《天使愛美麗》是一部精靈古怪、充滿了奇異想象力而又充滿魅力的電影。這部電影無論從畫面還是鏡頭語言，還是音樂到旁白，都堪稱經典之作，美好而單純的情節，富有感染力的細節設計，角度獨特的畫外音，精妙的鏡頭語言，所有的安排都那麼自然而又合理，細膩而又浪漫，這些都使得《天使愛美麗》散發著獨特的魅力。
愛美麗童年時期，導演採取了一種快節奏的敘述方式，每個階段的處理都選擇了對人物性格有影響的事件進行表述。
在父親為小愛美麗測心率的那個拉鏡頭裡，我們首先看到的是年幼的愛美麗的近景，她的小臉緊繃著，嘴巴緊閉著，眼睛老半天眨一下，一副很緊張的樣子。隨著鏡頭的不斷拉出和畫外音的引進，我們知道了，那是很少看到父親的小艾米莉看到父親後變得心跳加速，尤其緊張的緣故。
這部電影有很多非常精彩的通感藝術，就是用畫面的手段來表現時間、感覺之類的抽象事物。比如，用了一個相同場景的四季的不同變換的疊化鏡頭帶出了日復一日，年復一年的時間觸覺。
愛美麗喜歡把手指插進裝滿豆子的麻袋裡，圓形的綠豆子柔軟有機，有著孩子般的浪漫。
在介紹人物時，鏡頭轉換凌厲，充分運用了XYZ軸線，使之更有空間感。為避免太枯燥，對每個人的介紹鏡頭運動的方式都是不一樣的。從側面向右移動拍攝老闆娘一瘸一拐的走路;從正面推鏡頭介紹愛無病呻吟的買菸女，下移鏡頭特寫喜歡猜忌的強迫症男人，再下移拍攝他捏泡泡膠。
這些人物都是通過旁白介紹，同時配合空間和鏡頭的排程，要麼讓人直接走向鏡頭，要麼鏡頭向前推進，形成人物的特寫，在這過程中，通過黑白片的穿插來表現屬於他們各自私人的“祕密”好惡，這種沒有任何內在邏輯關係的個人癖好成為清晰辨識人物的特徵。而且某種程度上的袒露某個人的怪癖，也是建立了同接受者的某種親密關係，有效地拉近了劇中人和觀眾的心理距離。因為大家在彼此分擔一些共享的祕密記憶和習慣。人與人之間的命運也總是有著某種看似巧合卻又共通的相似性。這時候，觀眾已經融入到了這部和藹可親的影片中。
艾美麗成熟中，採取了第三人稱講述的方式，這還是導演的場面排程純熟的原因。他將第三人稱的敘述基本上都是在一個事件的`結尾和開始的地方，也就是導演自己設計的段落。在一個樹蔭幽蔽的小河上，空寂無人，鏡頭從愛美麗正前方的樹冠上俯拍，然後向下旋轉360度，圍繞她轉了一圈，最後回到她正前方的河面上，看著她從小橋上姿勢優美地打著水漂。這個我最為欣賞的華麗鏡頭讓我看見了一個對自己的內心有強烈的控制感的愛美麗，她好像也在審視自己，一個人的時候，她是那麼從容自信。
有關電視的轉場又有種神奇感——舉起遙控器，下個畫面是電視畫面播放，然後變成雪花被關，被關的電視畫面隱去，愛美麗已躺在床上，鏡頭開始旋轉表現她的思考狀態。像這樣用電視螢幕來轉場，也出現多次，這是在影像世界中又加入了一個影像世界，造成虛實的張力。有個轉場也極大壓縮時間，印象挺深。蘇姍說，“你有男朋友了?”“白度圖。”愛美麗近景。然後就是按白度圖家門鈴了。
