月破輕雲天淡注。夜悄花無語。
莫聽陽關牽離緒。拚酩酊、花深處。
明日江郊芳草路。春逐行人去。
不似酴醿開獨步。能著意、留春住。
賞析/鑑賞
【註釋】：
這首詞寫離別，與一般的離歌寫法不同。作者並不正面渲染離愁別緒的深重，而是獨出心裁地藉助新奇豐富的想象，通過對人物心理感受的細緻描繪，曲折委婉地寫出離人真摯而沉重的情感，可謂含蓄空靈，別開生面。
上片寫臨別情景。先用寫意手法疏筆勾勒別夜景色：“月破輕雲天淡注。”輕風微撫雲朵，月兒穿過雲層，天淡如水，月光似銀，呈現出一片朦朧恬淡的夜景。這一句，顯然從張先的名句“雲破月來花弄影”中行到啟發，寫將入夜後的悽尚清景象寫得極為傳神。但在寫景的同時又將人物的情思富於其中。接著，“夜悄花無語”，進一步將景與情交織在一起，“悄”，點明瞭夜深人靜 ，“花無語”以花喻人 ，實寫人無語，即柳永 《雨霖鈴》“執手相看淚眼，竟無語凝咽”之意，均以“無語”形容惆悵心情之極盡，不過這裡化實為虛，手法更婉曲罷了。“莫聽《陽關》牽離緒”，緊承上句，點出“無語”的原因 ，原來是分別在即，離緒牽人愁腸 。《陽關》，指名曲《陽關三疊》，是流傳最廣 、傳唱最久的送別曲，這裡卻說“莫聽”，不忍聽也。蓋因其辭情、聲情皆悲悽，此刻反增離人痛苦，故不忍聽，離愁的深重難遣自不言喻。無可奈何，只有借酒來麻醉自己 ，於是“ 拚酩酊花深處。”“酩酊”，已是大醉不已，更著一“拚”字，這就十分形象而又入木三分地刻畫出人物因無法擺脫離愁而獨對花叢拚命痛飲的狂態，透露出他內心無法慰藉的痛苦和無可告語的悲哀。這樣的描寫，比柳永詞中“都門帳飲無緒”效果更強烈 ，更能震撼讀者。以上所寫，不過是未別之情景，卻使人悽然欲絕。過片宕開一筆，推想別後情景 ：“明日江郊芳草路，春逐行人去 。”用芳草寫離情，是古典詩詞中常見的.手法 ，如李煜《清平樂》“離恨恰如春草，更行更遠還生”，便是以無盡的芳草喻綿長的離恨。這句卻以常術奇，自鑄新詞，使蘊意更加深厚。你看，明明是行人踏著芳草路遠行，卻想象是芳草追逐行人的腳步遠去；明明是人已遠行而芳草依舊，卻想象是人走春盡。這樣，由芳草和離愁想象出來的春天和行人的內在聯絡，便使他忽東奇想：如果能夠阻止春天的腳步，不就可以留住遠行的人了嗎？那麼什麼能夠留住春天呢？作者想到了似蘼，這是花期最遲、暮春才開的一種花朵，蘇軾《杜沂遊武昌以茶蘼花菩薩泉見餉 》說 ：“茶蘼不爭春，寂寞開最晚。”又有詩說：“開到茶蘼花事了 。”待花事將盡再來花放，延長了花期，不就等於留住了春天？人要能象茶蘼這樣把春光、也把行人留到最後一刻該多好呢！可惜，人世間每每事與願違，“不似茶蘼開獨步，能著意留春住。”
“獨步”是“獨一無二”的意思。春花到此時已剩茶蘼，故云“獨步”。但縱使茶蘼開晚，能“著意留春”，又能留得幾分？何況“不似”乎！兩句婉轉地說“強欲留春春不住”（歐陽修《漁家傲》）。留春計，暗指留人無計，詞到此戛然而止。下片寫的是人物心中的一段痴想，雖不可能實現，卻動人而又真摯地表達了因無計留人而產生的深沉惆悵和嘆惋，與上片的不忍分別相呼應，真實細膩地刻畫出離人分別前的情緒和微妙的心理活動，讀之使之回味無盡。
《四犯令·月破輕雲淡注》原文及賞析2月破輕雲天淡注，夜悄花無語。莫聽《陽關》牽離緒。拚酩酊花深處。
明日江郊芳草路，春逐行人去。不似酴醾開獨步，能著意留春住。
翻譯
月亮衝破微雲，淡淡的月色映照大地，夜深人靜花好月圓無陰無雨。不要再聽《陽關曲》牽惹離緒了，還是在鮮花叢中喝它個酩酊大醉。
明日就要踏上郊外張曼芳草的離別之路，春光也似乎隨人離去。不像酴醾花肚子在暮春開放，好像是著意留春不肯放春歸去。
註釋
