故事一般都和原始人類的生產生活有密切關係，他們迫切地希望認識自然，於是便以自身為依據，想象天地萬物都像人一樣，有著生命和意志。下面是小編收集整理的齊白石勵志故事，希望對大家有幫助！
齊白石勵志故事1
齊白石是我國最著名畫家之一，他最善長畫小蝦小蟲等小動物，另外，在篆刻方面他也頗有建樹。
齊白石年輕時候，他就很喜歡篆刻。有一天，他去拜訪一位老篆刻家，老篆刻家說：“你去挑一擔礎石回家，等這一擔石頭都變成了泥漿，你印就刻好了。”別人都以為老篆刻家戲弄齊白石，勸他不要理那老傢伙，齊白右卻真挑了一擔礎石來，夜以繼日地刻著，一邊刻，一邊拿古代篆刻藝術品來對照琢磨。刻了磨平，磨平了又刻，手上起了血泡，他不在意，他就那麼專心致志地刻呀刻呀，日復一日，年復一年，礎石越來越少，而地上淤泥卻越來越厚。最後，一擔礎石統統都化為泥了，齊白石也練得了一手好篆刻藝術，他刻印雄健、洗煉，獨樹一幟，達到了爐火純青境地。
有一次，他過生日。由於齊老是一代宗師，學生朋友來了很多。 從早到晚，客人絡繹不絕，老人笑吟吟地迎來送往，等到夜晚送去最後一批客人，老人再也支援不住了，他躺下很快睡著了。
第二天，齊白石老人一早就起床了，他顧不上吃飯，先到畫室去做畫，家裡人都勸他吃飯，他卻不肯歇一歇。總算五張畫畫完了，家人都長長鬆了一口氣，等著他吃飯。誰知他攤紙揮毫又繼續作起畫來。家裡人怕他累壞了，都說：“您不是已畫夠五張了嗎？怎麼還畫呀？”
老人輕輕抬起頭說道：“昨天生日，客人多，沒作畫，今天追畫幾張，以補昨天‘閒過’”。說完，他低下頭繼續作起畫來。
正是憑著這種勤奮精神，齊白石老人畫越作越精，受到了世界人民喜愛。
齊白石勵志故事2
齊白石是我國最著名的畫家之一，他最善長畫小蝦小蟲等小動物，另外，在篆刻方面他也頗有建樹。
齊白石年輕的時候，他就很喜歡篆刻。有一天，他去拜訪一位老篆刻家，老篆刻家說：“你去挑一擔礎石回家，等這一擔石頭都變成了泥漿，你的印就刻好了。”別的人都以為老篆刻家戲弄齊白石，勸他不要理那老傢伙，齊白右卻真的'挑了一擔礎石來，夜以繼日地刻著，一邊刻，一邊拿古代篆刻藝術品來對照琢磨。刻了磨平，磨平了又刻，手上起了血泡，他不在意，他就那麼專心致志地刻呀刻呀，日復一日，年復一年，礎石越來越少，而地上的淤泥卻越來越厚。最後，一擔礎石統統都化為泥了，齊白石也練得了一手好篆刻藝術，他刻的印雄健、洗煉，獨樹一幟，達到了爐火純青的境地。
有一次，他過生日。由於齊老是一代宗師，學生朋友來了很多。從早到晚，客人絡繹不絕，老人笑吟吟地迎來送往，等到夜晚送去最後一批客人，老人再也支援不住了，他躺下很快睡著了。
第二天，齊白石老人一早就起床了，他顧不上吃飯，先到畫室去做畫，家裡人都勸他吃飯，他卻不肯歇一歇。總算五張畫畫完了，家人都長長的鬆了一口氣，等著他吃飯。誰知他攤紙揮毫又繼續作起畫來。家裡人怕他累壞了，都說：“您不是已畫夠五張了嗎？怎麼還畫呀？”
老人輕輕抬起頭說道：“昨天生日，客人多，沒作畫，今天追畫幾張，以補昨天的‘閒過’”。說完，他低下頭繼續作起畫來。
正是憑著這種勤奮精神，齊白石老人的畫越作越精，受到了世界人民的喜愛。
齊白石勵志故事3
書畫家太多出於清高，恥於言錢。而齊白石則認準憑手藝掙錢無可非議，賣畫賣印從不恥於要錢，甚至在客廳貼滿價碼表：“四尺12元，五尺18元，六尺24元，八尺30元，冊頁摺扇每件6元”；“題上款者加10元”；“花卉加蟲鳥，每隻加10元，藤蘿加蜜蜂，每隻加20元”；“常用名印，每字三金，石廣以漢尺為度，石大照加。石小二分，字若黍粒，每字十金”……且不論是誰，都得一手交錢，一手交貨，不能賒賬，不能還價，不能以物代錢。牆上甚至專門告白：“送禮物不畫，請客不畫，為外國人翻譯者無報酬”；“君子有恥，請照潤格出錢”；“減價者，虧人利己，餘不樂見。”
齊白石還常到榮寶齋“靈市面”，別的畫家價格一有上浮，他緊跟著往上調價，生怕吃虧。
為賣個好價，齊白石屢屢和夫人對來客演“雙簧”。
聽到來客敲門，齊白石便輕手輕腳地走到門前，從小洞裡往外張望，問：“外面貴客是哪位呀？”
來客：“請問齊老先生在家嗎？”
若拿不準來客是否誠心買畫，齊白石就說：“齊先生不在家哩。”
客再問：“真的不在嗎？我可是專程前來，想買他老人家的.大作。”
聽說人家誠心買畫，齊白石便改口道：“那我就是齊先生呀，請貴客進來吧。”
客人進門後，齊白石先領著看牆上諸如“潤筆先惠，點景加倍，”“無暇閒談，貴客自重”之類的標語。如果客人說：“齊老先生的草蟲，最為出名，可否割愛一冊？”
齊白石答：“年紀老了，眼神不好，工筆草蟲不畫了，真是對不起。”
客人再請。齊白石故作為難地說：“有倒是有一部，不過太太藏起來了，不知她肯不肯出讓。”
客人求之更切，說是願意出大價錢。齊白石於是拉直了嗓門：“太太，有位貴客要看看你那部蟲草冊頁哩。”
齊夫人在房中回答：“哎，這部冊頁不賣的！”
齊白石又大聲說：“貴客看得中意，能出大價哩。”
於是在一問一答中，一部冊頁以大價成交了，來客興沖沖地辭別。齊白石夫婦則再等“貴客”前來割愛。
為讓賣畫賣印所得生點利息，齊白石通常將拾元鈔十張為一疊，積滿一竹籃後，就與太太存到冷僻的小銀行裡。後來通貨膨脹厲害，為了不讓錢貶值，齊白石將一生的積蓄兌換成60根金條，裝在一隻長長的口袋中，終年放在身邊，直到去世前幾個月。
為節約開支，別說是值錢的東西，就是一罈油、一桶米，齊白石都會鎖起來，每餐做飯，必親自開鎖，以香菸筒計量取米。有時他伏案作畫，家人在一旁擇菜葉，齊白石會放下畫筆，走上前撿起幾片菜葉，滿臉不悅地說：“這些還能吃，怎麼就扔了？”
齊白石勵志故事4
齊白石出身貧寒，作過農活，當過木匠，後以民間畫工為生。57歲時，齊白石到達北京，住在法源寺，以賣畫度日。他的一個扇面，定價銀幣兩元，比平時一般畫家的價碼還便宜一半，尚且很少有人問津。可見齊白石當時生意落寞得很，生活何等慘淡！
一天，在一個無人理睬的場合，梅蘭芳跟他寒暄了幾句，使他稍微挽回了一點面子。為此他心存感激，回去用心畫了一張《雪中送炭圖》送給梅蘭芳，並題句雲：“而今淪落長安市，幸有梅郎識姓名。”可見梅蘭芳也並不能改變齊白石在畫壇的地位。
齊白石認識了陳師曾後，齊白石的藝術生涯才得以轉變。陳師曾雖然比齊白石小13歲，但其時已名滿天下，是吳昌碩之後革新文人畫的重要代表。他鼓勵齊白石儘快自成一體，走藝術的創新之路。於是齊白石開始了“衰年變法”。用他自己的話說：“掃除凡格實難能，十載關門始變更。”
從1920年到1929年，他“十載關門”大膽突破，艱難探索，終於“掃除凡格”，“變更”了面貌。他在美術史上可以自立門戶了。然而，他在北京依然是知音寥寥。正像他自己說的：“懂得我的畫的，除陳師曾外，絕無僅有。”
陳師曾於1923年便英年早逝了。失去唯一知己的'齊白石遭到了同行們的口誅筆伐。北京畫壇保守派們罵齊白石的畫是“野狐之禪”、“俗氣燻人”，“不能登大雅之堂”等，極盡攻擊之能事。
但絕望中亦孕育著希望。齊白石在“十載關門”的最後一年————1929年，被到北京不久的徐悲鴻慧眼識珠，一眼就發現了“衰年變法”之後的齊白石。此時的齊白石年已66歲。在徐悲鴻看來，齊白石絕對是大師級的畫家。在反對派的鼓譟聲中，徐悲鴻大聲疾呼：齊白石“妙造自然”；齊白石的畫“致廣大，盡精微”……徐悲鴻在不僅在展覽會上貼條預定齊白石的畫以提升其地位，而且為齊白石編畫集，親自寫序，送到上海出版。除此以外，徐悲鴻還請齊白石到自己任院長的北京藝術學院做教授，並親自駕馬車接齊白石到校上課。徐悲鴻對學生說：“齊白石可以和歷史上任何丹青妙手媲美，他不僅可以做你們的老師，也可以做我的老師。”
齊白石曾在一封寫給比自己小32歲的徐悲鴻的信裡說道：“生我者父母，知我者君也！”
這到底是為什麼呢？道理很簡單，齊白石的成名，主要得益於徐悲鴻的慧識與提攜。
齊白石勵志故事5
齊先生接受徐悲鴻邀請授課，可以不登講臺，不拿粉筆。徐對齊先生說：“你不上講臺，我替你講，你在下面演示就行了。”學生自然歡迎兩位名師同時授課。
但齊先生還是很少來授課，一般多是礙於交情，面子拉不下來，才去上課，所以寫齊先生的文章便很少有寫他授課的一些事情。抗戰期間，白石老人授課四塊錢一小時，授一次課三小時，十二塊錢。他有輛黃包車，外面包著藍色布幔子，簾子上繡著兩個醒目的白字：“齊宅”。先生頭戴氈帽，帽頂縫一個大紅球，手持藤杖，鞋上縫了個銅鈴，走路時發出丁零、丁零的聲響。