有一個運動俯拍艾米莉在床上的鏡頭。那是在愛美麗無意中發現了盒子並決定歸還給它是主人後，在這個緩慢運動的俯拍鏡頭裡，我們看見了艾米莉的臥室裡的黃紅色，既洋溢著溫馨可愛又瀰漫著浪漫與幻想與主人的性格、生活相吻合。鏡頭緩緩運動著又像艾米莉在和自己作鬥爭：是繼續自怨自艾過著一如既往的平凡生活?還是出去幫助別人改變它?下一個鏡頭便是她站在鄰居家門前按門鈴，就這樣兩個鏡頭的組接告訴了我們答案。在這個鏡頭的色彩也在暗示著艾米莉以後會得到幸福。
在這部片子裡特寫鏡頭的運用特別多，起到的作用也不僅僅有表現人物心理和主觀情緒，而是形成了一種風格。本片鏡頭的一個特點是大量運用近景鏡頭。幾乎在拍愛美麗與人交流時候的全是。如，當她在女鄰居的家裡詢問關於百度圖的住址，女鄰居滔滔不覺的講著她的丈夫與其他女人私奔的事，愛美麗在全過程中都是靜靜地坐在桌前，嘴巴緊抿著，眼睛不時的眨著的近景裡。觀眾很清楚地看見了初次與人交流時的愛美麗既恐懼緊張，又充滿同情心與好奇心，這也為她以後以女鄰居丈夫的語氣寫的那封信幫助鄰居走出痛苦埋下了伏筆。
艾美麗成熟了。這個段落主要是反映艾美麗改變了自己平淡的生活方式，開始不斷的幫助別人，幫別人完成心願。在這個段落裡，蒙太奇的運用得到了良好的效果。幾個事件的同時進行，在每個事件裡又充斥著懸疑，加上合理的鏡頭配置基本電影鏡頭型態的綜合使用，導致影片在這個部分的節奏加快。從她幫助瞎子老人過馬路，用她的眼睛和話語來幫助瞎子老人看見身邊的事物那時起，整個電影達到了高潮，推軌鏡頭和靜態鏡頭的綜合使用更加的緊湊，為了加快這種節奏，用了快搖和疊化鏡頭，畫面富麗，導演甚至用到了人物排程、場景排程和攝影機排程同時使用。
從愛美麗成年起，畫面就採用強烈的色調，突出人物臉上的細節;其次是鏡頭的使用，導演喜歡先帶出一個標準到廣角的鏡頭，交代清楚故事的地點，隨即拉出一個人像鏡的畫面。
整部影片沿用了海報的色彩風格，高飽和、強對比，艾米麗在自己的路上常常穿著一件紅色的上衣，點亮整個畫面的同時，也牽動了觀眾的眼睛和她一起走;而常出現的場景如咖啡館、遊樂場、成人影像店也都是色彩豐富濃烈的地方，可如此大面積長時間的飽和色彩並不會讓人覺得視覺的疲勞，而是進一步強化了影片略顯荒誕的風格，散發著足夠的濃烈馥郁。
愛美麗也有穿綠色衣服的時候(甚至黑色)，仔細地分析，大多代表了她是有心事的，比如初識連諾的相本後對於未知事物的好奇，她和連諾的擦身而過的失落。
導演捕捉到生活中最細小，而有最滿人尋味的情景，細膩入微，瑣而不亂。極力誇張色彩的一幕幕童話般的場景，深深引導著思考的軌跡。鏡頭中還有不少人物的拍攝給人很近的距離感，彷彿電影中的人物在和自己對話——那種超出人身心下意識的“安全距離”帶來的“壓迫”，使人身臨其境，更容易的感覺出艾美麗當時的心情。
艾美麗成熟後，遭遇了愛情危機，最後獲得了幸福。在這個段落裡，大部分是蒙太奇般的靜態鏡頭，在場面排程方面更加註重演員的排程，固定鏡頭開始調整電影的節奏。
