笑裡藏刀
這一計主要強調的是“笑”，而不要求“藏刀”這一陰險的內心。在街拍當中對被拍攝者保持笑容是很重要的，“笑”是上帝賜予人類最好的表情，一個真誠友善的笑容，能夠拉近你與被拍攝者的心理距離，讓他能夠接受你，樂於接受你的拍攝。不管你長得如何，不管你有沒有帶牙套，不管你是否滿嘴黃牙，只要笑起來，許多問題都會迎刃而解。
走為上計
我們經常說：“三十六計，走為上計”，這則兵法，是用在那些形勢對自己不利的時候，選擇逃走撤退，以儲存實力待他日再戰。在街頭攝影中，當你在拍攝別人時，不小心被發現了，並且對方看上去有些不高興，這個時候你就要衝著對方微笑一下，以表明沒有惡意，然後趁對方還沒發飆前趕緊離開，有時候就真的有那種要上來砸你機子的莽漢。比方說像筆者一個朋友，出去拍攝一些農民工的片子，也不知道當時是因為什麼，可能是因為農民工以為他們是記者什麼的，就把他們團團圍住，費了不少口舌不說，還沒有拍到滿意的照片。所以在街拍的時候看形勢不對，就趕緊離開，免得惹上一些不必要的麻煩。三十六計，走為上計。
最後筆者還有一些話想和讀者分享，以此來讓本文完美謝幕。此篇文章主要還是探討“三十六計”與“街頭攝影”之間的聯絡，筆者在三十六計中挑選了其中九計來進行分析，由於筆者自身能力和經驗的侷限，有些地方的分析可能不太到位，也希望讀者朋友們能多給點建議和提示。以上所寫的這些只求大家一樂，當然，如果還能給你帶來一些啟發，那自是極好的了。
暗渡陳倉
此計其實和聲東擊西有著相似之處，都有通過迷惑敵人、隱蔽進攻的作用。那麼其在街頭攝影中的使用就和上文所提到的“聲東擊西”那一計中所說的大致相同了。筆者在這裡所要重點強調的是由“暗渡陳倉”中對“奇”與“正”兩者之間辯證關係的探討中所總結出來的道理在街頭攝影中的應用。所謂的“正”是指兵法中的常規原則，所謂的“奇”是指與常規原則相對而言的靈活用兵之法。總之，意思就是不要太拘泥於某一種格式和教科書，如果照搬照抄，教條主義的.話，必死無疑。那麼在街頭攝影中也是一樣，一幅優秀的街拍攝影作品，絕對是一張讓人眼前一亮的作品，它一定有“新”的點。在現在的全民攝影時代，要想你的攝影作品出眾，那就必須有和別人與眾不同的地方，當然這個“奇”是要在“正”的前提下，你也要先了解街拍的一些方法、用什麼樣的裝備，多看看一些優秀的街拍作品，總之得要先有一個“框架”，這樣你才能在這個“框架”中出現一些“奇”的東西。其實這樣的大道理大家應該也都明白，不用多說，關鍵還是要堅持“三多法則”――多看、多拍、多想。
美人計
有人看到這就要問了，這咋還扯到美人計了呢?在古代，使用美人計可算的是一個上策，它要比那些進貢金銀珠寶、綾羅綢緞的方法強的多，它可以消弱將領的體質，頹敗他的意志，並且還可以拉仇恨。在街頭攝影中，運用美人計也能達到事半功倍的效果。一般來說，讓一個女生去搭訕，遠比讓一個男生去搭訕的成功概率要高很多，更別說是個美女了。不管男女老少，一般都對那些樣貌俊美的男生或女生沒有多大的抗拒力，所以大家都喜歡看美女帥哥，這是毋庸置疑的。如果你在掃街的同時帶上一名美女攝友，那麼你和被拍攝物件之間搭訕的成功率將會大大提升。例如像筆者以前在一個商業街拍個片子，警察怕影響公共秩序，就來勸導我們儘快離開這裡，但我們當時片子已經拍了一半，再挪地方的話就要重新拍，我們幾個大男生和警察費了很多口舌都不行，最後想著讓我們組的幾個女生前去說服，果然，不大一會，就允許我們再拍半個小時，但前提是不要影響正常的公共秩序。從中就可以看出，女生有時候要比男生更容易搭上話。
聲東擊西
這個計謀本身的意思是揚言要攻打敵國東面，其實是攻打敵國的西面。這個計策筆者也是在街拍中經常使用，給大家舉個例子就明白了。筆者每次外出掃街的時候，總是喜歡和影友一起出去，這樣能互相幫忙，怎麼幫呢?比如說要拍一個回民街路邊店裡的小商販，我就會對朋友說：“我給你在這來張合影吧?”，然後他就會站在要拍攝目標的前面，雖然我說的是要給他留張合影，但其實我只是藉助他來將鏡頭對準真正想要拍攝的目標，這樣拍攝出來的人物就不會顯得那麼不自然，反而會很真實。當然，這個計策適合的是那些不好意思或者說是怕和陌生人搭訕交流的人，如果你是一個善談的人，那就可以忽略本計策。
街頭攝影的觀念和思路
毋容置疑，街頭肯定是反映我們這個時代的文化和特徵的最重要場景。
剛開始掃街的時候，往往會有找不著北的感覺，街上是如此豐富雜亂，許多事件在同時發生，轉瞬即逝，我們應該如何能尋找並在最恰當的時間記錄下哪些最精彩的瞬間呢?
