進入21世紀，環境藝術設計正面臨著一場全球化的變革，尤其是隨著全球城市化程序速度加快以及對人類生存環境的普遍關注，下面是YJBYS小編為大家搜尋整理的關於如何把握21世紀城市環境設計的新理念，歡迎參考閱讀，希望對大家有所幫助!想了解更多相關資訊請持續關注我們應屆畢業生培訓網!
隨著資訊社會的進一步發展，我們不再是單向地、一元地認識世界。因此，環境藝術註定要向綜合方向發展，服務物件也將多元化，因人的地位、職業修養、感情、性格、心理而異，是多元化的網格反饋，這種並列、多向的反饋將激發人類更豐富的創造力，產生更多新的資訊，刺激人類的環境藝術化的設計創作，給人類文明帶來空前的繁榮。這也為環境藝術設計的創新性方法與觀念的建立提供了條件，使之從設計者和受眾者兩方面構建適合21世紀發展的環境藝術設計理論。
一、城市設計，重返視覺愉悅的出發點
今天，我們重新將“公共”“大眾”與“藝術”結合的特殊領域――“環境藝術”加以研究，就是要強調城市發展的整體意識，重返視覺愉悅的出發點，這也是與人們的生存方式和城市的發展現狀息息相關的。
1.從發展理論定位更新設計觀念
新的事物不斷出現，令我們目不暇接，觀念的更新是從一個全新的視角重新審視客觀的存在。用可持續發展的環境理論、全新的文化態度、開闊的人類學視野探討環境藝術發展的新趨勢，是因為人類有階梯化上升的內在需求。設計的目的在於滿足人類自身的生理和心理以及社會歷史文化的需要，而需要成為人類設計的原動力。需要的不斷產生和滿足推動設計向前發展，影響和制約設計的內容和方式。美國行為科學家馬斯洛提出的需要層次論，提示了設計人本化的實質。馬斯洛將人類需要從低到高分成多種層次，即生理的需要(飢餓與性慾)，依次遞進為安全的需要，愛和情感及歸屬的需要，自尊的需要，自我實現的需要，認識和理解的需要，審美的需要等等。馬斯洛認為在這個需要的結構系統中審美需要處於高階層次，當下一級層次的需要獲得相對滿足以後，上一級需要才會產生，再要求得到滿足。人類設計由簡單實用到除實用之外蘊含有各種精神文化特別是審美因素的人性化走向，正是這種需要層次逐級上升的反映。我國古代著名思想家墨子所說的“衣必常暖，而後求麗，居必常安，而後求樂”，也明確闡述了人類需要滿足的這種先與後層次關係。因而設計的人性化因素的注入，絕不是設計師的“心血來潮”，而是人類需要的自身特點對設計的內在要求。時代發展了，人居環境的質量提高了，環境藝術設計的內容和形式也隨之變化。
2.從文化高度推動思維模式更新
在過去的環境設計中，我們所遵從的大多是邏輯化的思維模式，設計過程中追求邏輯化的秩序。環境藝術包含著科學技術，因而，在設計法則上，遵循邏輯思維模式的科學原則是必要的。同時，環境藝術還必須遵循藝術創造心理原則，即直覺，靈感，無意識。現代設計思維就是要充分調動和發揮設計師的直覺、靈感和深層無意識的創造作用，將各種創造性的想象、情感交織在一起，使超越時空界限的意象滲透於藝術設計之中，形成設計形式上的新穎、獨特和形象上的豐富。
巴塞羅那的城市建設以1992年主辦奧運會為契機，打破了城市綜合開發中的桎梏――“縱向機制”，以市政人員、藝術家、建築師、工程師的橫向協作為基礎，以繼承歷史遺產為基本理念，巧妙融入“綠與水”的綠色主題，形成以公眾藝術為引導的城市設計理念，成為現代城市開發與再開發的典範。
3.把握社會審美取向的趨同性與差異性
體驗、欣賞、評價、創造美的活動，是人類社會實踐活動的.一個重要方面。審美活動是人類在精神上把握現實的一種特殊方式，它的源泉和物件是客觀存在的美，受物件美的特徵的制約，隨著客體的發展變化和人對客觀世界的認識、改造的不斷深入而不斷髮展。在客觀世界中，人類文明、人類大文化的地域性、民族性正隨著資訊時代腳步聲的切進而不斷相互融合。這種共性的文化是以人為主體的人類社會的產物。當今在藝術設計範疇，更多地注入了心理學、美學、思維科學、人類學、公共關係學、資訊學、傳播學等綜合學科的理論。人類社會精神文明的豐富內涵發生了量的擴充和質的飛躍，新知識的聚合衝破了地域文化的封閉，在多維的動態空間中互相依存、共同發展，使現代文明更具共性文化的特色。
即便如此，世界各地的民族文化仍然具有頑強的生命力，在現代文明的傳承中，我們仍然可以看到城市設計與歷史和民族文化的關聯。就建築裝飾而言，德國古典建築的典範哥特式建築的遺風高聳的、垂直向上的造型，豎向的、狹窄的、立面分割的特徵影響著現代建築，對金屬材料和裝飾的偏愛也可以從過去的建築文化中尋到遺蹟。而與德國毗鄰的法國古典建築中自由的、毫無拘束的構思，精美的建築雕飾，建築與環境完美的結合，以及富有藝術氣質的風格，在今天也仍然是法國建築的特色。中國的木架結構在世界建築史上曾經留下輝煌的一頁，直至今天，建築的造型、彩繪風格依然別具風采。
