論文摘要：研究斯坦尼斯拉夫斯基的部分文獻概述-
論文關鍵詞：研究,斯坦,尼斯,拉夫斯基,部分
斯坦尼斯拉夫斯基（Stanislavski，Konstantin），俄國演員，導演，戲劇教育家、理論家。1863年1月5日生在莫斯科一個富商家庭，1938年8月7日卒於莫斯科。原姓阿列克賽耶夫，1885年取藝名斯坦尼斯拉夫斯基。塑造了一百多個角色，導演了近百部話劇、歌劇，代表作有：《海鷗》、《萬尼亞舅舅》、《三姊妹》、《櫻桃園》《小市民》、《底層》《人民公敵》，著有自傳《我的藝術生活》、《演員自我修養》等書。他在長期的藝術實踐中，總結了自己和同時代人的成功和失敗的經驗教訓，創立了以“內心體驗”為核心的享譽世界的戲劇的表演體系，簡稱“斯坦尼體系”。1898年10月他和丹欽科成立莫斯科藝術劇院。
“斯坦尼體系”概括了戲劇藝術的先進經驗，它不僅具有卓越的實踐意義，而且還具有重大的理論價值和科學價值，它揭示了藝術創作的客觀規律，為舞臺現實主義的真正科學理論奠定了鞏固的基礎；還探索了演員的精神天性和形體天性的各種元素，探索了演員體現形象的途徑，要求在舞臺創作時進行真正的體驗，從生活出發去研究人物的心理，創造人物形象。中國傑出的戲劇家、文學家和翻譯家、導演焦菊隱先生說：“產生斯氏體系以前，十個演員不一定有一個及格的，因為演員各有其創造的途徑，各有其創造的`辦法，而這些從實踐中得到的經驗又都沒有經過系統的科學的方法加以總結，從理論高度給以認識。自產生斯氏體系以後，演員可以學到創造人物的方法、技巧，表演成為一門系統的科學。”，斯坦尼體系的揭示了藝術創作的客觀規律，提出了發展和改善舞臺創作元素方法和手段，為表演藝術由古典向現代轉化創立了理論基礎。斯坦尼體系是世界戲劇史上較為完整的、科學的、系統的戲劇藝術遺產，在我國的戲劇、電影、電視、歌劇表演等領域一直髮揮著巨大的作用，同時對20世紀的世界戲劇舞臺和表演舞臺產生了深刻的影響。
為了客觀、詳盡的瞭解“斯坦尼體系”，通過對這些文獻的書評為相關研究工作提供學術資訊和索引。
筆者收集到的有關斯坦尼的論著有32本，傳記性質的有2本：一本是：《斯坦尼斯拉夫斯基傳》(英)馬加沙克著，上海譯文出版社1984年出版。另一本是：《斯坦尼斯拉夫斯基》布老虎傳記文庫巨人百傳叢書：文學藝術家卷，龍飛，孔延庚編著，遼海出版社1998年出版。全書把藝術家的一生分了五個時期：第一章，在藝術的搖籃裡，第二章，青少年時代，第三章，插上“海歐”的雙翅，第四章，成熟季節，第五章，繼續探索。
系統全面地介紹斯坦尼斯拉夫斯基的著作是《斯坦尼斯拉夫斯基全集》，共六卷，分別是：第一卷《我的藝術生活》，史敏徒譯，中國電影出版社1958年出版(1985重印)；第二卷《演員的自我修養》第一部，林陵、史敏徒譯，中國電影出版社1959年出版(1985重印)；第三卷《演員自我修養》第二部，(蘇)斯坦尼拉夫斯基著，中國電影出版社1961年出版；第四卷《演員創造角色》，鄭雪來譯，中國電影出版社1963年出版(1985重印)；第五卷《論文、講演、札記、日記、回憶錄》(1877-1917)(蘇)斯坦尼拉夫斯基著，中國電影出版社1983年出版；斯坦尼斯拉夫斯基全集第六卷《論文、講演、答覆、札記、回憶錄》1917～1938(蘇)斯坦尼斯拉夫斯基著，中國電影出版社1986年出版，這套全集包括了斯坦尼一生的所有活動，對了解斯坦尼斯拉夫斯基體系有最直接的幫助。
《論斯坦尼斯拉夫斯基的創作方法》（電影藝術叢書），［蘇］阿巴爾金等著，羅慧生等譯，藝術出版社1955年出版。阿巴爾今、普多夫金、查哈瓦、託波爾科夫等人分別對斯坦尼的創作方法、創作的美學原則以及培養演員的原理作了分析，讚揚其對俄羅斯文化的進步傳統的創造性發展，以及在演員平常的培養上的一些觀點，對斯坦尼給予高度讚揚。
《斯坦尼斯拉夫斯基談話錄》［蘇］安塔洛瓦筆記，中國電影出版社1957年出版，是斯坦尼關於體系及關於創作諸元素的談話，此談話錄完整清晰地記錄大藝術家斯坦尼如何衝破思想上的重重障礙，在創作上的發展是如何開始的，對於瞭解偉大藝術家的創作觀點的發展有重大意義。
《斯坦尼斯拉夫斯基創作遺產討論集》，本書是蘇聯的一些理論家、戲劇家對斯坦尼體系做出的深刻的研究和創造性的發展，澄清一些對理論上與實踐中對斯坦尼體系的一些錯誤理解。他們中有：奧西托維奇、馬卡里耶夫、託波爾科夫、古裡耶夫、葉爾肖夫等。是集體翻譯,中國電影出版社出版（58年6月第1版）.
