摘要:中華民族作為一個擁有上下五千多年歷史的古老民族，其文明源遠流長，代代相傳。幾千年來，中國人民在辛勤的從事勞作活動的同時也創造出令世界人民嘆為驚止的藝術瑰寶和燦爛文化。我國的油畫家們在東方文化與西方文明相結合的基礎上，集中概括自身對事物的感性認識到理性認識，從中進行提煉與昇華，從油畫的材料、構圖乃至點線面到整體佈局進行精細的處理加工，不斷為中國油畫尋求更加豐富多彩的藝術表現形式，從而推動我國油畫藝術發展前進。
關鍵詞:民族油畫；藝術形式；處理方法；實際應用
油畫是在近代以來從西方傳播到我國，並植根於中國大地，中國油畫的產生到如今的發展壯大都顯示出中國的傳統文化對其有著不可磨滅的影響，並長期在潛移默化中逐漸成長起來。中國油畫“民族化”的最佳途徑莫過於中西結合，雖然在藝術語言形式上中國油畫還屬於西方元素，但是其本質具有東方文化的屬性。多年來，中國眾多藝術家經過辛苦探索與專研為我國油畫打下堅實的理論基礎，有效的保障中國油畫未來的長足發展。本文通過分析民族油畫的幾種藝術形式的實際應用，來見證中國油畫的成長路徑。
一、民族油畫的空間處理
油畫作為藝術的重要表現形式之一，主要是通過色彩向觀看者展示作者想要表達的內心情感，因此，色彩可以稱得上是油畫的靈魂，是引起欣賞者們注意的關鍵點，從視覺方面為他們傳遞第一訊號。中國油畫通過採用大範圍平塗的繪製方式，為油畫增添一定程度的表現力，到達兼顧抽象和寫實的絕佳效果。沿襲中國傳統畫的散點透視方法，以突出民族油畫中的人物或景色的形象，結合虛實變化，從而實現西方傳統油畫裡焦點透視侷限性的'突破。研究民族油畫需要立足於中國的傳統文化進行思考與感悟，通過深入理解中華民族構建已久的文化心理體系，達到積極弘揚中國傳統文化的終極目標，促進中國油畫的持續發展與完善。我國油畫家對繪畫的嚴謹態度，對手法的超高要求，對技藝的獨立思考，加之他們勇於開拓創新的高貴品質為完善民族油畫的空間處理做出巨大貢獻。
二、民族油畫肌理材料的運用
為了深層次的表達藝術的真諦，實現中國油畫中的肌理語言的發展與豐富，中國油畫家絕不可忽視改革創新觀念。在繪製油畫的過程中，肌理表現技巧和繪畫材料是構成中國油畫的兩個關鍵因素，當代藝術領域的相關理念不斷的更新，概念持續的放大拓寬，極大推動雕塑材料嫁接與從畫布中走出來共同結合促進新形式的誕生。
三、民族油畫點線的處理
1、民族油畫中點的處理民族油畫內部的形式美主要由點線面，以及三者共同組合構成，一般情況下，視覺藝術中與其他因素相比，單位最小的點元素，利用其表現能力，將事物或景色的深淺變化與層次生動形象的展現出來。在我國大部分民族油畫家依據不同的繪畫物件，靈活的採用印象派中的點彩手法與者中國傳統的點的方式，兩種手法緊密的結合，將油畫效果淋漓盡致的表達出來，給觀賞留下深刻印象。2、民族油畫中線的處理點動成線，線動成面。線條作為民族油畫繪製的基礎成分，點移動的軌跡，是油畫中不可或缺的元素，我國傳統的繪畫技藝在塑造人物形象，展現人物精神狀態，凸顯人物性格品質時，運用線條進行勾勒。線條評借自身的抽象性，借鑑書法藝術中對線條微小變化的強調，讓民族油畫中的視覺聯絡更加彰顯。
四、民族油畫色彩的運用
對於油畫來說，色彩在油畫中佔據不可代替的地位，一直以來倍受相關研究者的熱切關注，是油畫中的重要探討課題。我國傳統畫家由於長期受到儒家、道家、佛教等多種流派思想的影響，使得其流派的部分思想成為中國傳統繪畫的審美觀念。對於色彩的不同定義直接決定不同地區、不同民族的人們對於油畫色彩審美的差異性，然而，合理有效的運用色彩元素仍然能增強作品的藝術感染力。
五、民族油畫的構圖
中國油畫從西方傳入至今，其發展過程中在構圖與創作形式方面產生較大差異，目前，我國民族油畫主要存在兩種構圖形式，即注重傳統水墨效果的繪畫結構和學院派繪畫結構。兩種不同結構自產生便得到大眾的普遍認可，得以廣泛推行。完美的構圖將會帶給觀看者美的享受，因此，自古以來，不論是東方藝術還是西方藝術都及其注重構圖的方式。構圖將點、線、面組合起來，集中展現在油畫中，一名好的民族油畫家必須要學會較好的掌握構圖技巧，要做到簡單自然，杜絕一切過於繁瑣修飾或者空洞浮誇構圖形式，將油畫內容與形式兩者的高度統一。
六、總結
當油畫作為一種新的藝術形式傳入中國之時，便引發我國大範圍關於風格民族化的爭議，且圍繞這一問題展開長達數百年討論。新事物代替舊事物不可能做到一蹴而就，需要經歷時間的檢驗過程，因此，民族油畫以中國傳統繪畫藝術為基礎，結合西方的藝術表達形式，經過本土化的生長，離不開民族風格和民族精神的薰陶，是我國民族藝術的美好結晶，是民族文明的瑰寶。
參考文獻
[1]張新凱.藝術市場化背景下的中國油畫藝術發展[J].藝術科技.2013(03).
[2]李世鋒.淺談寫意油畫與中國傳統文化精神[J].科教文匯(中旬刊).2008(07).
[3]王春.一種“戲劇性”閱讀-1990年代以來中國油畫的“影象”實踐問題[D].上海戲劇學院2010.
