“真正的永恆是存在的。”
怪才徐克再次劍走偏鋒，《深海尋人》並不是一部簡單的型別商業片，導演在營造驚悚氣氛上顯得很隨意，片頭電梯裡黑衣女人的出現也打破了恐怖片的常規。影片設定了許多陷阱，如果前60分鐘的時間讓你覺得這只是一部鬼片。那你和我一樣都被導演騙了。
之前打著所謂的“恐怖大片”等等旗幟，只是混淆視聽的商業宣傳手段而已。徐克在片中要表達的是另一個層次的主題，懸念、驚悚這些型別符號僅僅是其實現主旨的手段罷了。在介紹人物遠史和近前史上，依然遵循商業片套路，遊離於主線之外。通過一根白蠟燭的視覺蒙太奇，影片從全知視角轉到了女主角高靜的視角，高靜的雙眼也即代表了鏡頭。明白了這一點，我們也就知道影片前一個小時的內容差不多全是女主角幻想出來的情節，觀眾也進入到這個幻想出來的世界裡。
高靜和國棟的相識到想愛，影片開頭用了幾分鐘的時間交代，書店裡兩人的相遇，展覽館裡小凱（國棟的妹妹）介紹兩人認識，然後是國棟的生日（他們已經相愛，並且高靜知道國棟要向她求婚）。在高靜的意想世界裡，導演可以充分發揮想象力，用魔幻現實主義的手段讓影片更加撲朔迷離。金魚撞魚缸的那段戲，畫上多出來然後又消失的人影......影片多次出現瞳孔的特寫鏡頭，我想這也是一個很隱晦的提示。高靜是一名心理醫生，但是卻患有人格分裂症，當受刺激的時候就出現暴力傾向。這是個典型的人物形象，也是一種當代人多重性格的象徵。影片另一女性角色小凱的視角也穿插在其中，比如，她到海底尋找哥哥的遺體那段，就是影片29分鐘左右的時候，當小凱出現驚恐表情時，再一次對瞳孔的特寫，然後又轉到高靜的視角，這也再次驗證我那個“隱晦的提示”。
影片的轉折點在60分鐘，國棟帶著高靜來到醫院病房（超現實的遠景），高靜看見另一個自己，不僅失聲大叫。接著再一次視角轉換，小凱告訴了我們真相。原來國棟就是被高靜殺害的。因為在海里被水底古城牆壁上的壁畫所驚嚇，導致精神失常。但是高靜在這之後就完全失去了那段記憶，國棟的死對她打擊很大，通過自我催眠產生了一系列的幻象。在這些幻象裡，高靜一直尋找國棟的`死因未果。直到國棟以一次超現實的形象出現，告訴她自己是由於水流的原因致死的，不關她的事。影片到這裡，給觀眾一種人鬼情未了的錯覺，忍不住感動一番，但是再看看時間，影片才放了一半。怎麼回事？導演設定了一個巨大的陷阱。這次超現實的相遇達到了影片的高潮，彷彿太快了，其實這只是一次“偽高潮”，僅僅是一次表達影片主題的最高手段。
接下來再來說那捲怪異的錄象帶，事情的真相都在這卷帶子裡。因為小凱的一次疏忽，然後是工人的疏忽（太巧合了），帶子被遺留在高靜的家裡。然而當高靜發現帶子放映時，螢幕上只有雪花。之前帶子只是被摔了一下。不可能因此就壞了。然後還有一個換氣扇的特寫，小凱不僅抱緊雙臂（國棟靈魂的再現），影片最為超現實的一幕當然是最後海里的兩個人影，在主題音樂下，為我們見證了兩個死者靈魂的愛情不滅定律。
導演徐克用他慣用的魔幻現實主義手法打造了一部超現實的愛情故事，一次對人死亡後存在形式的試探，同樣也是理想主義者對永恆的追求。影片前後風格不太統一，所以不能把它歸於某一特定型別，我想這也是導演故意為之，從片中的主題音樂不斷穿插其中可以看出導演的一系列企圖。