由此可見，現代環境藝術的發展，離不開世界大文化的背景，離不開生長、養育它的地域文化，這相融、相近的文化特色又孕育了具有獨到審美意義的藝術品，從而使城市具有強大的生命力。同時，對不同的地域文化的把握，促使多元文化在城市環境中相互融合，並透視出世界文化的背景在現代城市環境中的基本作用。
二、城市環境整和設計，提升人的環境意識和文化品位
從歷史發生學角度來看，馬克思主義的美學觀認為，人類在勞動實踐中創造了客體的美，同時也創造了審美主體。人類在開闢生存之路的同時也開拓出廣闊的審美天地。工具不僅是改造自然的物質手段，也是塑造主體的歷史雕刀，它標誌著主體內在的目的尺度與客體外在必然規律的統一，這是美與審美或藝術產生的深刻基礎。
在現實生活中城市環境的營造是一個有序的動態發展過程，是結合高品位環境藝術需要，藝術理想(理念)，以及高水平環境藝術創造、欣賞、批評的能力來完成的。新世紀的城市環境設計只有在培養人類環境藝術需要、塑造藝術理想、提高藝術審美能力這些基本素質上下功夫，才能不斷推動未來城市環境藝術的進一步發展。
人們的環境藝術需要，包括對環境藝術的審美需要和非審美需要。審美需要是心靈生命，主要是情感生命對環境藝術形式的需要，是一種超越實用功利的需要，即審美心理經驗向感情慾求方面的擴滲，它所關注的是環境藝術如何體現出美。環境藝術的非審美需要，是心靈生命，主要是慾念和理性對環境藝術所包含著的政治、經濟、科學、倫理、宗教等等人文思想內涵的需要，是一種帶有實用功利性的需要，它所關注的是環境藝術實現其效用。環境藝術的審美需要和非審美需要交織融合在一起，形成人們對環境藝術的欲求、需要，即內在的驅動力，成為創造和欣賞環境藝術的動力機制。
人們的環境藝術理想、理念，是藝術需要的總結、提升，是它的理想形式。藝術理想包括審美理想和非審美理想，審美理想雖然和人生理想相聯絡，卻是人生理想的超越形式。至於非審美理想，即審美以外的社會人生理想，具有功利性是不言自明的。審美理想和非審美理想融合在一起構成環境藝術境界，形成環境藝術的導向系統，成為環境藝術活動的調控機制。
人們的環境藝術能力也包括審美能力和非審美能力。審美能力是審美感知、審美想象、審美情感、審美理解等等多種審美心理能力的綜合，而非審美能力在環境藝術中包括的範圍也相當廣泛，如城市規劃、園林、生態、建築、環境，多媒體電腦等的科學知識，實踐經驗和技能，以及哲學、歷史學、人類學、倫理學、宗教學、美學等知識。環境藝術的審美能力和非審美能力融合在一起構成環境藝術的創造和欣賞能力，形成環境藝術操作的工具系統。在我們現實生活中環境藝術的創造與接受(包括欣賞、批評)，就是在環境藝術需要的驅動下，在環境藝術理想的調控下，調動環境藝術能力，構建環境藝術形象的過程。因而只有通過培養藝術需要、塑造藝術理想、提高藝術審美能力，進而完善整個環境藝術活動，才能不斷提升人類的環境意識和文化品位，這也是新世紀城市環境設計最基本的任務。
環境藝術，以其特有的藝術與技術相結合的屬性，顯示出很高的審美價值。建築藝術中建築體的比例、尺度，高低錯落的層次和韻律，建築材料的質地與色彩，建築造型凝重與挺拔的體量;園林藝術中的“築山理水”、“小中見大”、“曲徑通幽”;城市雕塑作品在現代化城市中的“點睛”作用，所有這些環境藝術的審美特質，都構成了一種文化的脈絡，人稱“文脈”。它也是人類文化發展的脈絡，既體現了一個地域、一個民族的審美精神，又為人們展現了一種可視的“文化”符號。這種潛在的審美價值取向，是培養每個社會人所應具有的“社會意識”的動力。
環境藝術的效應還表現在社會非審美的文化功能方面。人類社會生活離不開社會歷史文化活動，人們的視覺或經驗常常選擇性地對某個地區的人文社會景觀留下深刻的印象。一個地區的歷史、文化、宗教、民俗等往往構成它的特質併產生活力。當人們面對城市廣場，面對規劃嚴整的街道，面對那凝結城市精神的城雕，則更能體會到城市環境對人的精神、人格力量的培育功能和效應。人類從早期的安全需求到後來的文化心理與精神需求，逐步推動了城市的形成。城市提供大量資訊，舉辦各種活動，從而滿足了人們對政治、經濟、科學、道德、宗教這些非審美因素的追求與渴望。
21世紀已經來臨，人們期待著更美好的生活。“以人為本”或“人自然化”的設計理念會使自然與社會，科學、藝術與生活相結合而形成一個完美的整體，實現人與自然的和諧、實現人的生存價值和生存質量的提高，也是實施城市環境改造的根本目的之所在。