齊先生每次上課，一般都有幾個女學生特別殷勤賣力，研墨鋪紙，整理課桌，再用宜興壺泡好上等茶，等齊先生一到，好多學生跑下樓梯圍著他鼓掌。老人邁步下車，滿臉堆笑。當走到蕭瓊面前，老人伸手掐一下她的小臉蛋，問：“你爸爸在家嗎？”——該學生的父親是蕭龍友，北京城內四大名醫之一。蕭瓊回答：“去天津了。”“告訴你爸，過兩天我去看他。”隨後齊先生又和別的女孩子問東問西，閒聊個沒完，當他走進教室時，已經過去了半個多小時。
我們男學生因為受到冷遇，心裡不平衡，低聲向女學生喊話“半袋麵粉沒有了”，因那時一袋麵粉四元錢。齊先生邁步走進教室張望一下，見課桌上紙已鋪好，墨也研好，就拿了一支大斗筆醮墨，但不畫，又開始閒聊。女生圍著桌子兩三圈，把我們男生擠在外層。齊先生問問這個女孩子，又問問那個女孩子，一個鐘頭過去了，才畫了一個像大蘿蔔一樣的東西。同學們都不知道畫的是什麼，只見他又取了小筆，信手勾幾筆，原來是一隻雄鷹，同學們又拍掌叫好。
隔壁是西畫科的教室，我們的聲音引得隔壁的.老師學生跑來圍觀。他們感到很奇怪，上課怎麼還拍巴掌。齊先生讓女孩子把畫掛在牆上，半天不吭聲，然後才添松枝。同學爭著說：“齊老師給我題款呀。”他說：“題款就不夠本了。”老人家心裡明白，薪資一共才十二元，抵不上一張畫。半天勉強畫了兩張畫，都不題款。
得了畫的女孩子高興極了。她們想出了一個點子，過兩三天拿著畫去齊家，說：“齊老師，我們來看您了。”於是出示畫件：“齊老師給我們題上款呀！”齊先生搖搖頭，這時上去兩三個女孩子，逮住他的左右手，另一個拿筆舐墨說：“你題不題？”齊先生無可奈何，笑著說：“好，好，我題，我題。”放開他的右手，左手還逮著，題了款，還得蓋章。齊不肯蓋。女孩子們就到處找圖章，齊的圖章很多，有兩百多方，找到幾方，齊見了搖搖頭，忙說：“那些圖章不能用。”他用嘴努一努，指指抽屜裡。同學們開啟抽屜，取出圖章，在一張畫上蓋了六七個。“齊老師，我們走了，過幾天再來看您。”老人家捋著鬍子，目送幾個女孩子的身影，兩眼眯成一條線，甜甜地笑著。我的女同學收藏著齊先生的一些畫，那都是精品。
齊白石勵志故事6
日子過得真快，轉眼之間齊白石遷居北京已經快10年了。這10來年，是他含辛茹苦、艱難奮進的10年，也是他繪畫藝術不斷超越、大放異彩的10年。特別是在日本東京舉辦的中日畫展，獲得了空前的成功。說是中日畫展，實際上簡直成了中國畫展，甚至可以說是齊白石畫展。帶去了那麼多他的畫，僅3天時間就被搶購一空。他的名字不僅震動了日本畫壇，還傳到了歐洲、美洲、大洋洲。許多不同膚色、操著不同語言的國際友人遠涉重洋，千里萬里，奔赴北京，千方百計地尋求他的畫。
京城古玩字畫店的老闆突然發現，平時不太為人們注目的齊白石的畫，突然被一批又一批黃髮、碧眼、白面板的外國人搶購一空。他們來到畫店，拿著一張寫著“齊白石”三字的紙，嘴裡嘰哩哇啦，指名非要買他的畫不可。於是，老闆們就把齊白石的畫價提高了幾倍甚至幾十倍，可是仍然滿足不了這些操著不同語言遠方來客的需求。京城古玩字畫店，都出現了這種在世俗眼光看來簡直是神奇的現象。
齊白石的家，那個曾經冷落了相當一段時間的院落，突然熱鬧起來了。古玩字畫店老闆的態度，一夜之間來了個一百八十度的.轉變。他們親自上門請齊白石畫畫，一個個笑容滿面、彬彬有禮、態度謙和，而且潤筆費也不斷上漲。
所有這一切的轉變，齊白石當然知道是為什麼。作畫，是他畢生為之嘔心瀝血的事業。這不止是他個人的榮譽，也是養育了自己的祖國的榮譽。對東京畫展的成功，他自然是欣喜的。他揮筆寫下了一首詩：“著點胭脂作杏花，百金寸紙眾爭誇；平生羞殺傳名姓，海國都知老畫家。”
但是，面對東京畫展的成功，面對許多人對自己的態度驟然間由冷落變得異常熱情，面對自己在海內外的聲名越來越大，齊白石的頭腦更是清醒的。
1930年，齊白石度過了67歲生日。這年夏季的一天，豔陽高照，天氣炎熱，人們揮汗如雨。他到照相館，不顧盛夏酷暑，翻穿皮馬褂，手裡拿著白摺扇，照了一張相。他在白摺扇上題詞曰：“揮扇可以消暑，著裘可以禦寒；二者均須日日防，任世人笑我癲狂。”
當時這張照片陳列於海王村照相館，很快傳遍了京城。不少人都不理解，甚至議論紛紛：“哪有既穿皮襖，又搖摺扇的道理呢？”
然而，許多有識之士從齊白石的“癲狂”裡，看到了他對當時社會世態炎涼的譏諷與抨擊，也看到了他知人與自知的大智慧：“熱”時，要防人趨炎附勢；“涼”時，要防人落井下石。他把親身經歷和體驗的酸、辣、苦、澀，絕妙地凝聚在這一幀穿著皮襖搖著摺扇的小照上。
齊白石勵志故事7
很多人不理解齊白石在門口和客廳裡都貼著賣畫刻印的潤格，詬病於老人的吝嗇。他們哪裡知道齊白石的藝術道路是怎麼走過來的，若知道，也許就不會怪罪了。
齊白石的小兒子齊良末回憶父親時說：“經濟上他很拮据。他也是考慮到今後，他有兩家子人要養。家鄉那些人都沒辦法了，也沒有田地，什麼都沒有，常常有親戚會到北京來看他，臨走時再帶走點錢，沒辦法。這兩家的困難都壓在他一個人的肩膀上，他的壓力是相當沉重的。”
《白石老人自述》裡有這樣的話：“我不希望發什麼財，得到一點潤筆的錢，就拿回家去，奉養老親，撫育妻子。只圖糊住了一家老小的嘴，於願已足。”
從齊白石賣畫的潤格中，不僅可以見其吝嗇，見其性情、心境，也可見得白石老人的耿直，見其冷澀的幽默。
1920年，他寫道：“賣畫不論交情，君子有恥，請照潤格出錢。庚申秋直白。”
後來，此潤格增補如下文字：“花卉加蟲鳥，每一隻加十圓。藤蘿加蜜蜂，每隻二十圓。減價者，虧人利己，餘不樂見。庚申正月初十日。”
1922年增補：“有為外人譯言買畫者，吾不酬謝。”
1940年的一則，則有弦外之音：“絕止減畫價。絕止吃飯館。絕止照相。自注：吾年八十矣。尺紙六圓，每圓加二角。賣畫不論交情，君子自重，請照潤格出錢，切莫代人介紹。心病復作，斷難報答也。與外人翻譯者，恕不酬謝，求諸君莫介紹，吾亦苦難報答也。”
1941年的一則亦頗有意思：“凡藏白石之畫多者，再來不畫，或加價。送禮者，不答。介紹者，不酬謝。已出門之畫，回頭補蟲，不應。已山門之畫，回頭加題，不應。不改畫，不照相。凡照相者，多有假白石名在外國展賣假畫。廠肆只顧主顧，為我減價定畫，不應。九九翁堅白。”
這裡竟然要用到“堅白”二字！其實，這樣的潤格告白，內裡也應該是辛酸以至於無奈的。齊白石身上曾發生過這樣一個故事。1921年，他從北京到長沙，遇到老友索畫，多年故交，老人欣然畫了給他。第二年，齊白石再到長沙，這位朋友照樣又拿著畫紙來索畫。齊白石無奈又畫了，不過把畫畫好後，在上面題寫了一首詩：“去年相見因求畫，今日相求又畫魚，致意故人李居士，題詩便是絕交書。”
絕交書似過於嚴肅了。可是白拿人家用來養家餬口的畫，也不合適吧。
還有一件事，也能說明齊白石老人的性格。
1932年，家裡來了客人。是熟客。也就不是諱，可是客人走後，老人一幅心愛的《蝦》卻不是了。老人氣不過，後來寫了一幅《告白》貼在牆上：“去年將畢，失去五尺紙草蝦一幅，得者我已明白了。壬申。白石老人。’即便是清楚誰拿去了，老人也不會去追索。不過是用這種方式洩一點兒埋怨；再見面時候，那人自然羞愧，不過是兩個人心照不宣罷了。
白石老人靠賣畫為生，難免有應酬，也難免有無奈之作．齊良末說：“應酬之作是有，有些他不喜歡但人家非強買強賣這一類的，他不得己也畫。比如說畫一隻蝦10塊錢，兩隻蝦就是20塊錢。人家說了，我沒有那麼多錢，只有15塊錢，怎麼辦？他就這樣了，那邊畫—只整蝦，那上頭再畫一個蝦腦袋，15塊。這樣的事常常有。所以有時候那一張紙四尺長，右下角底下就畫倆小雞。四尺長條一尺寬，左上角寫著‘白石老人’四個字，中間全是空白。因為人，家不給錢，或給得少。這類畫現在成了了不起的絕版畫。我父親跟人家說，您哪有這樣做的明？你弄那麼一張紙來逼著我這麼弄，我給你畫倆小雞就完了，別的沒有。我父親是很執著的一個人。”
白石老人一輩子不畫沒見過的東西，可址偶爾也有例外，畢竟南北兩大家子人要生活。
一次一個買主非要齊白石畫一條龍。齊白石沒畫過，可是一轉念，有了辦法。只見齊白石在紙上畫了一隻大花瓶，又在花瓶上畫了一條龍。畫完，齊白石笑了，買家也笑了，倆人痛快成交。
毋庸置疑，生活的壓力很深地影響了齊白石對於金錢的意識和行為。齊良末回憶道：
“他有錢了不存銀行，東西都放在身邊，就在院子裡頭。就這麼大的一木頭疙瘩，平常誰也不注意，就扔在院子裡，風吹雨淋日晒都沒事兒。後來有收破爛的過來，我媽一看這東西沒用，就想換點火柴。破木頭有什麼用？那麼大，劈又劈不開，我媽就把它賣了。我爸正巧回來——就說我爸不破財——我爸看見了，說，哎！這不是我們家的嘛。人家說賣給我了，我爸說那不行，你回來，這個我不賣，我還有用處呢。我爸把這木頭弄回來後，狠狠地罵了我媽一頓。他說這個你怎麼能賣？那裡頭藏著金條！他託人給弄的金條，他就怕別人拿，扔在那不起眼的牆犄角里。
