調音臺又稱調音控制檯，它將多路輸入訊號進行放大、混合、分配、音質修飾和音響效果加工，調音臺有對節目訊號進行放大、訊號的合併、輸出控制等功能。下面是小編為大家分享整理的調音臺與音響周邊裝置連線方法，望對大家有所幫助。
一、調音臺輸入有些的線路銜接：
調音臺的輸入訊號大體上分為低阻話筒訊號輸入和高阻線路訊號輸入兩種。本來咱們能夠把低阻和高阻的區別看成是水壓力或水流速度的不一樣。
比方：高阻輸入的電平高，就如同水壓很大，水流較急，直接輸入到調音臺這個水池裡就適宜了，不用在中心加什麼環節來調整水壓和水流速了;但低阻輸入的電平低，就如同水壓很低，水流很慢，直接輸入到調音臺這個水池裡就不適宜，咱們就需求在洪流池裡加上一臺抽水機，把低阻的低水壓給它加大，讓水流速度加速!所以調音臺的低阻輸入通道線路里都內建了專門的電路擴大器，把低電平擴大到適宜的電平。這麼用水的特點來描述低阻訊號和高阻訊號咱們應當極好理解了。
只需分狷介阻、低阻以後才能夠挑選準確的線材進行相應的銜接，大體上調音臺輸入插口根本能夠分為3種：
1、TRS：高阻輸入有些通常要用6.35cm TRS立體聲接頭作平衡輸入，儘量不要用6.35 TS單音(聲)接頭作非平衡輸入，而如今咱們用的大有些音源播映裝置如：CD、VCD、DVD、MD、MP3等以及大有些樂器的輸出訊號通常都是高阻訊號。
2、XLR：而低阻通常用XLR卡儂接頭作平衡輸入，如今大有些的有線話筒通常都要用低阻插口與調音臺銜接。
3、RCA：假如有的調音臺帶有TAPE錄音輸入，那通常是選用RCA蓮花接頭進行銜接。
調音臺訊號輸入有些需求留意的問題：上面現已介紹了調音臺的輸入訊號大體可分為低阻和高阻輸入，但怎麼準確界定某一路訊號是歸於低阻仍是高阻就需求靈敏。比方依照標準，電子琴、電貝司、電吉它等歸於高阻訊號，要用6.35接插頭輸入到調音臺才能夠，但有些地方從舞臺到調音臺之間的銜接線太長，線阻大，再加上燈火等體系攪擾，讓這條訊號線的本底噪聲現已很大了，即便不輸入任何音源訊號，在調音臺上把這條線路所輸入通道的增益開大時都會有很大的本底噪音，就如同上面描述的：這條線即是一條河，如今這條河裡的泥沙現已太多了，此刻這條線路里雜音許多仍是不行改動的，並且線路那邊的樂器音量現已開到最大而無法再添加了，也即是河裡只能給你放那麼深的水了，那怎麼辦呢?假如用高阻訊號輸入就等於河裡的水沒有新增，水質不能夠改動，音質當然也沒辦法改動;假如用卡儂插頭從低阻插口輸入訊號，河裡的一點淺水就會經過低阻擴大器的'擴大，這麼水深了，水質好了，音質也好了。說起來如同不太實在，咱們能夠試下。我如今做的很多工程，樂隊根本上都是選用卡儂插口從低阻輸入，儘管外表看起來不標準，但實際上也是削減樂隊噪聲的無奈之舉。所以咱們仍是要靈敏，在實踐中尋找最佳工作辦法。
二、調音臺輸出有些的線路銜接
如今專業調音臺的輸出有些有許多插口,並且各有分工,不像輸入有些儘管插口多但卻相對簡略。因而銜接輸出訊號時要穩重。通常調音臺首要的輸出有些仍是指總音量輸出、編組音量輸出、AUX輸出等，大體上調音臺輸出有些按功用分通常能夠分6個有些：
1、編組輸出：假如咱們把低聲響箱經過1-2編組來獨自操控音量，那麼就只能從調音臺1-2編組相對應的輸出插口輸出音訊訊號，編組輸出的輸出口大多數選用TRS立體聲插口作平衡輸出，當然也有的用卡儂插口。
2、主聲道輸出：L-R主聲道通常選用XLR卡儂平衡輸出，有些小型調音臺也有用TRS立體聲插口替代的。
3、AUX輸出：調音臺中AUX輸出最常用是輸出給人聲作用器的,其次是用來給樂隊或歌手供應監聽訊號，當然也開以有其他用途，如：錄音、用作輔佐音箱訊號等。AUX通常選用TRS立體聲插口輸出訊號。
