1、綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。宋祁
春天來了，紅色的杏花擠滿枝頭，詩人就在這幅春景圖上著一“鬧”字，用擬人手法，把事物寫活了。它不僅描繪了杏花盛開的豔麗景色，又寫出了在春風吹拂下，杏枝搖曳、花兒微動的活潑神情。這一“鬧”字，把讀者的思緒從杏花枝頭延伸到意趣盎然的廣闊的春色裡。
2、人生自是有情痴，此恨不關風與月。歐陽修
情痴，指男女之間的痴情，這種情痴是天生的，自古以來就是如此。但是這種痴情往往形成別恨，而這種別恨難道是風月釀成。在這裡，詩人已經朦朧意識到某種社會力量是“別恨”的根源，但他無法擺脫。豪放中之中有沉著之致。
3、淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。歐陽修
淚眼問花，更是層深意深。見花落淚，一層；含淚問花，二層；花無情不語，三層；花亂飛去，四層。這種借物表情的寫法，反映了女子內心的痛苦，烘托了它悵然若失的心情神態。
4、落花人獨立，微雨燕雙飛。晏幾道
琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩雲歸。晏幾道
孤獨的人，破碎的心，看著在朦朧微雨中飄零的落花，閃過的雙燕，怎能不想起心上人流轉人間的悲慘命運，怎能不感嘆自己孤苦寂寥的不幸境遇。眼前之景與詩人之情緊緊交織在一起，產生出強烈的藝術感染力。
在明月之夜，心上人像伴月的輕雲，飄走了，永遠，永遠。而明月，把金黃的光輝灑在大地上，也灑在詩人痛苦的心靈裡。它遠去的身影，像明月一樣將永遠清晰地留在詩人的記憶裡。情景交融，感人至深。
5、大江東去，浪淘盡，千古風流人物。蘇軾
這不僅寫出了長江的非凡氣象，而且將自古以來這裡出現過的許多威武雄壯的'戰爭故事都概括進來了，表達了詞人對古代英雄的嚮往。
6、小舟從此逝，江海寄餘生。蘇軾
貶謫黃州，面對寂靜的夜晚，面對安謐的環境，詩人心與景會，神與物遊，產生一種脫離塵世的遐想：隨波流逝，去遨遊江海，擁抱大自然。詩人渴望解脫，渴望自由的心境在詩句中袒露出來。
7、六朝多少興廢事，盡入漁樵閒話。孫浩然
六朝此興彼亡，給後人留下了多少茶餘飯後的談資。千秋功罪，留與後人評說，想名垂千古而不是令漁樵鄙視，興廢得失之間，當有多少教訓。
8、試問閒愁都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。賀鑄
寫人的單相思。黃梅雨連綿地下著，柳絮到處飛舞，遠處暮色的原野上，青草離離無邊，這一切，更增加了詩人的煩惱，使他感到那女子離他更遠了。他的愁苦像一川菸草那樣廣，像滿城風絮那樣多，像梅子黃時雨那樣久。
9、知否，知否？應是綠肥紅瘦。李清照
詩人採用擬人的手法，把事物寫得形象生動。“瘦”，既寫出了花朵凋零的景象，又透露出詩人惜花之情，還點出了暮春時節。
10、莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。李清照
因思愁而消魂，因消魂而人瘦。簾外，冷風殘菊；簾內，倩人憔悴。詩人在兩者之間著一“比”字，不僅使情景交織在一起，還突出了詞眼“瘦”字。瘦，既是人物形體特徵的描繪，又是內心世界的透視，這樣，一個身體清瘦、滿面愁容的女詩人的形象就活脫脫地浮現了出來。
11、零落成泥碾作塵，只有香如故。陸游
梅花與自然環境作鬥爭，陸游與人間的惡勢力抗爭，死也不悔。為了理想而不怕孤立，這不是孤芳自賞。零落成泥碾作塵，只有香如故，應該是做人的原則。