“還有一個，我們家那院子、那房子該整修了。年久失修，政府說幫忙給弄弄吧。那會兒我爸還活著呢。政府說修，就讓拆吧，從上頭拆，拆到牆半腰往下頭一點兒了，突然上頭的工人就在那兒打起來了。大傢伙／L說怎麼回事？哎喲，那裡有金條出來了。我爸在磚頭裡頭藏了金條。我爸說別挖了，他突然又想起可能底下還有什麼東西，他說你們都走吧，這房不修了。從此我們家那房就拆到這兒，底下沒再拆，就重新給恢復了。”
在拍攝的齊白石的紀錄片裡，能看到他身上掛著一大串鑰匙。他管這個家，早晨起來他會去把大門開啟，晚上親自關門。屋子裡的哪個抽屜裡放了什麼東西他都是有數的，他閉著眼睛都可以找到自己的`東西。
但是，我們同樣不能忘記的是，齊白石在京城的生活條件稍好一些之後，對來自湘潭的故人，甚至是平生未曾謀面、只要是來自家鄉的生活無著的人，都會慷慨解囊。這與他日常的吝嗇形成了鮮明的對比。
齊良末回憶：“除了自己至親的這些人，只要是湖南鄉下來的人，湖南老家來的人，能夠說湖南話，能夠通報說自己是湖南什麼地方來的，可能沒錢回家了，不夠路費了，現在很艱難，我父親有個不成文的規矩，就是先請人家吃頓飯，然後拿出50塊錢來，給他做路費。那時候的50塊錢，除去北京到湖南的往返車費，還能剩餘好多。我親眼見過一個人，拿著錢，我父親給的錢，那人的手直在那兒抖。”
齊白石勵志故事8
齊白石原是一個雕花木工，學畫只是他的業餘愛好。36歲那年，他遇到了書畫家湖沁園。
那時，齊白石已小有名氣，按胡沁園出題“飛來佳禽對語”，畫了一個人開啟窗戶，窗外一對燕子正展翅歸來。胡沁園很滿意，就鼓勵他研讀古典名著。胡沁園還讓齊白石觀摩自己珍藏的古今名畫，使他眼界大開。由於齊白石刻苦學習，並博採百家之長，他的繪畫技藝突飛猛進。與此同時，他還刻苦練書法和篆刻。
從那之後，齊白石每天都堅持作畫，一年只允許自己休息兩天，一天是自己的生日，一天是國慶節。
85歲時，齊白石一天連畫了4張條幅，吃午飯時還在揮筆，想要再畫一幅。畫完最後一幅時，他在上面題字：“昨日風雨，心緒不寧，不曾作畫，今朝特補之，不教一日閒過也。”這種惜時的精神令後輩敬佩。
名人取得成就，除了天分之外，還要用時間來打磨。
齊白石不僅喜歡畫畫，而且十分勤奮，一年中除去兩天，每天都與畫為伴。
他充分利用每一天，潛心創作，最終成為世人仰慕的.藝術家。
堅持是一種態度，它能讓零散的時間連貫起來，成就一番事業。
生活中有人慨嘆：時間都去哪兒了？與其感傷，不如珍惜。
齊白石勵志故事9
我國國畫大師齊白石老先生，有一次去北京城南辦事。這一去不要緊，卻引出一段故事來。
也巧，在街旁地攤上，有人賣齊白石的畫，一看，全是假畫。如此損傷齊老聲譽，使他十分氣憤，便厲聲喝問：“你為什麼冒充我的名字在這兒賣假畫騙人？”
賣畫人眉頭一皺，計上心來，笑了一下，鄭重地答辯出一套話來，齊老聽了如何呢？出人意料，他怒氣盡消，竟閉口無言。那麼，一副伶牙俐齒的嘴巴到底吐出的是什麼呢？
他說：“齊先生，你好不懂道理！不錯，這都是些假畫。你要明白，凡是大畫家沒有不被別人造假的。造假的人越多，說明他的名氣越大；無名之輩，誰也不造他的假畫，再說，我這些畫賣的`便宜。有錢的人，還是買您的真畫，您又何必生氣呢？這番話竟使齊老先生怒氣全消，閉口無言。”
齊白石勵志故事10
小木匠變成了聞名世界的大畫家的故事，他就是以畫蝦出名的齊白石，齊白石出生在湖南湘潭，的一個叫白石鋪的鄉下地方，不過她小時候不叫白不叫齊白石，叫做齊純芝，27歲正式學畫學詩的時候才改叫白石，為了方便，我們統一叫他齊白石了。齊白石的家裡是很窮，一家五口人，只有一畝田，他只上了半年的學，就回家幫忙幹活了，小時候他經常去放牛，他非常愛大自然，對，路邊的路邊草叢的小昆蟲像螞蟻，蜜蜂，蛐蛐這些特別感興趣，也喜歡看水裡面的小魚小蝦小螃蟹什麼的，齊白石從小力氣就不行，幹不了田裡的重活，15歲的時候，家裡就讓他去學木匠，好以後養家餬口。齊白石就跟著師傅學做各種木工，他們每天去不同的人家，做桌子椅子和種田的工具。有一天，齊白石和師傅做完工，在回家的時候路上，遇見了另外三位木匠。師傅對那三位畢恭畢敬，可是那三個人卻理也不理，齊白石就非常奇怪問道，我們是木匠，他們也是木匠師傅，你為什麼這麼恭敬呢？師傅說，木匠分為粗木匠和細木匠，我們做的是粗活，他們做的是細活，他能夠做各種精緻小巧的東西，還會雕花，這種手藝不是聰明人一輩子也學不成的。
齊白石第二年就找了一位細木工師傅，開始學雕花，他細心觀察，學得非常好。他的'雕花在方圓百里都有了名氣，大家都願意請他。在他20歲那年，他在一位主人家裡發現了一本畫譜，他就借回家，每天晚上用薄紙蓋在畫上，把所有的畫都描下來。他畫的在當地也出了名。這樣一直到27歲，他就是一直是一位生活在鄉村的木匠，每天幫人畫點畫，做點木工。
直到有一天，當地的一個有名的畫家胡沁園看到了齊白石的畫，他找到了齊白石，發現他很有天賦，但他畫畫的技巧不夠，讀書也太少，這樣是很難成為大畫家的。胡沁園非常熱心，他問齊白石願不願意跟他學習畫畫和讀書。齊白石非常感動，就去到胡沁園家，每天跟著胡沁園每天認真學習，每天天不亮就起來認真地讀書，練字，畫畫。胡沁園不僅不收學費，還經常給齊白石的家裡送米送糧，好讓齊白石能專心學習。
齊白石不僅畫畫越來越好，讀書也非常用功，能熟練地背誦唐詩三百首和許多唐宋八大家的文章。他因為會雕花，很快也學會了刻印章。
他跟著胡沁園一直學了十年，終於成了當地知名的畫家了。
每天，每天悠閒自得地讀讀詩啊，做做畫，過得非常的舒服，直到四十歲的時候，有一位朋友想請他去西安去教畫畫，並且把路費也給寄來了，再此在這之前，齊白石連湖南省都沒有出去過，但因為是朋友的邀請，齊白石還是去了西安，那個時候的交通不便，所以路上走得很慢很慢，齊白石一路慢慢走，一路欣賞著大好河山，一個人只有經過很多的事，走過很多的路，看過很多的風景，才能開闊自己的眼界，西安之行是齊白石第一次遠行，他覺得收穫非常大，後來又有四次她去了，不同的地方，教畫畫，在旅途中他看到了洞庭湖的煙波浩渺，看到了黃河的巨浪滔天，華山的險峻，桂林山水的秀美。這些美麗的景色，像畫卷一樣，珍藏在他的心中。
齊白石後來去回到湖南，那時他已經50多歲了，如果正常的話，他就這樣平靜走完這一生，但是，那時的湖南局勢很亂，發生了很多戰爭，當地還有很多土匪，土匪們知道齊白石畫畫教畫很有錢，就想著要綁架他，再問他家要錢。為了安全齊白石離開了家鄉，來到了北京。北京有很多的畫家，齊白石在北京，沒人在意他，在扇子上面畫一幅畫，一般的畫家，可以收四個銀元，齊白石只收兩個銀元，也很難賣掉。。不過齊白石還會做印章，他做的印章還是有人買，所以他勉強可以生活下去。直到有一天，北京城，一個有名的畫家，叫做陳師曾發現了他的印章做得很好，就，跑來找到齊白石，發現齊白石的畫也非常不錯，他們兩人成了很好的朋友，陳師曾和齊白石互相討論，互相學習，齊白石的畫畫得更好了，陳師曾後來把齊白石的畫帶到日本去賣。結果都賣很高的價錢，以後，還有很多外國人還專門跑到，北京來買齊白石的畫。
齊白石的畫越畫越好，還被北京最好的藝術學校請去進去當了教授。1937年的時候北京被日本佔領了。藝術學校也被日本人管理，齊白石是很愛國的，他就離開了學校，回到家裡，閉門不出，日本人想請齊白石來管理學校，還給送去聘請書，齊白石就在信封上面寫上齊白石死了，然後，把原信退回去。在日本佔領北京的時候，齊白石家缺吃少穿，日本人給他送來了冬天燒的煤和糧食，但齊白石都每次都說我不是這個學校的人，所以不要。齊白石告訴家裡人，凡是日本人來拜訪來拜訪，一律回答主人不見，日本人的來信，齊白石一律不發不回覆，齊白石還畫了一幅畫畫的橫行的螃蟹，然後在旁邊寫上，看你橫行到幾時，表示自己對日本鬼子的痛恨。
齊白石活到了96歲，只要他能還能起床，他每天早上都會起來畫畫，他曾經回憶說，自從他學畫開始，一輩子只有兩次連續幾天沒畫畫，有一次，那是因為他生了一聲大病起不了床，還有一次是他母親是母親去世，非常傷心，所以沒畫，齊白石畫得最好的是蝦 ，他從三十歲就開始畫蝦，但是，一開始是畫得不滿意，覺得畫得就是一團肉蟲子，看不出什麼活力，於是他就買了，幾隻蝦放在碗裡，每天觀察蝦的動作，每天不停的改進，終於在七十歲的時候終於才畫好了蝦。他還在鄉下的時候，經常花幾個小時仔仔細細地觀察昆蟲，看他們的每一個小動作，所以畫得非常的活靈活現。
齊白石像一個老頑童，一直有一顆純樸的童心，他畫的畫幾乎都是他認真觀察過的，他的畫全部都是表達他的陽光快樂，幸福有越。他從不會畫出悲傷的畫。只是把最真最美最樂觀留給了我們。
齊白石勵志故事11