4、Direct直接輸出有些：對比專業的調音臺每個輸入通道里還有一個“Direct直接輸出”插口，這個插口能夠供應給別的的裝置用來錄音、監聽等，調音臺的每通道通常是選用TRS立體聲插口輸出訊號的。比方一場表演電視臺需求直播，現場也要直播，假如有20路音源訊號，那麼咱們能夠把這20路音源訊號先輸入到電視臺的調音臺裡，然後再運用電視臺調音臺中的Direct直接輸出插口把這20路音源訊號再輸入到現場表演的調音臺裡。當然如今為了安全都是先將這20路音源訊號經過訊號擴大分配器調整、分配好後再別離送給電視臺調音臺、現場表演調音臺、備用應急調音臺、錄音調音臺或其它裝置等。
5、錄音輸出：通常的模擬錄音輸出訊號插口大都選用RCA蓮花接頭。假如是數字訊號那也許選用光纖、前方等其它數字輸出辦法。
6、INS刺進插出插口：調音臺裡的這種插口介於輸入和輸出之間，它選用TRS立體聲接頭進行銜接。對於INS刺進插出很多音響師也許還不會用,它能夠將某周邊裝置刺進到調音臺某一輸入通道、編組通道或主(擺佈聲道)通道中，獨自對所刺進通道的聲響訊號進行處理。運用時用TRS大三芯立體聲接頭進行銜接，辦法是從TRS大三芯立體聲插頭頭端輸出訊號，接到要刺進的裝置的輸入端，再從此裝置的輸出端送出訊號接到TRS大三芯立體聲插頭的環端，然後再流入到調音臺裡。比方咱們能夠運用此辦法給調音臺1、2路話筒刺進一臺均衡器，就等於把1、2路話筒這條水管切斷，加了一臺水處理器(均衡器)，然後再輸入到調音臺，這麼調整音色作用非常好。
以上為調音臺的銜接，不管是調音臺的輸入有些仍是輸出有些，所運用的插口和訊號銜接辦法根本上即是這幾種，只不過銜接時要留意準確無誤。
三、均衡器、壓限器的銜接：
1、均衡器：盡人皆知均衡器的首要功用即是調整音色、調整聲場和按捺聲反應了，因而在如今音響體系中均衡器幾乎是不行短少的裝置,如今均衡的輸入和輸出有些都是選用平衡插口,銜接時最佳可選用XLR接頭的平衡線路，當然也能夠選用TRS接頭的平衡線路。
2、壓限器：壓限器是處理音訊訊號的一種裝置，能夠將音訊電訊號的動態進行緊縮或進行限幅。實際上咱們如今在運用壓限器時的首要功用即是讓它緊縮高電平訊號，這麼能夠維護其下級的音響裝置。能夠說在一套完好的音響裝置中，除了調音臺和均衡器外，壓限器算得上是最首要的周邊裝置了，因而正常情況下壓限器應當放在功放前面，其它周邊裝置的後邊。銜接方面能夠選用XLR接頭的平衡線路或TRS接頭的平衡線路。
四、電子分頻器的銜接：
電子分頻器是指能將20Hz--20000Hz頻段的音訊訊號分紅適宜的、不一樣的幾個頻率段，然後別離送給相應功放，用來推動相應音箱的一種音響周邊裝置。如今的電子分頻器輸入有些還較簡略，但輸出有些就對比複雜：有高音輸出、中音輸出、低聲輸出等。在銜接時低聲訊號的輸出和中高音訊號的輸出必定不要搞混了，不然高音訊號給了低聲響箱，低聲訊號給了高音音箱，這麼一來音響體系中就也許沒有聲響出來了，因為頻率不對，搞不好還會燒壞音箱等裝置!電子分頻器在銜接發麵能夠選用XLR接頭的平衡線路或TRS接頭的平衡線路。
五、反應按捺器的銜接：
在裝置銜接方面也是選用XLR接頭的平衡線路或TRS接頭的平衡線路，銜接辦法大致可分為以下3種：
1、像均衡器等周邊裝置那樣次序串接在音響體系中，這麼銜接的長處是：銜接和操作十分簡略，適用於較簡略的體系中。但缺陷是：此銜接法在按捺話筒聲反應時，也會影響到經過反應按捺器的其它音源訊號。
2、運用調音臺通道里的INS刺進/插出介面，將反應按捺器獨自串接在相應的通道里，這麼銜接的長處是：能夠最大極限對反應按捺器進行調整，不用顧及會影響其它音源。缺陷是：運用這種銜接法，一臺反應按捺器最多隻能操控調音臺的2個通道，裝置運用率太低。