《歌劇導演藝術斯坦尼斯拉夫斯基的探索》，格.克里斯蒂(蘇)著，吳一立譯，文化藝術出版社1999年出版，主要講述斯坦尼在歌劇藝術道路上的探索，涉及到音樂教育、從諧謔劇和輕歌劇到歌劇，歌劇導演的初步經驗，詞在歌劇中的作用，分析總譜，歌劇傳統的革新，歌劇演出的構思，分析，掌握技巧的途徑，對歌劇演員的要求等等。
《斯坦尼斯拉夫斯基的導演課》，尼戈爾恰科夫（蘇）著，孫維世、張守慎等譯，中國戲劇出版社，1982年出版，主要以斯坦尼斯拉夫斯基排戲時速記的場記為基礎，介乎回憶與文獻之間。本書中是斯坦尼的活經驗，是《體系》基本原則被它的創立者運用於舞臺創作實踐的記錄，偉大導演在自己創作工作過程裡發表的意見，是《體系》的基本原則體現在某一具體演出中。
《斯坦尼斯拉夫斯基在排演中》，(蘇)託波爾科夫著，中國電影出版社1957年03月出版，《斯坦尼斯拉夫斯基學派演員的培養》(蘇)克里斯蒂著，中國戲劇出版社1985年出版，《斯坦尼斯拉夫斯基體系精華》，(蘇)弗烈齊阿諾娃編，中國電影出版社1990年8月出版，本書把斯坦尼體系精華分類摘錄，按筆畫索引，便於讀者檢索查閱，本書對於那些已經深入研究斯坦尼體系的研究者有很強的引導力。
戲劇表演學:《論斯氏演劇學說在我國的實踐與發展》2002年12月中國戲劇出版社出版，作者胡導，此書敘述中國戲劇界在學習俄國斯坦尼體系中的表演實踐，以及對體系的發展。本書內容主要涉及斯氏演劇學說的五個方面。第一、贊斯氏的“行動”說，第二、對“自我出發”諸說的質疑於爭議，第三、有機天性演員的心理形體技巧，第四、“性格化”創造及有關諸創作問題，第五、“創造狀態論”。
《美國電影表演藝術：斯坦尼斯拉夫斯基遺產的繼承》就斯坦尼斯拉夫斯基體系對美國電影的影響做了深刻的研討，就斯坦尼斯拉夫斯基體系的歷史影響作了全面的評述，顯示出斯坦尼斯拉夫斯基體系是如何匯入併成為美國電影的主流。
北京電影學院林洪桐教授的《表演藝術教程》叢書系列《芝麻芝麻把門開》、《九重城與三字經》、《多米諾跳棋圍棋》（表演分析手冊，中國電影出版社，2007年出版），和《表演學習手冊》（中國電影出版社，2006年出版）裡面也有很多的內容引用了斯坦尼斯拉夫斯基戲劇表演理論。林洪桐教授理論專著《演員學習手冊》（北京廣播學院出版社2003年出版）有一部分內容和《表演藝術教程》大致相同。
參考文獻
1 林洪桐.表演藝術教程[M].北京:北京廣播學院出版社,2003年版.
2 凱德洛夫.斯坦尼斯拉夫斯基創作遺產討論集[M].北京:中國電影出版社,1958,
3 樑伯龍,李月.戲劇表演基礎[M].文化藝術出版社,2002.
4 斯坦尼斯拉夫斯基論文講演談話書信集[C]. 北京:中國電影出版社,1981.
5 焦菊隱.焦菊隱戲劇散論[M].北京:中國戲劇出版社,1985.
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8 斯坦尼斯拉夫斯基著.演員創造角色[M].中國電影出版社,2001.
9 林陵,史敏徒,鄭雪來譯.斯坦尼斯拉夫斯基全集(第2卷)[C].北京:中國電影出版社,1985.
