調音臺又稱調音控制檯，它將多路輸入訊號進行放大、混合、分配、音質修飾和音響效果加工，是現代電臺廣播、舞臺擴音、音響節目製作等系統中進行播送和錄製節目的重要裝置。下面是小編整理的調音臺的八大注意事項，歡迎大家參考。
1、調音臺訊號輸入部分需要注意的問題
在前面專業調音臺使用操作六大技巧中已經介紹了輸入訊號大體分為低阻和高阻輸入，但如何界定某一路訊號是屬於低阻還是高阻就需要靈活。比如按照標準，電子琴、電吉他等屬於高阻訊號，要用6.35接插頭輸入到調音臺才可以，但有些地方從舞臺到調音臺之間的連線線太長，線阻大，再加上燈光等系統干擾，讓這條訊號線的本底噪聲已經很大了，即使不輸入任何音源訊號，在調音臺上把這條線路所輸入通道的增益開大都會有很大的雜音，就好像上面形容的：這條線就是一條河，現在這條河裡的泥沙已經太多了，也就是這條線路里雜音很多還是不可改變的，而且線路那邊的樂器音量已經開到最大而無法再增加了，也就是河裡只能給你放那麼深的水了，那怎麼辦呢?如果用高阻訊號輸入就等於河裡的水沒有增加，水質不可以改變，音質當然沒辦法改變;如果用卡儂插頭從低阻插口輸入訊號，河裡的一點淺水就會經過低阻放大器的放大，這樣水深了，水質好了，音質也好了。說起來好像不太真實，大家可以試下。筆者現在做的好多工程，樂隊都是全部採用卡儂介面從低阻輸入，雖然表面看起來不規範，但實際上也是減少樂隊噪聲的`好辦法。所以音響工作者需要靈活，需要實事求是，在實踐中尋找最佳工作方法。
2、調音臺AUX部分需要注意的問題
筆者知道AUX有推子前/後轉換，標準上要求給舞臺等監聽訊號要用推子前傳送，但在演出當中一般還是用推子後傳送好些。以AUX訊號用作舞臺監聽為例：筆者們用AB兩臺CD機輪流播放音樂，當A臺音樂播放完了筆者們就拉下這路推子音量就可以關掉聲音了，然後再把路B的音量推子推上去。但此時A臺CD機還沒來得及打出碟片，還在播放中，這時候如果是採用推子後傳送的AUX訊號，舞臺音箱裡就不會有A臺CD的聲音出去，但如果是採用推子前傳送的AUX訊號，舞臺音箱就會照樣把A臺CD的聲音傳送出去，那樣舞臺音箱裡就會同時有A、B兩臺CD機的聲音，歌手就沒辦法聽了，雖然此時外面的主音量並沒有受到影響。因此即使是AUX輔助傳送部分筆者們也要認真調整。
3、調音臺編組分配問題
編組方面需要注意的問題比較簡單，因為所有編組的音量可以單獨輸出而不用切換進主音量，所以在編組當中需要筆者們細心點，比如：筆者們用5-6編組來控制低音的音量，那調音臺上大部分輸入通道的編組5-6就可以按下去，但如果是話筒通道就要慎重，否則按下話筒通道的5-6編組就會產生低音聲反饋;還有一點就是既然5-6編組筆者們已經從後面相對應的輸出口獨立輸出訊號了，那就不用再通過調音臺的總音量輸出了，也就是5-6編組到調音臺總音量的切換開關就不能再按下了。
4、調音臺幻象電源
大部分調音臺內都會有一個48伏的幻象電源，它可以用來推動多種電容話筒，但由於它是從話筒線上傳輸的電流，因此要經常檢查話筒線，保證線路暢通，否則線路接觸不好時就會發出很大的電流衝擊聲。還有一個現象是：如果在一個調音臺裡你使用了帶電池的會議電容話筒時，就不要再開啟幻象電源了，否則兩者之間互相干擾，會發出下雨一般的“沙沙”聲
5、調音臺錄音輸入
大部分調音臺的錄音輸入通道是經過簡單控制然後直接通過調音臺總音量輸出的，所以要仔細操作，不要產生誤操作，突然把錄音通道的聲音從調音臺的主音量放出去。
6、調音臺輸出電平
大家一般都知道錄音的標準電平是0dB，但實際在演出中一般都會超出很多，甚至達到10個dB，所以不要一看亮紅燈就大驚失色，其實在現實使用當中，訊號電平稍微超標是合理的，那時候出來的聲音效果也最好。還有一個需要注意的就是：當峰值電平指示燈達到4dB時，後面和它對應輸出口的音量電平才達到0dB的0.775伏。
7、調音臺其它一些功能按鈕
除了重要的調節旋鈕外，調音臺上還有很多功能旋鈕、按鈕或開關，比如：正反相轉換按鈕、高切除或低切除按鈕、推子前後轉換按鈕、靜音按鈕、監聽按鈕等等，一些經常用的筆者們要熟練，不經常用的在瞭解其基本功能的基礎下，就不要經常去調節它們，免得產生誤操作。
8、調音臺耳機和現場效果
好多音響師總喜歡一直帶著耳機調音，當然耳機是很重要的，但耳機裡的聲音畢竟和現場的聲音差別很大，所以還是要多去現場聽一下。不要不切實際，一廂情願的把耳機作為衡量標準，要知道在錄音時，耳機可以作為標準;而在現場演出時耳機只是一種工具，而標準是筆者們的耳朵，要去現場聽才可以。