3、運用調音臺編組裡的INS刺進/插出介面，將反應按捺器串接在相應的編組通道里，其長處是：可對編進此編組內的話筒進行會集處理，並且不會影響到其它音源。總起來說因為這種辦法能夠充沛的運用反應按捺器，因而也是如今選用最多的銜接辦法。
六、延時器的銜接：
延時器能夠把音訊訊號進行延時處理，通常用在一些聲場空間較大、需多組音箱渙散式擴聲的體系中。因為在這麼的體系中聲響由不一樣方位的音箱宣佈後，抵達聽者的耳朵時是有先後之分的，所以為了儘量保證聲像的一致性、新增聲響的可讀性、防止聲響的汙濁感、鑲邊聲和拖結尾，咱們有必要運用延時器進行有關處理。對於延時目標的斷定，即是對誰進行延時?本來很簡略，只需搞清楚以下三點就好了：
1、榜首即是以人為本，再多、再好的音響裝置也是為人效勞的，因而在一個聲場內，咱們首要要以觀眾為基準。
2、第二即是以主發聲源為準，通常也即是主音箱和主舞臺所在的方位。理想的情況下應當是主發聲源所宣佈的聲響直接傳到觀眾耳朵裡是最理想的境地。但因為音箱的能量、射程、指向性、聲場聲壓的均勻度等要素，因而如今室內擴聲體系中大有些還要新增一些離觀眾間隔較近的輔佐補聲響箱。
3、第三點首要即是指這些離觀眾間隔較近的輔佐補聲響箱了，也即是也許需求進行延時處理的音箱了。
絕大多數情況下都是：斷定了榜首要素人，斷定了第二要素主發聲源，然後對第三要素的輔佐補聲響箱進行延時處理。音速每秒大約340米，因而延時時間就依據第三要素的輔佐音箱與榜首要素主音箱之間的間隔進行核算。知道了推遲目標才能夠準確的銜接延時器，銜接上根本上是像均衡器等周邊裝置那樣串接在音響體系裡需求延時的訊號通道中，選用XLR接頭的平衡線路或TRS接頭的平衡線路進行銜接。
七、鼓勵器的銜接：
音訊鼓勵器實際上是一種諧波發生器，運用人的心理聲學特性，對聲響訊號進行潤飾和美化的音訊處理裝置。鼓勵器通常有以下三種銜接運用辦法：
1、能夠像均衡器等周邊裝置那樣串接在音響體系裡需求鼓勵的訊號通道中，比方在一個調音臺裡，1-2編組是人聲，假如要對這個編組的人聲進行鼓勵處理，能夠把鼓勵器運用刺進/插出介面銜接到調音臺的1-2編組通道中。
2、假如要進行歸納處理，那在調音臺主音量輸出通道或其它編組等輸出通道中串接一臺鼓勵器就能夠了。
3、鼓勵器也能夠像作用器那樣從AUX傳送出來訊號，然後再回來到調音臺，這麼能夠調整哪一些通道需求進行鼓勵處理、需求處理的力度是多大等，這麼本來更靈敏一些。
鼓勵器在訊號銜接方面，也是選用XLR接頭的平衡線路或TRS接頭的平衡線路進行銜接。
八、數字作用器的銜接：
作用器是處理、製作各種聲場作用的音響周邊器件，通常用於對人聲進行處理，在大多數音響體系中，假如人聲沒有經過作用器處理就會變得沒有豐滿度和亮度，也即是：乾癟沒有水分。如今最新的作用器都運用了數字處理晶片，所以咱們也稱其為：數字作用器。作用器對比少像均衡器等周邊裝置那樣串接在音響體系裡，通常情況下都是從調音臺的AUX傳送訊號給作用器的輸入介面，然後再從作用器的輸出介面回來訊號到調音臺裡。在訊號銜接方面，多數是選用TRS接頭的平衡線路進行銜接，少量專業效的選用XLR接頭的平衡線路進行銜接。
九、功放與音箱的銜接
這個咱們應當都很瞭解了，僅僅要分外留意: 在訊號方面功放的訊號線要儘量用平衡線，這麼能夠儘量削減噪音。很多音響師喜歡把一路或兩路訊號線供應多臺功放機用，但要是超越四臺功放時，仍是建議用訊號擴大器分出數量足夠多、沒有衰減的訊號線供應每一臺功放獨自運用，這麼能夠削減體系噪音、削減危險、進步信噪比。在功率傳輸方面,儘量選用粗、短一些的音箱線以及選用合理的佈線來縮短音箱線的間隔,再一個必定留意正極和負極,防止短路