齊白石乃一代國畫宗師，向來有“齊白石的蝦，徐悲鴻的馬”之說，其畫價格在當時也自然不裴。據說有一天，齊白石看到昔日一位好友流落街頭，衣衫襤褸，是以因貧困而潦倒，他心頭十分酸楚。於是他把朋友叫到家裡，展紙研墨提筆，幾隻蝦栩栩如生，躍然紙上，然後送走了朋友。
或許你也和我會有同樣的疑問，齊白石為何不給朋友以錢而給其一張畫呢？現在想來，齊白石不愧為一代宗師，一張畫似乎舉手之勞，朋友拿著心裡踏實，不欠大人情，心安理得，充分尊重了朋友的自尊心，其價在當時出賣也著實不裴吧！這就是藝術的價值，這就是真摯的友情！
人以群聚，物以類分。現在的朋友圈似乎與身份、地位密切相關，朋友的身份地位變了，如果你不與時俱進，你就會被甩出朋友圈。卑人一好友，曾經六年同窗，親如兄弟，畢業後朋友先在烏江邊一所國小任教，邊研習美術，98年在經過幾次失敗之後終於接到了川美的'錄取通知書，然而就在此時，一紙到某鎮政府當辦公室文書的通知也同時到手，真可謂雙喜臨門，他陷入了兩難境地，權衡之後，他放棄了一生熱愛、追求且似乎帶有幾份天才的美術藝術，艱難地選擇了步入仕途，那時還不盛行手機，彼此書信往來頻繁，且許諾，有事相告一聲，會傾力助之。或許是仕途環境的造化，朋友也由一個木訥，本份之人變成了能阿諛奉承，逢場作戲的好手，官話，套話，變的油腔滑調，而我此時正在一個山溝裡，成天無所事事，不思進取，與牌為伴，消磨著屬於人生的黃金歲月，成了井底之蛙，使我這個本份之人沒趕上時代節奏，漸而落伍，現以幾無往來。
人啊不學就會落後，連做朋友都如此，我們還有什麼理由不學呢？！
齊白石勵志故事12
光緒14年（公元1888年），24歲的齊白石還是個雕花木匠，叫齊純芝，人稱芝木匠。附近有個會琴棋書畫、詩詞歌賦又喜結交朋友的秀才胡沁園先生，從芝木匠的一舉一動中看到了他天賦才氣過人，且有剛直不阿的品格，認為他是個非凡之人，若有名師栽培，定會前途無量。於是，胡沁園決定將他收為門生。胡問：“你願不願意讀讀書、學學畫？”芝木匠答：“願意倒是願意，只是家裡窮，年歲又大了，怕學無所成。”胡沁園說：“怕什麼！《三字經》裡面的‘蘇老泉，二十七，始發憤，讀書籍’，你正當此年齡，只要有志氣，什麼都學得好，我有意收你為徒，你可以在我家一面讀書，一面賣畫養家。”芝木匠聽了，激動萬分，立即向胡沁園深深地三鞠躬，九叩首，行了大禮。
從此，純芝在胡家住下，“燒松煙以夜讀，步落月而晨吟”，潛心鑽研詩詞書畫。胡沁園是書香門第，教育子侄外甥和家人不得對純芝有任何怠慢、冷落的表現，並準備了15擔谷、300兩銀子，著幾個力夫送到他家，解除其後顧之憂。
胡沁園為便於純芝將來作畫題詩，給他取了幾個名字。胡沁園對為純芝授課的陳少蕃先生說：“按照老習慣，在授課前需要給純芝取個名、取個號，是不是取個璜字，斜玉旁的璜。”陳說：“好，有意思，半璧形的玉。取個什麼號呢？”“你看，瀕生如何？”“不錯，湘江之濱生，湘江之濱長。”胡沁園說：“畫畫恐怕還要取個別號。純芝的家離白石鋪近，就叫白石山人吧！”從此，“齊白石”這個名字，伴隨著他輝煌的藝術生涯，傳遍了祖國大江南北，傳遍了五洲四海。
齊白石自稱在詩書畫印中其“詩第一”。齊白石很愛詩，作畫從學詩開始，從學詩中努力提高自己的文化素養，培養自己的想象力和創作力。齊白石開始攻讀唐詩，不到半年就把《唐詩三百首》基本讀完。一次，胡沁園詢問他學唐詩的情況，他對答如流，把唐詩背得滾瓜爛熟。又過了2個月，他讀了《孟子》、《春秋》，然後攻讀唐宋八大家的作品，硬是把一部164卷的《唐宋八大家文鈔》攻下來了。齊白石在胡家日夜吟詩作畫，進步神速。
一年一度的詩會到了，詩友們歡聚一堂，吟詩作賦，大家在吟誦自己的得意之作。胡沁園來到齊白石身邊悄悄地說：“你也吟誦一首吧！”齊白石走上前去，深深地向大家行了鞠躬禮，然後吟誦自己的第一首詩：“盛名之下豈無慚，國色天香細品香。莫羨牡丹稱富貴，卻輸梨橘有餘甘。”真是不鳴則已，一鳴驚人，詩友們報以熱烈掌聲。胡沁園說：“盛況難再，是不是還要瀕生畫幅畫，助助興。”齊白石答：“試試吧。”十來分鐘後，一枝傲霜鬥雪的臘梅出現在宣紙上。這是齊白石拜師後的第一幅畫，表現得是那麼有詩情、有畫意，又獲得一陣陣掌聲。有人提議胡沁園題上款以作留念。胡先生揮筆寫下七言詩：“藉池相聚難逢時，丹青揮灑抒胸臆。寄意臘梅傳春訊，定叫畫苑古今奇。”落款是“瀕生作畫，沁園題詩並書”。
齊白石全家7口，4代同堂，全靠他維持家庭生活。每當想到貧寒的家境，總是徹夜難眠。胡沁園看透了他的心事，說：“把畫學好了，還怕沒飯吃！常言道：書中自有黃金屋。你有了這支筆，什麼都可以改變。”齊白石決心按照恩師的指點，走賣畫養家之路。首先，在胡沁園的引薦下，齊白石為胡的姐夫、一位70多歲的長者雲山居士畫像。傍晚時分，一張高3尺多、寬2尺多的巨幅畫像完工了，大家稱讚他畫得傳神。此後，請齊白石畫像的越來越多了。每畫一張像，人家就送他一二兩銀子。齊白石走上了賣畫養家之路，家庭生活有了轉機。
一次，齊白石精心畫了兩幅畫：一幅是《耕牛圖》，意思是像牛一樣老老實實耕讀在硯池裡；一幅是《蘭竹園》，蘭氣飄溢，意思是虛心學習永不驕傲。他將這兩幅畫掛在室內，又寫了一個條幅，上面寫著“甑屋”兩個大字。意思是說可以吃得飽了，不像以前那樣鍋裡總是空空的了，心裡也踏實了。齊白石61歲定居北京後，為了永遠不忘這段艱辛學畫生涯，他又在自己的'住處佈置了一間屋，取名“甑屋”，在匾額上寫著：“餘未成年時喜寫字，祖母嘗太息曰：‘汝好學，惜來時走錯了人家。俗語云：三日風，四日雨，哪見文章鍋裡煮！明朝無米，吾兒奈何！’後二十年，餘嘗得寫真潤金買柴米，祖母又曰：‘哪知今日鍋裡煮吾兒之畫也。’匆匆餘六十一矣，猶賣畫於京華，畫屋懸畫於四壁，因名其屋為甑，其畫作為熟飯以活餘年，痛祖母不能同餐也。”這是齊白石賣畫養家的真實寫照。
1895年，31歲的齊白石被詩友們推選為龍山詩社社長，向他求畫的也越來越多。一天，齊白石正在裱畫以便送人，開始上漿時，胡沁園來了，他看到那幅畫很滿意，覺得題詞落款也好，但總感到這幅畫中還缺點什麼，就問：“瀕生，你怎麼不落印呢？不要以為只要把畫畫好就是好作品，印在每幅畫中能起關鍵作用，中國畫是以詩書畫印為一體的姐妹藝術，印在藝術中也是一個門類，學問深著呢！”後來，胡沁園送給齊白石几方壽山石，要他去陳家壠找長沙來的那位刻印的名家丁可鈞刻方印自備。齊白石把壽山石送去時，丁可鈞愛理不理，齊白石把石頭放在刻桌上就走了。第二天他去接章，連叫三聲“丁師傅”也不見答話，齊白石氣了，大聲叫了一下，丁才回過頭，把那方壽山石往齊白石身上一扔，說：“拿回去磨平再來。”齊白石為這方石磨磨送送已是5次了，他再也忍不住，一氣之下把石章拿了回去。晚上，他用修腳刀自刻一方印，叫“死不休”閒印章。
1914年5月22日，被齊白石稱為“半為知己半為師”的胡沁園不幸逝世。噩耗傳來，齊白石失聲慟哭。他參照舊稿，畫了20多幅為恩師生前賞識過的畫，並親手裱好，拿到胡沁園靈前焚化，還作了14首七絕、1篇祭文和1副輓聯，表達對恩師的深切哀悼。輓聯寫道：“誘我費盡殷勤，衣缽信真傳，三絕不愁知己少；負公尤為期望，功名應無分，一生長笑折腰卑。”這既是對恩師的悼念，也是自我勉勵。
白石老人曾明碼標價，畫一隻小雞一塊錢，有人討價還價，要用四塊半錢求畫五隻小雞。白石不大情願，畫了四隻小雞，再畫一隻躲在樹後只露出一半的小雞，這樣一來，雞價雖不吃虧，卻白畫了一棵樹沒有算錢。他為人畫蝦也是按只計價，一次，有人要求多畫一隻，白石老人給他添上一隻，卻毫無生氣，說：“這只不算錢的，是隻死蝦。”
臨近冬天，齊白石上街買菜，見一鄉下小夥子拉的白菜又大又新鮮，就問：“多少錢1斤?”小夥子正要答話，仔細一瞧，這不是大畫家齊白石嗎?他笑了笑說：“您要白菜，不賣!”白石老人說：“那你幹嘛要來?”小夥子緊接著說了三個字：“用畫換。”齊白石明白了，看來這小夥子認出我來了，便說：“用畫換?可以呵，不知如何換法?”小夥子說;“你畫一棵白菜，我給您一車白菜。”齊白石來了興致“快拿紙墨來!”小夥子買來毛筆紙墨，齊白石提筆很快就畫出來了。小夥子接過畫，把白菜全放下，拉車就走。齊白石忙攔住他，笑笑說：“這麼多菜我怎麼吃得完?”說著，拿幾棵白菜走了。
白石65歲時，農曆五月家中來了一位求畫的客人。他不求白石老人的游魚雛雞，也不求他的葡萄紫藤，單求白石從未畫過的《發財圖》。齊白石有些納悶，便說道：“這發財的門路太多，到底您要畫哪一種財路呢?”客人說：“就畫一隻算盤，如何?”白石老人聽了這話，連連說道;“太好了!欲人錢財而不施危險，乃仁具也!”於是一揮而就，畫了一幅算盤圖，取名為《發財圖》。在空白處題字，便把剛才跟客人有趣的對話寫在畫面上，客人攜畫而去。客人走後，齊白石越琢磨越覺得回味無窮，展開手邊的宣紙，按原樣再畫一幅《發財圖》作為家藏，這便是北京畫院所藏的齊白石作品第116號《發財圖》。
