通俗音樂是世界上人們最熱愛的一種藝術形式，通俗唱法也同樣是眾多聲樂形式當中的一種，下面整理了一些通俗唱法的發音技巧，一起來學習學習吧!
一、通俗唱法中的氣伴聲技巧
氣息是歌唱發聲的基石，通俗唱法也不例外。在傳統氣息運用方式的基礎上，通俗唱法還創造出了一種氣伴聲的演唱技巧，這種技巧區別於美聲唱法和民族唱法中的以氣帶聲法，更適合展示歌者的真聲。在傳統的美聲和民族唱法中，發聲時要求屏住氣息、閉合聲帶，發出厚實、洪亮的聲音。而通俗唱法的氣伴聲技巧則相反，在發聲時講求聲帶半張開，讓氣息自由通過聲道，與發聲一同進行。也就是說，通俗唱法的氣伴聲技巧構建了一種全新的氣聲組合方式，打破了傳統歌唱方式氣息運用的束縛，允許聲音“漏氣”狀態出現。這種狀態下的歌聲尤其適合演唱小音量歌曲，所以在藉助話筒等電子擴音裝置的基礎上，氣伴聲的氣聲運用方式將最大限度發揮通俗唱法“真聲”和“口語”的感染力。目前，許多通俗歌曲都採用了這種演唱技巧，尤其是抒情性比較強的歌曲，採用氣伴聲技巧後情感表現更為豐富。例如，席琳迪翁演唱的《My heart will go on》，全曲均採用氣伴聲技巧演唱，每個樂句都伴隨歌者呼吸而出，前半部真實親切，後半部澎湃感人。需要注意的是，在運用氣伴聲技巧時，歌者要仔細研究歌曲情感與風格，切不可盲目使用。若是演唱風格剛強雄厚的歌曲時採用這種技巧，可能會使歌曲喪失氣度，出現有氣無力的現象。
二、通俗唱法中的嘆音運用
嘆音，顧名思義就是嘆氣時發出的聲音。嘆音除了在歌劇詠歎調中運用比較廣泛外，還在通俗唱法中發揮著十分重要的作用。首先，在處理感情力度強烈的長腔和長音時，嘆音可以加強情感。如《嫂子頌》中“嫂子(嘆音)，借你一雙小手……”一句中，“嫂子”的呼喊就是用了嘆音技巧，將“子”字延長吐氣，這種方式更加表現出歌者對“嫂子”的敬嘆、感嘆、讚歎、慨嘆之情。其次，嘆聲的運用效果還表現在通俗歌曲高腔的處理上。如《青藏高原》中：“呀(嘆音)拉(嘆音)索、那可是青(嘆音)藏(嘆音)高原……”處理這種需要力度的樂句時，大都需要嘆音來加強氣息、提高音量。還有一種情況是在對襯字進行處理時運用嘆音，用以裝點樂句色彩、豐富歌曲情感。如《愛的奉獻》中：“啊(嘆音)哈(嘆音)，只要人人都獻出一點愛……”一句中，用嘆音來裝飾襯字“啊”，加強了情感、豐富了歌曲色彩，將對人間大愛的祈盼充分展現出來，極易引起欣賞者共鳴。當然，嘆音並不是適合所有的通俗歌曲，曲調悠揚歡快的歌曲就不適合這一技法，如果運用不恰當，會使人感覺歌曲毫無生氣。
三、通俗唱法中的裝飾音運用
裝飾音作為裝飾歌曲旋律的輔助音，廣泛存在於通俗唱法中。常用的裝飾音有波音、倚音、滑音等，這些音時值都較短，在演唱時往往計入到被裝飾音或主音內，不佔用基本節拍時值。另外，許多通俗歌曲曲譜上並未標示裝飾音的處理，這使得歌者對於裝飾音的處理和運用有了極大的發揮空間。要更好地運用通俗唱法裝飾音，歌者首先要考慮歌詞的深意，對曲目風格、情感韻味等有一定的瞭解，然後將這些理解融入到音符中，合理分配主音時值，新增裝飾音。如《讓我輕輕地告訴你》中，“不要問我星星(裝飾音)有幾顆(裝飾音)……”一句，歌者就將主音時值壓縮，串聯部分裝飾音來增添歌曲的清純活潑、俏皮可人的感覺。但並不是所有通俗歌曲的`演唱都需要用到裝飾音，比如歌曲《牽手》，是一種靜謐情感的表達，需要直率、深沉的歌唱方式，這時就不適合運用裝飾音。由此可見，裝飾音在通俗唱法中雖然重要，但在運用時也要多方考慮，既要選對樂句，又要選對氛圍。