在這裡，有必要先轉述一下最基礎的理論，佈列鬆提出的“決定性瞬間”，他認為，世界凡事都有其決定性瞬間，即被攝事物的形式和內容在這一時刻恰到好處地構成一幅和諧的畫面。他用極短的時間抓住事物的表象和內涵，並使其成為永恆。
佈列鬆的攝影終身都堅持抓拍，但他的作品裡面完美的構圖與傳統的繪畫美學相相容，使這些瞬間令人驚歎。“決定性瞬間”理論從五十年代被提出以來，雖然被不斷質疑和打破，但是直至今日，仍然是中外一代又一代紀實攝影師入門的必修一課。
對於掃街，我們首先必須確認的是拍攝的意圖和主題，否則必然會流於浮光掠影和走馬觀花，有些攝影師會執著於拍攝即將消逝的歷史建築和人文瞬間，也有些攝影師專心記錄那些最有我們這個時代特點的人和事，還有些攝影師會在街頭尋覓展現人性光輝、感人的庸常生活細節、記錄突發事件、衝突和紛爭……等等。但是萬變不離其宗，只有記錄能感動自己的事物，才能夠使照片能感動別人。攝影作品裡東西方藝術共有的人道主義精神，平等、悲憫、同情等折現人性的感情永遠不會過時。
但是，街頭攝影也必須具備自己獨特的視覺，儘量選擇別人沒有拍過的主題或場景或拍攝方法，通過照片闡述自己的觀點和立場，也是必不可少的。否則在影像爆炸的今天，沒有個性的照片必然會被淹沒，不會給觀眾留下太多印象。
街頭攝影器材的選擇
由於街頭攝影的瞬息萬變和豐富多彩，快門時滯較短的單反或旁軸相機是掃街的首選，體積小不宜引人注意的旁軸相機是理想的選擇，當然數碼DC掃街也可以勝任，不過DC由於快門時滯較長，需要對相機有相當的熟悉程度和對事件發生準確的預測，才能留住最精確的瞬間，而且掃街往往要用到連拍，相機的連拍速度也應該被考慮。
傳統的攝影理論裡，街頭攝影一般建議使用28mm-50mm焦段的鏡頭，因為這個焦段的鏡頭往往具備更立體的景深和符合人的視覺習慣，使得記錄的場面具備真實感和空間感。而太廣或長焦鏡頭不建議使用，廣角的鏡頭往往會帶來強烈變形和畫面內容過多雜亂，一般只適用於狹小的環境或追求廣角變形帶來的視覺衝擊力的場景。長焦鏡頭往往由於視角過窄，不利於交代環境，同時長焦的視角壓縮了景物間的透視感，容易使畫面喪失現場感和空間感。
不過鏡頭的選擇也要視乎個人風格，如果喜歡保持距離感或主體難以靠近的拍攝，長焦鏡頭也是不錯的選擇;如果喜歡廣角的視覺衝擊力，或者對畫面控制的好的話，廣角鏡頭掃街也是可以的。
從攝影術誕生的那一天起,街頭攝影作為一種重要的攝影型別它的發展就從沒有停止過。如果說早期異域街頭攝影還滲透著殖民者對於陌生世界的好奇之心,那麼近代工業化和城市化程序中的街頭攝影則成為對個體和社會進行關照的一種最為深入的方式。