上世紀30年代後期，跟齊白石學畫的一群孩子，大部分生活比較困難，有時連紙筆都買不起。齊白石來了靈感，他把學生分成兩班，一班到市場上賣畫，一班留在家裡磨墨，磨好的墨倒在一個大臉盆裡，然後叫兩個調皮的胖學生脫去褲子，在他們屁股上抹上墨，讓他們在裁好的宣紙上坐，坐一下，紙上就印下兩個黑墨團，也就是兩片墨荷葉。兩個學生一氣就坐出來一二十張。這時候，齊白石笑眯眯地提上筆，在墨荷葉上刷刷幾筆，迅速畫上幾枝斜莖，勾出兩朵含苞欲放的荷花，再在荷葉上勾上幾條筋絡，題上兩句詩，一幅荷花圖就畫成了。等晾乾後，鈐上印章，馬上讓學生送到街上去賣。學生們把這些畫戲稱“坐畫”，拿到市場上很快就被搶購一空。
齊白石勵志故事13
齊白石是我國最著名得畫家之一，他最善長畫小蝦小蟲等小動物，另外，在篆刻方面他也頗有建樹。
齊白石年輕得時候，他就很喜歡篆刻。有一天，他去拜訪一位老篆刻家，老篆刻家說：“你去挑一擔礎石回家，等這一擔石頭都變成了泥漿，你得印就刻好了。”別得人都以為老篆刻家戲弄齊白石，勸他不要理那老傢伙，齊白右卻真得挑了一擔礎石來，夜以繼日地刻著，一邊刻，一邊拿古代篆刻藝術品來對照琢磨。刻了磨平，磨平了又刻，手上起了血泡，他不在意，他就那麼專心致志地刻呀刻呀，日復一日，年復一年，礎石越來越少，而地上得淤泥卻越來越厚。最後，一擔礎石統統都化為泥了，齊白石也練得了一手好篆刻藝術，他刻得印雄健、洗煉，獨樹一幟，達到了爐火純青得境地。
有一次，他過生日。由於齊老是一代宗師，學生朋友來了很多。從早到晚，客人絡繹不絕，老人笑吟吟地迎來送往，等到夜晚送去最後一批客人，老人再也支援不住了，他躺下很快睡著了。
第二天，齊白石老人一早就起床了，他顧不上吃飯，先到畫室去做畫，家裡人都勸他吃飯，他卻不肯歇一歇。總算五張畫畫完了，家人都長長得鬆了一口氣，等著他吃飯。誰知他攤紙揮毫又繼續作起畫來。家裡人怕他累壞了，都說：“您不是已畫夠五張了嗎？怎麼還畫呀？”
老人輕輕抬起頭說道：“昨天生日，客人多，沒作畫，今天追畫幾張，以補昨天得‘閒過’”。說完，他低下頭繼續作起畫來。
正是憑著這種勤奮精神，齊白石老人得畫越作越精，受到了世界人民得喜愛。
齊白石勵志故事14
齊白石，湖南湘潭人，現代著名書畫家，在我國畫壇上，素有“北齊南張”之說，即南有張大千，北有齊白石。齊白石屬大器晚成者，他9歲學作木工，一直是位木匠，二十幾歲才學雕刻，然後學畫，37歲才跟王湘綺學詩文、學書法，最後終成一代大師。
據說，齊白石在湘潭黎威聖家作工時，見其兄弟二人皆好刻 印章，他便求授方法，黎氏不理。有一天，齊白石又去請求，黎威聖正在抽水煙，便和他開玩笑說：“你能把這水菸袋裡的水喝乾，我就教你。”齊白石果然皺眉把水菸袋中又臭又辣的髒水喝乾了。黎威聖大為驚訝，為他的至誠感動，於是盡心傳授齊白石的篆刻治印方法，幾年之後，齊白石習成絕藝。齊白石脾氣怪僻，他住在北京趕車衚衕時，並不歡迎生客來訪，客廳門口常掛著一塊牌子，上書：“白石老人，心病復發，停止見客。”抗日戰爭期間，日軍佔領了北京，齊白石來不及轉移，但他很有氣節，根本不依附日偽軍。日本人聽說他是大畫家，派人來求他畫畫，他在門口貼了一張告示： “中外官員要買白石之畫者，用代表人可矣，不必親駕到門，從來官不入民家，官入民家，主人不利。謹此告知，恕不接見。”
他還有個怪癬，對家裡的.一切東西，都由自己保管，一步一鎖，數十年如一日。他的腰上老是掛著一串串的鑰匙，象個管家婆一般。所以，有人說齊白石“身上馱著半斤銅”。
齊白石曾畫有一張“不倒翁”的畫，配詩嘲笑道：“烏紗白帽儼然官，不倒原來泥半團，將汝忽然來打破，通身何處有心肝？”
齊白石勵志故事15
九月初的一天，徐悲鴻來到位於西單跨車衚衕的齊白石寓所。主客寒暄後，徐先生開門見山：“齊先生是揚名遐邇的畫壇大師，我想請您到北京藝術學院任教。”齊白石婉言辭謝：“承蒙徐院長看重，只是老朽年逾花甲，耳欠聰，目欠明，但只心領，恕難應命。”徐悲鴻真情挽請：“大學教授中，古稀之年的還不少呢！齊先生老馬識途，點撥指導，誰人可及？正當大有用武之時。”但齊白石仍婉拒：“教授責任重大，還是另請高明為好，以免誤人子弟。”兩天後，徐悲鴻再次登門盛邀，齊白石又以年老為由推辭。
求賢若渴的徐悲鴻，不願就此放棄，頂風冒雨前來，三顧齊宅，再表敬愛之心。徐悲鴻的誠懇相邀，使齊白石深受感動。老人道出“恕難應命”的真實原因：“老朽木工出身，從未進過學堂，登臺教授，缺少經驗，恐引教師非議，又恐頑皮學生搗蛋，連課都上不成。”“齊先生的'顧慮不無道理，但似可不必。”徐悲鴻情真意切道：“教授資格，在於真才實學，不計出身如何。有些留洋教授不也是徒有虛名嘛？齊先生融合傳統寫意和民間繪畫的表現技巧，藝術風格獨特。不但能教學生，也可教我徐悲鴻。”齊白石搖手不迭，說：“不敢，不敢，徐院長您太謙遜了。”“事實正如此，並非過謙，”徐悲鴻說，“齊先生上課時，不必做長篇理論闡發，只須作畫示範，稍加要領地提點即可。開學之初，我陪您上課，為您護駕，以防真有個別學生不守紀律。”齊白石終於點頭應允：“那就試一試吧！”
開學那天，徐悲鴻親自乘馬車把齊白石接到學校，向全校師生恭敬介紹齊白石的高超造詣。言出行隨，徐悲鴻為齊白石授課“護駕”。考慮到白石先生年事已高，徐悲鴻給予多方照顧：入冬後天寒，給他在講臺邊生個火爐；到夏天，又給他裝電扇；颳風下雨，派車接送，可謂無微不至。
為此，齊白石深受感動，為報答知遇，贈徐悲鴻一幅《月下尋歸圖》，題詩云：“草廬三顧不容辭，何況雕蟲老畫師。海上清風明月滿，杖藤扶夢訪徐熙。”
齊白石勵志故事16
齊白石一生訂過許多份潤格，有的親訂，有的是弟子代訂，以下這份潤格，為齊白石20世紀30年代親手訂的'，全文如下：
餘年七十有餘矣，若思休息而未能，因有惡觸，心病大作，畫刻目不暇給，病倦交加，故將潤格增加，自必叩門人少。人若我棄，得其靜養，庶保天年，是為大幸矣。
白求及短減潤金、賒欠、退還、交換諸君，從此諒之，不必見面，恐觸病急。
餘不求人介紹，有必欲介紹者，勿望酬謝。
用棉料之紙、半生宣紙、他紙板厚不畫。山水、人物、工細草蟲、寫意蟲鳥皆不畫。指名圖繪，久已拒絕。
花卉條幅，二尺十元，三尺十五元，四尺三十元，以上一尺寬。五尺三十元，六尺四十五元，八尺七十二元，以上整紙對開。中堂幅加倍，橫幅不畫。冊頁，八寸內每頁六元，一尺內八元。扇面，寬二者十元，一尺五寸內八元，小者不畫。如有先已寫字者，畫筆之墨水透汙字跡，不賠償。凡畫不題跋，題上款者加十元。刻印，每字四元。名印與號印，一白一朱，餘印不刻。朱文，字以三分四分大為度，字小不刻，字大者加。一石刻一字者不刻。金屬、玉屬、牙屬不刻。石側刻題跋及年月，每十字加四元。刻上款加十元。石有裂紋，動刀破裂不賠償。隨潤加工。
無論何人，潤金先收。
齊白石勵志故事17
齊白石老先生是個很會過日子的人。他把歷年畫畫掙的金條都裝在一個小口袋裡，坐臥不離。住在北京鐵柵屋時，天明即起，家裡人正灑掃庭除。齊老先生畫到畫室把榮寶齋的訂件畫了，然後再畫其他訂件，言不二價。按照牆上貼的潤格來辦事。世界之大，那兒沒有死皮賴臉的人，比如說：“齊老先生添條蝦吧！”“齊老先生您受累！多畫條魚吧，我內人最喜歡魚了！”齊先生也不說話，只是斜著看來客一眼，又不好當場駁人的面子，慢慢把筆濡墨，沉吟半晌，一筆、二筆。魚、蝦、蟹自畫面躍然而出。但都不大精神，看著好象離水好幾天，要翻肚子的樣子。客人不解問曰：“這蝦怎麼看著象死蝦？”齊老先生坐在圈椅中說：“活蝦子市面上多貴啊！”主客心到神知，一拍兩散。
平常在家齊老先生是個“無事忙”。客人帶了滷肉來，滷肉外面包著大白菜的葉子。齊先生仔細把白菜葉子抖乾淨，不捨得扔。吩咐家裡人把這片菜葉子切切，用鹽“碼”上，大不了加點秋油，中午老先生要吃。真是一粥一飯，當思來處不易；半絲半縷，恆念物力維艱。以身作則，為兒輩作榜樣。在街上買東西，比如包鞋、包書，包糖食的紙分大小都留著。起畫稿用。後來這批東西都由家人捐贈給北京畫院了。給我印象比較深的是一張包鞋紙上，有“內聯升”的紅色印記。齊老先生在上面畫了一個持弓搭箭的人，旁邊註明畫時執弓的手要下移一寸，還是多少，我忘記了。 有廢紙上畫著是在那家古董店看到一個瓷瓶，上面有雙鴛鴦影在荷花紅蓼的後面。回來老先生背臨出來為小兒輩留作傳家畫稿，曰可當水田幾畝。