鏡頭的弧度旋轉運用多次，並且旋轉和主觀鏡頭融合很有種錯覺的愉悅。尼諾跟著箭頭跑至雕像處，隨著箭頭移鏡頭，鏡頭微晃並伴有男主角的喘氣聲，感覺是主觀鏡頭的行進，鏡頭連貫延續到仰拍繞雕像旋轉。轉到一定角度又顯出主人公。這個主觀鏡頭成了奇妙的錯覺。觀眾通過鏡頭觀看另一世界，鏡頭變著角度來展示這世界，兩者在一場鬥智鬥勇的較量中。觀眾以揣摩鏡頭來體驗這個影像中的世界，當鏡頭旋轉而忽然呈現有別自己預想的驚喜時，便是酣暢激動。
在本片當中平行式，交叉式，積累式蒙太奇的運用隨處可見，升格鏡頭，降格鏡頭也是多有展現。例如當愛美麗陷入幻想時各種交叉或者平行的鏡頭就會出現。我最喜歡的一個段落是愛美麗和夢中情人連諾相約在咖啡店見面，後者由於急事纏身，遲到了幾分鐘。此時的愛美麗陷入幻想，她覺得愛人可能捲入恐怖事件，身陷水深火熱，一連串大事件紛至沓來，最終導致她的愛情破滅。這一個段落導演採用黑白膠片拍攝，並運用了一種偽紀錄片的手法，拍攝中剪輯進了許多老電影和記錄片的橋段，加之多個戰爭和爆炸場景的積累表現，不僅完美表現了愛美麗複雜的內心波動，還瞬間提高了影片的喜劇效果，可謂一石二鳥的設計。其後的一個段落，愛美麗悲傷至極回到家中，對鏡自憐。此時幻想又至，她幻想著愛人努力在尋找自己，跑過街道，奔上樓梯，最後掀開身後的門簾，擁入自己懷抱，然而最後的結果是一切只是幻覺，門簾也只是被貓碰到了而已。這個段落大體採用平行蒙太奇手法，分割畫面，製造出動作同時發生的感覺。愛美麗面對鏡子，身後是真正的現實和亦真亦幻的幻想夢境的交織，最後幻想被打破，主人公又一次陷入悲傷。這個段落拍攝比較唯美，寫意，同時很乾脆地衝破上文中主要營造的喜劇氛圍，很完美的表現了愛美麗此時傷感但又心存期待的心理特徵。
有多處對愛美麗的特寫鏡頭，表現她對連諾緊張、有壓力的感覺，也捕捉到她細微的表情變化(皺眉，閉眼，低頭，微笑等)，內心的感情就非常強烈的表現出來了。
本片的配樂整體感覺十分的簡單，法國濃郁風情的手風琴，簡簡單單的鋼琴，加上為配合二者的小提琴，只有在情節發展到一定感覺時候才適時出現，隱在情節之後。但是這乾淨利索而又充滿感情的旋律卻不容忽視，手風琴的浪漫輕鬆而帶著對生活和感情的激情，鋼琴儘管微微憂傷卻又沉靜平和。
將配樂降為陪襯的，是本片的音效。除了利用童話般的效果，在電影的開頭可以看出，在簡單的鋼琴旋律映襯下，童年時愛美麗的行為被音效清晰的誇大了。隨後只要是導演想強調的地方，可以形成轉折的地方，可以說處處可見。譬如愛美麗一見鍾情時候的心跳，這是超現實音效，可以外化人物的內心。香水瓶子突然墜地的彈蹦，這是表現性音效，為了達到特定的效果而採用的。就連關鍵地方的畫面轉換的都“聲不驚人死不休”。
影片在開頭和結尾都刻意的提到了時間，十分精確的時間。開頭是愛美麗的孕育和出生， 結尾是愛美麗和連諾終成愛侶。結尾的時間提示，暗示了找到真愛的愛美麗猶如獲得了新生一樣，是她人生的重大時刻，其意義不亞於出生。
《天使愛美麗》這部電影所實踐的視聽奇思妙想創造了巴黎人也能接受的新奇世界，既有對過去聲畫蒙太奇的直接繼承，同時在形式上作了許多新的探索。他的細節之美讓人感嘆，獨特旁白獨樹一幟，鏡頭語言無懈可擊。
