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在北舞編導進修的這一年邁我們的課程首要有編導、平易近間舞、身韻以及芭蕾基訓和現代舞基訓組成，也許有的人會說進修編導為什麼還要進修後面幾種型別的課程，其實它們是慎密相連，不成輕忽的。
受邀來中國舞蹈網做版主很有些忐忑，因為我今朝也還在進修傍邊，良多工具還欠亨徹講的不深，就當是拋磚引玉啦，呵呵，但願能與巨匠一路在中國舞蹈網論壇交流興奮，一路體驗舞蹈編創帶給我們的歡愉。
時刻過的是很快的，在北舞一年的舞蹈編導進修就這樣竣事了。在這一年邁學到了一些編導上的編舞技法，還學到了良多舞倒亓?常識，下面我就說嗣魅這半年來的進修心得跟中國舞蹈網的伴侶們一路分享，也請巨匠多多匡正。
在北舞編導進修的這一年邁我們的`課程首要有編導、平易近間舞、身韻以及芭蕾基訓和現代舞基訓組成，也許有的人會說進修編導為什麼還要進修後面幾種型別的課程，其實它們是慎密相連，不成輕忽的。
我今天就跟凱旅來講一下各課程進修與編導進修及舞蹈編創之間的一個關係，說話組織估量不會很好，巨匠多包含~~
首先來說下平易近間舞，我們以進修平易近間舞組合來操練身體的協調性和對舞蹈氣概特點的把握，尤其是中國舞編導更要把握一些平易近間的舞蹈素材，因為各個平易近族文化的分歧，所以默示舞蹈的手法也是紛歧樣的，我們進修了藏族，蒙古族，東北秧歌，山東鼓子秧歌，雲南花燈，安徽花鼓燈，新疆維吾爾族和朝鮮族的練習課程，每個組合都有自身的平易近族特色，可以想象中國五十六個平易近族他們的舞蹈以及他們的文化特色是何等的豐碩多彩!
身韻課是中國古典舞的象徵，在上課的過程中深深的感應感染到中國古典舞擰，傾的魅力，因為學的中國舞編導，所以任何課程都要把握，有利於往後編舞不能光是一種型別的，古典舞的首要元素有，提，沉，衝，靠，含，腆，仰，移，其其實任何舞蹈中城市運用到這些元素，只有把握好這些，才不會讓自己編出的舞蹈沒有生命。
芭蕾基訓其實是舞蹈演員鉅細就必需把握的一門手藝課，它是演員根基功的操練，對於舞蹈編導來說，也是需要這些練習的，俗話說，一個好的編導必然是一個好的演員，臺上一分鐘，臺下十年功，可想而知舞蹈根基功是何等主要。
然後是現代舞基訓，先是練習讓身體放鬆，然後年夜地面的一些組合，到倒地爬起再到最後的年夜跳組合以及軌範上的一些練習，都有它很規範的一套工具，練習手法很科學，以前現代舞是在西方風行，此刻也越來越被我們東方人所接管，尤其是學編導的，更要接觸各類型別的舞蹈，一個好的編導要保留原有的好的工具，還要不竭去琢磨研究新的創作。
我們巨匠只有多年夜各個方面增強自己的舞蹈語彙，把握的工具多了，熟了，才能在往後的編導實踐中巧起來，以上的一些課程都是進修編導所必需要把握的，明天再來說我的主課《中國舞編導》，但願巨匠多捧場。