汪增祺先生在《老舍先生》一文中曾提到齊老先生家裡量米的竹升子都是自己保管的。每天吃飯要由他量了米才行。一大家子人，吃米不少。老先生捨不得。量一筒，手抖一下。家裡做飯媳婦就說不夠“您再給添一點！”。齊老先生就嘀咕著：“你要吃這麼多啊！”然後再給量一筒。 周先生後來給老先生換了一處比較大的住所，搬過去沒幾天，老人住不慣哭死哭活的要回去。大家都不明白老人的心意。大四合院，花木扶疏不好嗎？老舍先生說：“別！他這麼慣了，不叫他幹這些，他就活不成了。”其實裡面還另有一層，老先生喜歡在家藏東西，東藏一處，西藏一處。藏東西的地方只有他知道。這一搬出來，雖說老屋還是家裡後輩住著，他也不放心。不怕一萬，就怕萬一。
中央電影紀錄片廠拍《人民藝術家齊白石》時讓他拿點精品出來拍，他怎麼也不願意。後來還是徐悲鴻去做工作，他才勉勉強強從畫臺的“訊息”裡掏出幾卷畫子出來。他是細木匠出身，在畫臺裡做幾個暗格或者小抽斗之類的“訊息”那還不是駕輕就熟。這些畫被掏出後，一卷一卷放在畫臺上。老徐一開啟只見寶光四射，全是老先生畢生的精品。嘔心之作！有一張畫在金紙上的白茶花，上有一蛺蝶翩翩欲下。畫得真是精妙絕倫！
老徐不住地用眼光看坐在對面的老頭子，心想“這太雞賊呀！”齊老先生坐在大圈椅中，兩袖垂下。眼觀鼻，鼻觀心，不動聲色。真是狡黠得可以啊！齊老先生對唐代書法家智永很有意見，認為這人太浪費。寫廢的筆就扔啊，還弄個筆冢。真是多事！他不知道唐代的毛筆，跟我們今天水筆似的。只換筆頭不換筆管的。一隻毛筆頭寫禿了，把筆頭一扔，換一隻新筆頭請人納入筆管中就行了。齊先生那麼節約，在他習慣上來說是沒有一隻毛筆是可棄的。
黃永玉、李可染他們老問齊白石先生如何把畫畫好。這個問題真是讓人很煩哎！這問題真辦法能用語言說明白。齊老先生畫了一輩子，就知道怎麼把畫子畫好。因為他畫不壞！這問題真是要人親命了，他們還死問。又不能直接跟他們說：“我就是天縱之才！”話不能這麼說啊！齊老先生只好把筆舉到空中，拿眼睛死盯著看了一會，慢慢說：“筆不要掉下來！”。這話如同一偈，你怎麼理解都行。於是兩人筆不掉下來的.死畫，各有各造化。但齊老先生也有齊先生委屈。《紅樓夢》第三回賈雨村夤緣復舊職 林黛玉拋父進京都。寶玉滿面淚痕泣道：“家裡姐姐妹妹都沒有,單我有，我說沒趣，如今來了這們一個神仙似的妹妹也沒有，可知這不是個好東西。”寶玉為的是自己有別人沒有而委屈，齊老先生是為別人有自己沒有而鬱悶。
他想山陰羲之愛寫《黃庭》換白鵝，李太白醉寫蠻書、林和靖梅妻鶴子。獨他們都有，而我齊璜怎麼就沒有。這一天正是北平大風揚沙天。齊白石坐在畫室裡，聽到外面有呦喝賣大白菜的。他坐不住了。他靈機一動想；“我何不畫一張白菜去換白菜，那也不失為一段文人佳話呀！”。鐵柵屋外一個北方鳥蠢漢正守著一車白菜呦喝，脖子長筋抻得老長的。不知從那裡來了一個白鬍子老頭，戴一個小園眼鏡，正看著他一車白菜出神，十分想吃的樣子。這賣菜鳥蠢漢子見來了主顧忙招呼道：“老先生！你要稱幾斤？稱給得高高的”。齊老先生從後面摸出一卷紙說：“我拿這畫的白菜，換你一車白菜，你可肯麼？”這鳥蠢漢子一聽，勃然大怒說：“我不看你一大把歲數，窩心腳窩死你。大北風天！有這麼消遣人的嗎？到想得美！拿一張畫的假白菜，要換我一車白菜！”一頓咆哮，弄得老先生摸不著南北。齊老先生挾著畫的白菜灰溜溜的走了，從鐵櫻屋的大門側身鑽進說了一句話“嗨！真是斯文有辱！”
齊白石勵志故事18
抗日戰爭時期，北平偽警司令、大特務頭子宣鐵吾過生日，硬邀請國畫大師齊白石（1863—1957年）赴宴作畫。
齊白石來到宴會上，環顧了一下滿堂賓客，略為思索，鋪紙揮灑。轉眼之間，一隻水墨螃蟹躍然紙上。
眾人讚不絕口，宣鐵吾喜形於色。
不料，齊白石筆鋒輕輕一揮，在畫上題了一行字——“橫行到幾時”，後書“鐵吾將軍”，然後仰頭拂袖而去。
一個漢奸求畫，齊白石畫了一個塗著白鼻子，頭戴烏紗帽得不倒翁，還題了一首詩：
烏紗白扇儼然官，不倒原來泥半團。
將妝忽然來打破，渾身何處有心肝？
1937年，日本侵略軍佔領了北平。齊白石為了不受敵人利用，堅持閉門不出，並在門口貼出告示，上書：“中外官長要買白石之畫者，用代表人可矣，不必親駕到門，從來官不入民家，官入民家，主人不利，謹此告知，恕不接見。”（ 名言名句摘抄）
齊白石還嫌不夠，又畫了一幅畫來表明自己得心跡。
畫面很特殊，一般人畫翡翠時，都讓它站在石頭或荷徑上，窺伺著水面上得魚兒；齊白石卻一反常態，不去畫水面上得魚，而畫深水中得蝦，並在畫上題字：“從來畫翡翠者必畫魚，餘獨畫蝦，蝦不浮，翡翠奈何？”
齊白石閉門謝客，自喻為蝦，並把作官得漢奸與日本人比作翡翠，意義深藏，發人深思。
齊白石勵志故事19
從小讀《三字經》，就知道了古人"負薪"、"掛角"的勤學故事。"掛角"說的是唐朝李密，初為隋煬帝宿衛，後辭去發憤讀書，騎牛到外地尋師，以《漢書》掛牛角，行、止皆展讀。閱《齊白石狀略》，知道這位傑出藝術家少時也曾"掛角"讀書，打下古文基礎。
白石老人留下的古文作品，不及他寫的詩多，但從他的《自狀略》中，可以看出其古文功力和特有的風格。他出身貧苦農家，11歲以前放牛、砍柴，在勞動中抓緊時間讀書，還以樹枝在地上、牆上練習寫字。有一天，在山上專心讀書，忘了砍柴，糞也揀得不多，吃完晚飯又提筆寫字時，他祖母就嘆息著說："伢兒，你投錯了人家。"對於這一兒時經歷，他在《自狀略》中這樣寫：
王母（即祖母）曰："今既力能砍柴為炊，汝只管寫字。俗語云：“三日風，五日雨，那見文章鍋裡煮？”明朝無米，吾孫奈何？惜汝生來時走錯了人家。"於是將《論語》掛於牛角，日日負薪，以為常事。
上面的`引文只有幾十字，逼真地描摹了祖母當時口語，表達了她既憂傷又惋惜之情，也記述了齊白石為了勵志成材，每日外出砍柴然又不廢讀的真實情況。這樣簡潔的文言，自有一種獨特的風格。
齊白石勵志故事20
齊白石是我國最著名的畫家之一，他最善長畫小蝦小蟲等小動物，另外，在篆刻方面他也頗有建樹。
齊白石年輕的時候，他就很喜歡篆刻。有一天，他去拜訪一位老篆刻家，老篆刻家說：“你去挑一擔礎石回家，等這一擔石頭都變成了泥漿，你的印就刻好了。”別的人都以為老篆刻家戲弄齊白石，勸他不要理那老傢伙，齊白右卻真的挑了一擔礎石來，夜以繼日地刻著，一邊刻，一邊拿古代篆刻藝術品來對照琢磨。刻了磨平，磨平了又刻，手上起了血泡，他不在意，他就那麼專心致志地刻呀刻呀，日復一日，年復一年，礎石越來越少，而地上的淤泥卻越來越厚。最後，一擔礎石統統都化為泥了，齊白石也練得了一手好篆刻藝術，他刻的'印雄健、洗煉，獨樹一幟，達到了爐火純青的境地。
有一次，他過生日。由於齊老是一代宗師，學生朋友來了很多。 從早到晚，客人絡繹不絕，老人笑吟吟地迎來送往，等到了夜晚送去最後一批客人，老人再也支援不住了，他躺下很快睡著了。
第二天，齊白石老人一早就起床了，他顧不上吃飯，先到畫室去做畫，家裡人都是勸他吃飯，他卻是不肯歇一歇。總算是把五張畫畫完了，家人都長長的鬆了一口氣，等著他吃飯。誰知他攤紙揮毫又繼續作起畫來。家裡人怕他累壞了，都說：“您不是已畫夠五張了嗎？怎麼還畫呀？”
老人輕輕抬起頭說道：“昨天生日，客人多，沒作畫，今天追畫幾張，以補昨天的‘閒過’”。說完，他低下頭繼續作起畫來。
正是憑著這種勤奮精神，齊白石老人的畫越作越精，受到了世界人民的喜愛。
齊白石勵志故事21
齊白石喜歡畫白菜，也畫得好。
齊白石把白菜推許為菜中之王，他以白菜肥大、嫩白、脆綠的特點入畫，畫出的.白菜新鮮水靈、生機盎然。而且齊白石常自稱自己“通身蔬筍氣”，他出身農家，畫白菜，畫好白菜，在他看來這是極自然的事。
有位畫傢俬下里學齊白石，也畫白菜，可畫得總不像，他最後忍不住去問齊白石，畫白菜有什麼訣竅？
齊白石哈哈一笑：
“你通身無一點蔬筍氣，怎麼能畫得和我一樣呢？”
齊白石勵志故事22
我們都知道齊白石是國畫大師，其實他也是一位篆刻大家，齊白石決意學篆刻，緣於他受到的一次冷遇。
一次，齊白石在白石鋪一大戶人家描容，偶遇從長沙來的篆刻名家。人們送來不少名貴石料請他刻印，齊白石懷揣一塊壽山石，也希望這位刻印人為他雕琢一番。
他按規定日期找到那位篆刻名家，深施一禮，恭敬地問：“先生，前幾天我送的石料刻好了嗎？”
“你是誰呀？”刻印人答非所問。
未等齊白石開口，一個管家模樣的人說：“他是我家老爺請來的描容匠。”
“描容匠？”篆刻名家漫不經心地從箱裡翻出一塊石科，“是這塊嗎？”
“你曉得此為何石料？”
“壽山石”，齊白石從容地回答道。
篆刻名家想不到眼前這個平庸的小字輩答得如此爽快，便不敢再問了。為了顯示自己的學問，他舉起壽山石，面對眾人，口若懸河：“這種以葉蠟石為主組成的石料，品類繁多，我手中的壽山石是治印的上品。因該石產於福建省的壽山……”
齊白石見篆刻名家滔滔不絕，好像忘記了自己的存在，急忙問道：“先生，我的印到底刻好沒有？”
篆刻名家不耐煩地把石料往桌上一扔：“不平，拿回去磨平再來!”