四、通俗唱法中的重音運用
通俗唱法表達感情更為自由隨性，或纏綿悱惻、或撩人情思、或悲慼如訴、或激情鼎沸，這就要求歌者在演唱時深入揣摩音符和歌詞，體味語調、語氣、語勢的細微變化，找出需要加強感情處理的重音，提升歌曲的表現力。通俗唱法中的重音可分為以下三種：
一、語法重音。這類重音是歌詞本身結構所形成的重音，是歌詞中最小的意義單位。二、邏輯重音。這類重音是根據歌者的邏輯劃分的重音，具有一定的主觀性。如《領悟》中，開頭兩句“我以為，我會哭(重音)，可是，我沒(重音)有”，歌者就以自身邏輯將“哭”“沒”兩字進行重音處理，如泣如訴，清晰地傳達了歌曲內涵。
三、情感重音。這類重音是依據情感表達需要所設定的重音，它不受語法重音與邏輯重音的主客觀限制，從情感的角度出發強調歌曲中的某個音節。在按照上述分類方法找到通俗歌曲的重音後，歌者可以採用以下四種方式處理重音：
1.重音輕唱。這種方法聽來比較匪夷所思，其實這是逆向的角度去強化某些樂句，通過對重音的輕聲處理，可以讓聽者關注到需要強調的部分。2.哭腔重音。這種重音演唱方式通過“哭腔”強調需要加強的樂句，通過情感的表露達到傳情達意、加深印象的效果。如《是否》中，“是否啊，這次我將不再哭”中的“啊”和“哭”字就採用了哭腔重音，十分真切感人。3.強調。用啞音的方式來演唱重音，能夠還原歌者的真聲，效果自然、從容。如《千紙鶴》中，“愛太深，看見傷痕”中的“傷”字就用啞音強調重音，很好地表現了為情所困的疲憊與傷痛。4.假聲強調。這種演唱方式可以展現歌曲的空靈、美妙，但要求歌者有很強的高音。駕馭能力。如王菲的《我願意》中“我無力抗拒，特別是夜裡”一句中“特別”二字就採用了假聲強調，音色透亮乾淨，沁人心脾。
五、通俗唱法中的顫音運用
顫音能夠延長樂句時值，是加強情感表現的有效手段，通俗唱法中通常會用到以下四種顫音：強顫音、弱顫音、弱漸強顫音、直顫音。
強顫音：這一類顫音多用於抒情性較強的通俗歌曲演唱，一般需要歌者在演唱時對樂句末音進行強顫音處理，如《甜蜜蜜》《真的好想你》《永遠難忘》等，強顫音能夠，加強歌曲韻律使句讀更加鮮明。
弱顫音：這類顫音聲音波動幅度小，適宜演唱口語性明顯的通俗歌曲，如《寂寞讓我更美麗》《領悟》等。輕聲弱顫的顫音處理方式表達情感含蓄不做作、真切不誇張、柔而不散、輕而不虛，非常自然地傳達了歌曲內涵。
弱漸強顫：這一類顫音聲音波動幅度由弱及強，回聲感明顯，多出現在朝鮮族、韓國通俗歌曲中，如李娜的《阿拉哩呦》、阿里郎的《忘記你》。弱漸強顫的顫音處理手法能夠使樂句產生起伏流動感，更能體現“字領腔行”的民族風格。此外，弱漸強顫還具有很好的融合性，它同強顫、弱顫相配合能夠加強通俗歌曲的主題和意蘊表達。
直顫音：這一類顫音多用於曲風強勁的搖滾歌曲、說唱歌曲等通俗歌曲演唱。如唐朝樂隊、黑豹樂隊、清醒樂隊等搖滾樂隊大都採用了直顫音的方式演繹歌曲。這種顫音處理方式接近於喊唱，聲音更加剛勁有力，能夠表現出倔強執著的個性。直顫音能夠同歌者真聲相統一，合音效果直而不白、挺而不僵，在運用時，歌者要注意同氣息結合，這樣聲線才能更加通暢，發出最為理想的直顫音。
