提到重音處理，我們首先應想到的是一首歌的歌詞。通俗歌曲的作品表現手法應該說是豐富多彩的。或撩人情思，纏綿傾訴：或激情鼎沸，直抒胸懷，任何一位經驗 豐富的歌者，總是在唱一首歌曲前，仔細揣摩歌詞，挖掘歌詞深意。甚至語氣、語調、語勢處理的細微變化，都做到心中有數，從中找到歌唱的重音。
歸納起來，重音處理有三種。
第一種是語法重音。
語法重音是指語法結構本身所形成的一種自然的重音現象。任何一句歌詞，總有其最小的意義單位，如《二泉吟》中“風悠悠、雲悠悠”，這裡很自然的 “風”、“雲”作為重音處理，旋律的'內在起伏就形成了。這樣，可更加清晰地揭示曲調主題，從而使音樂表現更準確，情感變化更細緻。
第二種是邏輯重音。
邏輯重音是根據思維邏輯的表現所決定的重音。一般來說歌曲的邏輯重音與日常生活語言的邏輯重音基本是一致的。如《領悟》中“我以為我會哭，但是，我沒 有”，這首歌在演唱中介於“說”與“唱”之間，起句時是邊說邊唱，用邏輯上的表現強調了“哭”、“沒有”，使口語般的演唱，幾乎接近於低聲悄語的訴說。聽 起來極為親切感人。
第三種是情感重音。
情感重音是根據表達複雜而激動的思想感情需要所決定的重音。這種重音處理可以不受語法、邏輯重音的約束，而意在用特殊的聲音技巧去強調或突出某種特殊的感情或思想情緒上的變化。
1.重字輕唱
重字輕唱就是把需要重點強調的字，語勢一轉用輕聲去唱。如劉歡的《你是這樣的人》一歌“你是這樣的人”中“這樣”二字輕聲強調，唱出來竟有意想不到的扣人心絃的情感效果。
2.用哭腔強調
在某些作品中，一字“哭”出，撼人心肺，如《記事本》這首歌中“痛得哭了”中“哭”字，用哭腔去強調是最合適不過了，這樣極有效地表情達意，使“哭”字，一字千斤，真切感人。
3.用啞音強調
用啞音強調重音，更能表現一種滄桑、疲憊的感覺，如《千紙鶴》中“愛太深，容易看見傷痕”中“傷”字可用啞音做重音處理，不僅可以表現被情所困的傷痛與無奈，同時不露聲色地強調了重音，使演唱更自然、從容，達到了以情帶聲的效果。
4.用假聲強調
具有代表性的是王菲的《我願意》中“我無力抗拒，特別是夜裡”中“特別”二字，聲音乾淨、清晰地滑向假聲，這種用假聲強調重音，猶如怪石嶙峋中的一縷 清泉，沁人心脾。這首歌中還有幾處是運用假聲強調重音，如“我願意為你，我願意為你，忘記我姓名”，這句“為你”即是運用假聲強調。
這種可用假聲強調重音的作品有很多，歌者不妨在適當的作品中，嘗試著高聲區的重音處理，運用假聲技巧，會使你的演唱水平在不知不覺中達到另一境界。
5.用氣伴聲技巧強調重音
用氣伴聲技巧來強調重音，這類作品大都是輕聲訴說般的輕柔、親切的音樂風格。如謝雨欣演唱的《誰》中“誰在等你，你在等著誰”，“誰”字皆運用了氣伴 聲技巧加以強調，不僅體現一種很女性的聲音魅力，更使歌曲充滿了一種神祕感。又如張柏芝的《星語心願》中“怪自己沒勇氣”，“怪”隨著氣伴聲技巧的強調， 像一聲嘆息，淺淺的，帶有一絲遺憾的微妙心理，使歌唱細膩、真實。我們要學會在這類的音樂作品中，使用氣伴聲技巧來強調重音。
6.用嘆音技巧強調重音
用嘆音技巧強調重音，多數體現在樂段的高潮部分，或是再現一種較激動的音樂情緒時，常常採用嘆音技巧來強調。如張宇在演唱《一言難盡》時，在“我一言 難盡，忍不住傷心，衡量不出愛或不愛之間的距離。你說你的心……”這一樂句中，“盡”、“心”、“愛”、“心”等字均是採用嘆音技巧來加強語氣，強調重 音。
還有像《七天七世紀》、《真情人》等作品在高潮樂段中均可用嘆音技巧來強調重音。在具體的實踐中，我們可嘗試著運用。
通俗歌曲風格各異，演唱方法、情緒表現也各不相同。通常情況下，一首通俗歌曲中要有兩種或兩種以上技巧結合使用，來塑造音樂形象。如我們前面介紹的嘆音和 顫音結合使用，出現一種難度較大的、較意外的效果，如《三天兩夜》中高潮段的處理。又如嘆音和哭腔及弱漸強顫音三種技巧的結合使用，像張惠妹的《站在高岡 上》中，“嗚……啊……”的襯字處。
總之，如何準確地把握住通俗歌曲的演唱技巧，需要演唱者用心去領悟。應懂得“聲不在高，有技則靈;技不在多，有情則真”。
在演唱中因情而生，隨情而動，以情帶聲，聲情並茂，這才是通俗唱法的真諦。