受到如此冷遇，齊白石不免怒火中燒。他衝上前，一把抓起那塊心愛的石料，回到住處，捲起行李，撕掉未畫完的人像，不辭而別了。
他不知自己是如何跌跌撞撞地趕了幾十裡山路回到家的`。儘管父母、妻子的勸導是那樣言之諄諄，而他卻“聽之藐藐”。因為他胸中燃著一堆火，憋著一股氣。他托起那塊壽山石，久久凝視著，任胸間的怒火燃向眼中，又任感情的淚水將怒火澆滅。
驀地，他瞥見窗臺上那把錚亮的修腳刀。他想：別人用刀能刻印，難道我就不能上“刀山”，下“石海”？難道我就不能開始卓有成效的鐵筆生涯？他左手握石，右手持刀，把全身的憤懣和滿懷的情志凝聚於刀尖，平生第一方印章“金石癖”終於刻好了。這“憤怒之作”佈局合理，刀法蒼勁，隱隱有一股剛毅之氣。他看著自己的勞動成果，凝滯心頭的悶氣也驅散了不少。
當他把那方“金石癖”拿去請教黎鬆安時，後者甚感驚喜：“了不起，了不起，妙趣天成，頗有韻味，與長沙名家所刻，大有雅俗之分嘛!”“這是被逼出來的，”於是他講了自己遭受冷遇的經過後，又拿出幾方印章求教於黎鬆安。
黎鬆安打趣道：“這有何難。南泉衝有的是‘楚石’，你挑上幾擔回家，隨刻隨磨，隨磨隨刻，等刻的石粉能裝滿三、四點心盒，功夫就到家了。”
說者無意，聽者有心。從此，齊白石白天描容作畫，晚間操刀刻石。功夫不負苦心人，他的刻印技巧在同輩中後來居上，很快獨步一時了。在師友們的熱情鼓勵和大力支援下，他從所刻眾多的印章中精選出一部分，刊出了自己的第一次印稿，共四本，題名為《寄園印存》，每印均附拓邊款。而收在印稿中的第一方印章，便是當年奮發圖強時用修腳刀刻的“金石癖”。
齊白石勵志故事23
草廬三顧不容辭，何況雕蟲老畫師。海上清風明月滿，杖藤扶夢訪徐熙。
這是齊白石為贈與徐悲鴻的《月下尋歸圖》的題詩，由衷感激徐悲鴻“草廬三顧”的識拔之恩。
一九二九年秋，近代畫家，美術教育家徐悲鴻，出任北京藝術學院院長。他深信只有優秀的師資，才能培養出優秀的學生，為此用心物色遴選教授，意向聘請的第一人，便是齊白石。
齊白石少年習畫，經半個世紀刻苦精勤不懈努力，終於躋身畫壇大家之列，於一九二零年定居北京，專業賣畫刻印。徐悲鴻一向十分讚賞他的人品畫技，稱他是真正的.藝術大師。
九月初的一天，徐悲鴻來到西單跨車衚衕齊白石的寓所。問候過後，道明來意：“先生是揚名遐邇的畫壇大師，想請您來藝術學院任教。”齊白石婉言辭謝：“承蒙徐院長看重，只是老朽年逾花甲，耳欠聰，目欠明，恕難應命，但只心領了。”
“高等院校的教授中，古稀之年還不少呢，齊先生老馬識途，點撥指導，誰能及得上？正是大有用武之時。”徐悲鴻挽請說。
齊白石還是不答應：“教授責任重大，還是另請高明的為好，以免誤人子弟。”
兩天以後，徐悲鴻再次登門拜訪，又是盛情邀請，齊白石又以年老為由推辭。冒雨三顧金石開
求賢若渴的徐悲鴻不願就此放棄。百忙中三顧齊宅，而且是頂風冒雨而來，再次表敬愛之心，誠懇迫切相邀。齊白石感動之餘，解釋了“恕難應命”的真實原因：“年老體衰而外，是因為老朽木工出身，並未進過學堂，登臺教授缺少經驗，恐引教師非議，又恐頑皮學生搗蛋，連課都上不成。”
“齊先生的顧慮不無道理，但似可不必。”徐悲鴻情真意切道：“教授的資格，在於真才實學，不計出身如何。有些留過洋的不也是徒有虛名？齊先生融合傳統寫意和民間繪畫的表現技巧，藝術風格獨特。不但能教學生，也可教我徐悲鴻。”
齊白石勵志故事24
有一天，多次採訪過齊白石的一名記者，叫唐友詩，他興沖沖地來到齊白石的家裡，對齊白石說：“走，老爺子，我請您老到烤肉宛吃烤肉去。”齊白石一聽，哈哈大笑，指著自己的牙說：“你看我的牙，還能吃烤肉嗎？嚼不動嘍！”唐友詩也笑哈哈地說：“嚼得動，嚼得動。不然我就不會來請您老了。”見齊白石還不信，唐友詩就接著說：“那裡的烤肉嫩得跟豆腐一樣。”聽唐友詩如此說，齊白石就答應了。
果然，這裡的烤肉真的像唐友詩說的.一樣嫩如豆腐，齊白石一邊吃一邊讚歎，因為牙口不行了，自己已經多年不再吃烤肉了。吃完了烤肉，齊白石準備告辭，這時烤肉宛的老闆走了過來，對齊白石說：“您老是大書法家，我們小店連個門匾也沒有，您老能不能為我們寫一個啊？”齊白石興致正濃，聽老闆一說就爽快地答應了。
齊白石回到家裡，準備好筆墨，卻犯了愁。他查閱了很多版本的字典，發現都只有“烘”和“考”這兩個字。他覺得在匾額上無論是寫“烘”還是寫“考”都不好。那該怎麼辦呢？總不能告訴人家，找不到合適的字，不寫了吧？自己可是答應人家了啊。
齊白石在書房裡走來走去，一邊走一邊想：烤肉要用火，如果在“考”字上加個“火”字，就是“烤”。用在這裡太確切了，太能表達其中的含義了。於是齊白石揮筆寫下了“烤”這個字，然後又在後面加了一行小字“本無此‘烤’字。此是齊白石杜撰”。不知啥原因，齊白石寫完這些就擱筆了。沒寫店名，只有一個“烤”字怎麼當牌匾掛啊？店老闆也犯愁了，有人說不如模仿齊白石的筆跡，在“烤”後面再加上“肉宛”兩個字，成為一個完整的牌匾，但老闆覺得那樣不妥。後來，乾脆就把一個“烤”字讓人裱糊了掛在店門口。
沒想到，裝裱好的牌匾一掛上去就引來了眾人的一致稱讚，紛紛稱讚這“烤”字寫得好，用在這裡是再恰當不過了。
齊白石勵志故事25
梅蘭芳在京劇藝術上的成就和造詣大家都已經知道，但可能很多人並不知道梅蘭芳還畫得一手好書畫。他的畫清麗秀雅、神形兼備，有深厚的藝術修養。而他和齊白石兩人曾經的交往和情意也是一段有趣的逸事和佳話。
說起梅蘭芳畫畫的緣由，就要提到第一個把他帶入繪畫圈的人羅癭公，此人是是康有為的弟子，他為梅蘭芳介紹了第一位繪畫老師王夢白。後來經過王夢白引薦，他結識了北京繪畫圈的'各色人物，其中就包括齊白石。
齊白石最初認識梅蘭芳是在1920年秋天，那時，齊白石在北京的名聲還沒有後來那麼大，那天，齊白石經好友齊如山引薦去拜訪梅蘭芳，梅蘭芳在自己家的“綴玉軒”裡接待了齊白石等人，梅蘭芳為齊白石鋪紙研墨請齊白石畫草蟲，隨後梅蘭芳又即興為眾人唱了一段《貴妃醉酒》。
齊白石的回憶錄曾經描寫過他和梅蘭芳初次見面的情景：“民國九年，我五十八歲。我跟梅蘭芳認識，就在那一年的下半年。記得是在九月初的一天，齊如山來約我同去的。蘭芳性情溫和，禮貌周到，可以說是恂恂儒雅。那時他住在前門外北蘆草園，他書齋名‘綴玉軒’，佈置得很講究。他家裡種了不少花木，光是牽牛花就有百來種樣式，有的開著碗般大的花朵，真是見所未見，從此我也畫上了此花。當天蘭芳叫我畫草蟲給他看，親自給我磨墨理紙，畫完了，他唱了一段貴妃醉酒，非常動聽。同時在座的，還有兩人：一是教他畫梅花的汪靄士，跟我也是熟人；一是福建人李釋堪（宣倜），是教他作詩詞的，釋堪從此也成了我的朋友。”
齊白石回憶錄中還有這樣一段：“有一次，我到一個大官家去應酬，滿座都是闊人，他們看我衣服穿得平常，又無熟友周旋，誰都不來理睬。我窘了半天，自悔不該貿然而來，討此沒趣。想不到蘭芳來了，對我很恭敬地寒暄了一陣，座客大為驚訝，才有人來和我敷衍，我的面子，總算圓了回來。事後，我很經意地畫了一幅《雪中送炭圖》送給蘭芳，題了一詩，有句說：‘而今淪落長安市，幸有梅郎識姓名。’勢利場中的炎涼世態，是既可笑又可恨的。”
他們認識後經過幾年的交往，梅蘭芳在1924年拜齊白石為師學畫，這時的梅蘭芳在京劇界如日中天，齊白石說：：“你這樣有名，叫我一聲師傅就是抬舉老夫了，就別提什麼拜師不拜師的啦……”但梅蘭芳堅持行了拜師之禮。之後，他學畫也非常認真，那段日子，只要是沒有排練和演出，他就會按時到齊白石那裡學畫。進門就先鞠躬問好，梅蘭芳拜師學畫工蟲不久後，其工蟲畫已經畫得非常生動了。
齊白石與梅蘭芳結識以後，每逢花開時節齊白石就會到梅蘭芳家去賞花，在看到梅家開得那麼好的牽牛花之後，也開始畫牽牛花，幾經摸索變化，牽牛花成為齊白石花鳥畫中具有代表性題材，後來他還並精心的畫了一幅牽牛花贈予梅蘭芳，題曰：“畹華仁弟嘗種牽牛花數百本，餘畫此贈之，其趣味較所種者何如！”梅蘭芳非常喜歡這件作品，並一直將它懸掛在在起居室裡。
齊白石勵志故事26
京劇大師梅蘭芳，他不僅在京劇藝術上有很深的造詣，而且還是丹青妙手。他拜名畫家齊白石為師，虛心求教，總是執弟子之禮，經常為白石老人磨墨鋪紙，全不因為 自己是外名演員而自傲。
有一次齊白石和梅蘭芳同到一家人家作客，白石老人先到，他布衣布鞋，其他賓朋皆社會名流或西裝革履或長袍馬褂，齊白石顯得有些寒酸，不引人注意。不久，梅蘭芳到，主人高興相迎，其餘賓客也都蜂擁而上，一一同他握手。可梅蘭芳知道齊白石也來赴宴，便四下環顧，尋找老師。忽然，他看到了冷落在一旁的白石老人，他就讓開別人一隻只伸過來的手，擠出人群向畫家恭恭敬敬地叫了一聲“老師”，向他致意問安。在座的人見狀很驚訝，齊白石深受感動。幾天後特向梅蘭芳饋贈《雪中送炭圖》並題詩道：
記得前朝享太平，布衣尊貴動公卿。
如今淪落長安市，幸有梅郎識姓名。
梅蘭芳不僅拜畫家為師，他也拜普通人為師。他有一次在演出京劇《殺惜》時，在眾多喝彩叫好聲中，他聽到有個老年觀眾說“不好”。梅蘭芳來不及卸裝更衣就用專車把這位老人接到家中。恭恭敬敬地對老人說：“說我不好的人，是我的`老師。先生說我不好，必有高見，定請賜教，學生決心亡羊補牢。”老人指出：“閻惜姣上樓和下樓的臺步，按梨園規定，應是上七下八，博士為何八上八下？”梅蘭芳恍然大悟，連聲稱謝。以後梅蘭芳經常請這位老先生觀看他演戲，請他指正，稱他“老師”。
齊白石勵志故事27
