引導語：油畫繪畫有著一定的技巧才能達到預期想要的效果，以下是小編整理的油畫繪畫技巧與效果，歡迎參考閱讀!
罩染
罩染指的是在已經乾燥的底層上建立一層新的透明或半透明膜層的技法。與其他技法相比上光這一過程會要求更加精細。溫莎·牛頓麗坤原液是一種可以減少痕跡的優質罩染媒介。
漸淡
用鬆散的畫筆在底色上繪製出一層不透明或半透明的薄層，這種畫法可以很好地保留在繪畫表面時繪製的層次與其產生的效果。稀釋顏料時可以使用溫莎·牛頓麗坤媒介，而如果您期望得到一個厚重的肌理，可以使用厚塗媒介或半透明厚塗媒介。
點彩
利用鬃毛筆和高稠度油畫顏料可以創造出點彩的效果。直接使用管中的原色即可，或使用溫莎·牛頓麗坤半透明媒介將其調和亦可。
塗鴉
塗鴉畫法，是指用尖頭畫筆、畫刀及其它畫具在潮溼的油畫層中進行創作的技法。
這種技法在進行勾繪輪廓或新增細節時效果明顯。如果您需要進行更多的操作，可以通過使用溫莎·牛頓麗坤精煉亞麻油或者藝術家繪畫媒介來延長顏料的乾燥時間。
厚塗
這是一種使用顏料進行厚重繪畫的技法，它可以明顯地保留筆觸，並創造出肌理的效果。
溫莎·牛頓麗坤厚塗媒介可以創造出肌理的效果，並提高顏料的透明性。如果需要更為厚重的效果，可以通過分層繪畫分層乾燥的方法完成。
底色繪製
許多藝術家都喜歡在繪畫的初始階段使用格里芬快乾油畫來進行底色的繪製，而後再用傳統油畫將其作品完成，這樣的方式可以為他們節省大量的時間。
底色的繪製通常使用的是單色顏料。不過如果使用的是快乾顏料，那麼所有的色別均可適用。
潤色
潤色是油畫媒介的.一種用途，它是指用以補償油畫作品日益黯淡的光澤或作品底層的油性。這種情況的產生通常是由於原作的繪畫表面質量較差、吸油率過高，或是由於原作使用了太多的溶劑而媒介用量卻有所不足。當油畫顏料乾燥後，在應用溫莎·牛頓藝術家繪畫媒介時，應在確保畫面潔淨後有節制地擦拭在已經黯淡的繪畫區域。
拭去表面的殘餘物，用一到兩天的時間待其乾燥。如果還有部分割槽域依然黯淡，待繪畫表面重新成膜厚重複上一步驟。在油畫顏料未恢復其應有的色澤前不應將其罩光。如果希望加快其潤色的速度，可選擇溫莎·牛頓增稠亞麻籽油與白精油，按照1:1的比例混合。
肥蓋瘦
如果把“肥蓋瘦”換一種說法，變成“越柔韌，越靠上”，將會更容易理解一些。在利用罩染進行多層繪畫時，所用到的媒介油比例應該逐層遞增，以此來保證上層的顏料具備更好的柔韌性，從而儘可能地避免顏料乾燥後開裂。