四犯令：詞牌名，又名“四和香”、“桂華明”、“四塊玉”，是合四調的犯聲而成的新曲。調名始見於南宋侯寘《懶窟詞》。犯，樂曲移調變奏的方式之一，即“犯調”，又稱“犯聲”，指移宮換羽，轉換宮調；此為一曲終傳調四次，故稱四犯。
破：過，開。唐沈佺期《度安海入龍編》
詩：“別離頻破月，容鬢驟催年。”
天淡注：謂雲層稀薄，天色淺淡。
陽關：即《陽關曲》，此為送別之曲。
拚：同“拼”，不顧惜，豁出去。
酩酊：形容大醉。
酴醾：即“荼蘼”，植物名，亦稱佛見笑、獨步春。春末夏初開花。
著意：注意，用心。
創作背景
南宋孝宗時淳熙年間（1174—1189），暮春時節，作者侯寘送別友人，臨別的前一天即興作《四犯令》一首，表達了作者惜春留人的惜別之情。
賞析
該詞寫離別，卻與一般離歌寫法不同。作者並不正面渲染離愁別緒的深重，而是獨出心裁地藉助於新鮮豐富的聯想，通過對人物心理感受的細緻描繪，曲折委婉地寫出離人沉摯的感情，含蓄空靈，別開生面。
該詞上片寫臨別情景。先用寫意手法疏筆勾勒別夜景色：“月破輕雲天淡注。”微風吹拂雲朵，月兒穿過雲層，天淡如水，月光似銀，呈現出一片朦朧恬淡的意境。這一句，顯然從張先的名句“雲破月來花弄影”中得到啟發，寫入夜後悽清景象極為傳神。同時，雖是寫景，卻又不止於寫景，人物的情思已寓於其中。接著，“夜悄花無語”，進一步將景與情交織在一起，“悄”，點明夜深人靜，“花無語”，以花指人，實寫人無語，即柳永《雨霖鈴·寒蟬悽切》“執手相看淚眼，竟無語凝咽”之意，均以“無語”極盡惆悵心情之形容，不過這裡化實為虛，手法更婉曲。“莫聽《陽關》牽離緒”，緊承上句，點出“無語”的原因，原來是分別在即，離緒牽人愁腸。這裡卻說“莫聽”，不忍聽也。蓋因其辭情、聲情皆悲悽，此刻反增離人痛苦，故爾不忍聽，離愁的深重難遣自不言而喻。無可奈何，只有借酒來麻醉自己的心靈，於是“拚酩酊花深處。”“酩酊”，已是大醉不已，更著一“拚”字，這就十分形象而又入木三分地刻畫出人物因無法擺脫離愁而獨對花叢拚命痛飲的狂態，透露出作者內心無法慰藉的痛苦和無可告語的悲哀。這樣的描寫，比柳永詞中“都門帳飲無緒”效果更強烈，更能震撼讀者。以上所寫，不過是未別之情景，已使人悽然欲絕。
下片宕開一筆，推想別後情景：“明日江郊芳草路，春逐行人去。”用芳草寫離情，是古典詩詞中常見的手法，如李煜《清平樂·別來春半》“離恨恰如春草，更行更遠還生”，便是以芳草的無盡比喻離恨的綿長。這句卻能用常得奇，自鑄新詞，使蘊意更加深厚。本是行人踏著芳草路遠行，作者卻想象是芳草追逐行人的腳步遠去；本是人已遠行而芳草依舊，作者卻想象是人走春盡。這樣，由芳草和離愁引申出來的春天和行人的內在聯絡，便使作者忽發奇想：如果能夠阻止春天的腳步，不就可以留住遠行的人了。那麼什麼能夠留住春天呢？作者想到了酴醾，這是花期最遲、暮春才開的一種花朵，有詩為證，蘇軾《杜沂遊武昌以茶蘼花菩薩泉見餉》說：“茶蘼不爭春，寂寞開最晚。”又有詩說：“開到萘蘼花事了。”待花事將盡再來開放，延長了花期，變相延長了春天的時日。人若能像荼蘼這樣把春光、也把行人留到最後一刻是很好，但人世間每每事與願違，“不似荼蘼開獨步，能著意留春住。”春花到此時已剩荼蘼，故云“獨步”。但縱使似荼蘼開晚，能“著意留春”，又能留得幾時？何況“不似”乎！兩句是宛轉地說“強欲留春春不住”（歐陽修《漁家傲》）。留春無計，暗指留人無計，詞到此戛然而止。下片寫的是人物心中的一段痴想，雖不可能實現，卻動人而又沉摯地表達了因無計留人而產生的深沉惆悵和嘆惋，與上片的不忍分別相呼應，真實細膩地刻畫出離人分別前的情緒和微妙的心理活動，別開生面，回味無盡。