齊白石（1864－1957），湖南湘潭人，二十世紀中國畫藝術大師，二十世紀十大書法家，畫家之一，世界文化名人。齊白石1864年1月1日（清同治三年癸亥冬月廿二）出生於湘潭縣白石鋪杏子塢，1957年9月16日（丁酉年八月廿三）病逝於北京，終年九十七歲。宗族派名純芝，小名阿芝，名璜，字渭清，號蘭亭、瀕生，別號白石山人，遂以齊白石名行世；並有齊大、木人、木居士、紅豆生、星塘老屋後人、借山翁、借山吟館主者、寄園、萍翁、寄萍堂主人、龍山社長、三百石印富翁、百樹梨花主人等大量筆名與自號。
齊白石出身貧寒，作過農活，學過木匠，從民間畫工入手，習古人真跡，學詩文書法，遊山川名勝，作幕僚寓客，終於成了詩、書、印、畫全人神品的千古偉人。
他將中國畫的精神與時代精神統一得完美無瑕，使中國畫得到國際的重視。他樸實謙虛、自信自強的精神，使他的作品剛柔兼濟，工書俱佳，不愧為人民的藝術家。大凡花鳥蟲魚、山水、人物無一不精，無一不新，為現代中國繪畫史創造了一個質樸清新的藝術世界，他成功的以經典的筆墨意趣傳達了中國畫的現代藝術精神，他深深得益於經典樣式而又善於出新，故而他的畫能夠直接的感動人心，向天下眾生傳達生命的智慧和生活的哲理。他的山水畫表達他對自己藝術創新的自信與深刻體悟，他的`人物畫長於傳神達情，他的書法簡約大方、雄健渾厚的筆意融入人物畫中，完善了人物內在的神情的表達。
齊白石家道貧寒，少時讀書一年，牧牛砍柴之餘讀書習畫。1877年做木匠學徒，次年改學雕花木工，曾習摹《芥子園畫傳》並據以作雕花新樣。1888年起始學畫，曾任龍山詩社社長。1890年二十六歲時轉從蕭薌陔、文少可學畫像，二十七歲始從胡沁園、陳少蕃習詩文書畫。三十七歲拜碩儒王闓運為師，並先後與王仲言、黎鬆庵、楊度等結為師友。齊白石在家鄉先後居出生地星斗塘、梅公祠借山吟館、茹家衝寄萍堂。自四十歲起，離鄉出遊，五出五歸，遍歷陝、豫、京、冀、鄂、贛、滬、蘇及兩廣等地，飽覽名山大川，廣結當世名人，樊樊山、夏午詒、郭葆蓀等皆為摯友。畫風由工轉寫，書法由何紹基體轉學魏碑，篆刻由丁、黃一路改學趙之謙體。五十五歲避亂北上，兩年後定居北京。時與陳師曾、徐悲鴻、羅癭公、林風眠等相過從。
1926年，齊白石任國立北平藝術專科學校名譽教授、北平美術作家協會名譽會長、中央美術學院名譽教授、中央文史館研究館員、中國人民對外文化協會理事、中國畫院名譽院長、北京中國畫研究會主席、全國美術家協會主席；1949年7月、1953年9月兩次出席中華全國文學藝術工作者代表大會，連續當選為全國文聯委員；1954年8月當選第一屆全國人民代表大會代表；與主席交誼甚深並受到過接見；1953年1月文化部授予其榮譽獎狀及“人民藝術家”稱號；1955年12月德意志民主共和國藝術科學院授予其通訊院士榮譽狀；1956年4月世界和平理事會授予其1955年度國際和平獎金，9月舉行授獎儀式；1963年被世界和平理事會推舉為世界文化名人。抗日戰爭期間，表示“畫不賣與官家”。1946年重操賣畫治印生涯，同年赴南京、上海舉辦個展，並任北平藝專名譽教授。著有《借山吟館詩草》、《白石詩草》、《白石印草》、《白石老人自傳》等。出版有《齊白石全集》等各種畫集近百種。七十四歲遊蜀，與黃賓虹、金鬆岑相見。
齊白石一生共有兩妻室，共有七子五女。1874年由父母做主娶童養媳陳氏春君，1881年與妻陳春君圓房，育有三子（良元、良芾、良琨）二女，1940年髮妻陳春君在湘潭老家去世；1919年聘四川籍胡寶珠為副室，1941年立繼扶正，育有四子（良遲、良巳、良年、齊良）三女。1943年胡寶珠病歿。
齊白石勵志故事28
齊白石是我國最著名的畫家之一，齊白石最善長畫小蝦小蟲等小動物，另外，在篆刻方面齊白石也頗有建樹。
齊白石年輕的時候，齊白石就很喜歡篆刻。有一天，齊白石去拜訪一位老篆刻家，老篆刻家說：“你去挑一擔礎石回家，等這一擔石頭都變成了泥漿，你的印就刻好了。”別的'人都以為老篆刻家戲弄齊白石，勸齊白石不要理那老傢伙，齊白右卻真的挑了一擔礎石來，夜以繼日地刻著，一邊刻，一邊拿古代篆刻藝術品來對照琢磨。刻了磨平，磨平了又刻，手上起了血泡，齊白石不在意，齊白石就那麼專心致志地刻呀刻呀，日復一日，年復一年，礎石越來越少，而地上的淤泥卻越來越厚。最後，一擔礎石統統都化為泥了，齊白石也練得了一手好篆刻藝術，齊白石刻的印雄健、洗煉，獨樹一幟，達到了爐火純青的境地。
有一次，齊白石過生日。由於齊老是一代宗師，學生朋友來了很多。 從早到晚，客人絡繹不絕，老人笑吟吟地迎來送往，等到夜晚送去最後一批客人，老人再也支援不住了，齊白石躺下很快睡著了。
第二天，齊白石老人一早就起床了，齊白石顧不上吃飯，先到畫室去做畫，家裡人都勸齊白石吃飯，齊白石卻不肯歇一歇。總算五張畫畫完了，家人都長長的鬆了一口氣，等著齊白石吃飯。誰知齊白石攤紙揮毫又繼續作起畫來。家裡人怕齊白石累壞了，都說：“您不是已畫夠五張了嗎？怎麼還畫呀？”
老人輕輕抬起頭說道：“昨天生日，客人多，沒作畫，今天追畫幾張，以補昨天的‘閒過’”。說完，齊白石低下頭繼續作起畫來。
正是憑著這種勤奮精神，齊白石老人的畫越作越精，受到了世界人民的喜愛。
齊白石勵志故事29
齊白石一輩子都是靠手藝吃飯，所以每次賣畫奉行的原則都是一手交錢一手交貨，絕不含糊。在他的客廳裡，長期掛著一張告白：“花卉加蟲鳥，每一隻加10元，藤蘿加蜜蜂，每隻加20元。”後來，名氣變了，報酬標準變了，但買畫要照價付酬，不能賒，不能減，這一條卻始終沒變。
齊白石畫蝦，雖寥寥數筆，卻生動傳神，躍然紙上，令人歎服。齊白石自己也不無滿足：“餘之畫蝦已經數變，初只略似，一變逼真，再變色分深淡。”自然，慕名而來者甚多。有一日，一個光頭猴腮的乖巧顧主，帶了35兩銀子來購“蝦”，心想：“老頭必畫四隻，豈不賺了半隻？”第二天，這人滿心歡喜來取畫，不料，畫面上只有三隻小蝦，頓時沮喪：“那5兩銀子豈不白給？”正欲發作時，齊白石微笑著指指畫，光頭眨了眨眼，定睛一瞧，原來在兩株水草間露出一隻蝦尾巴！光頭無話可說，只好苦笑著抱著畫走了。可見，齊老賣畫，言不二價。
有人不信，偏要以身試“法”。這天，一位顧主在齊白石畫完後，便以菜市場買菜的常例，要求多添一隻蝦。齊白石不悅，沒有答應。那人死活不依，胡攪蠻纏，齊白石只好拿了筆，在畫上添了一隻蝦。那人雖不通藝術，卻也好生奇怪：“原有的幾隻，只只活蹦亂跳，神氣十足，唯獨新添的這隻，怎麼靈氣全無，奄奄一息呢？”正納悶著，齊白石開口了：“我早說了，照只計算。你要添的這隻蝦，是不在價錢以內的，所以替你畫了只死蝦，算是免費贈送。”那人氣得頭髮都豎起來，算是領教了齊老頭的厲害。
的確，想佔齊白石的便宜，兩個字——沒門。就連齊白石的弟子也不例外。據包立民先生著的《張大千藝術圈》一書介紹，齊門弟子中有一人叫高希舜，要去日本留學，想向齊白石索畫，作為自己東渡日本的離別紀念。臨行前，高希舜到齊白石那裡辭行，並說明了意圖。齊白石點頭說好。過了幾日，高希舜來取畫，齊白石卻一副全無約定的模樣。高希舜心領神會，從口袋裡掏出一個裝著一疊銀元的紅紙包，送到齊家孩子的手中，說是給小孩買東西吃的。齊白石這才取出一幅人物畫，對高希舜說：“我先已畫了六張，這張是第七張，今天上午畫出來的`。‘妙手’不敢當，真是‘偶得’啊！”高希舜見畫作筆墨精練而又酣暢，人物眼神最為微妙，頓時大喜，老師的“小氣”一時拋到了九霄雲外。齊白石笑笑說：“希舜啊，這下你的心也安了，我的心也安了！”
類似的例子還可以繼續羅列，終歸要說明的是，齊白石賣畫不論交情，“虧人利己，餘不樂見”。齊白石的言行，確實得罪了不少人，但這樣做的好處在於明碼標價、童叟無欺，太公釣魚，願者上鉤，也為一向避塵勞、避應酬的齊白石省卻很多精力。
其實，齊白石決不為錢而隨波逐流、粗製濫造，他的另一告示也是終生恪守的：“作畫不為者：像不畫，工細不畫，著色不畫，非其人不畫，促迫不畫……”這一個個“不”裡，足見他人格的高尚、骨氣的剛正。換言之，正是靠了這種對藝術自由、個人志趣和獨立人格的追求與尊崇，才成就了齊白石的傑出藝術。
齊白石勵志故事30
他，是一位奇人。
他年逾古稀了，風采卻依然不減當年。
他頭髮早已花白，雙眼卻依然炯炯有神。
他沉默無言，下巴的鬍子卻依然顯示出他的健談。
他熱愛生活，一位普通農婦竟放下農活在他的作品下端詳。
他的老師是位奇人，他也不例外。
據說每位藝術家一過了壯年便“江郎才盡”——這原本是必然的。但眼前的他分明打破了這種宿命。古稀之年，越活越有味。他一身白衣，體現出一位極其偉大的藝術家形象。他正在筆走龍蛇，短短几筆就有了大概的輪廓。單純的水墨畫，卻被他演繹到極致。那在水中嬉戲的'小龍蝦活靈活現，幾欲脫卻宣紙化作真實。好畫！好畫！
他運筆揮灑自如，神態專注認真，卻又輕鬆自在。那一草一木，一山一水，彷彿都化進了他的精神。如此充滿靈氣的作品竟在片刻之間完成，真讓人驚歎！
他從容地展示了他以前的作品。這幅畫擺在崇拜人面前，畫面竟顯得凌亂。看見他不解的目光，他微微一笑，又拿出一幅畫——這畫卻欠自然。待到最後一幅畫時，卻怔住了——這畫清新脫俗，確有返璞歸真之意。這就是一代大家的畫麼？童年、少年、壯年，直至垂垂老矣，卻能作如此之畫，這是真的嗎？這又是怎樣的一種境界呢？
觀他面容，疑似“桃花源”人士。見他舉止，竟讓人崇拜。看他作畫，鳥兒在雀躍，龍蝦在嬉戲，青蛙在歌唱。他就是一代水墨畫大家齊白石。中國近代在水墨畫的造詣上無一人能與其比肩。
齊白石，齊老，給人留下了難忘的回憶。他的畫，他的人生，他的境界，讓人久久不能自己。
難忘那一生，難忘那一時刻。齊白石，一位熱愛生活的老人，給人生的一個重要的啟示……
齊白石，永垂不朽，樸實的真理啊！
