江上秋夜
（宋） 道潛
雨暗蒼江晚未晴，井梧翻葉動秋聲。
樓頭夜半風吹斷，月在浮雲淺處明。
【注】道潛（1043-1102），字參寥，杭州於潛（今浙江臨安）人。俗姓何，本名曇潛，賜號妙總大師。自幼出家。與蘇軾、秦觀友善。②斷：停。
8．“井梧翻葉動秋聲”與李清照《聲聲慢》中的“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴”都寫了梧桐，這兩句的表現手法有何異同？請簡要分析。（5分）
9．宋詩長於借景寓理，請分別簡要概括四句詩的寫景內容，並用一句話闡述本詩蘊含的道理。（6分）
8．相同：從視覺角度寫景（1分）
不相同：道潛的詩通過寫井邊的梧桐葉翻動，從側面烘托表現風大（2分）李清照的詞，借景抒情，借細雨打梧桐之景，抒發內心的憂愁。（2分）
9．概括：（1）江面陰雨，（2）秋風漸大，（梧桐葉飛）（3）秋風停下，（1）天晴月出（意思對即可，每點1分）
道理：陽光總在風雨後，（不經歷風雨怎能見彩，風雨過後必是晴天，光明總在一番奮鬥後）（聯絡詩意，言之有理即可）（2分）
江上秋夜的賞析2江上秋夜
道潛
雨暗蒼江晚未晴，井梧翻葉動秋聲。
樓頭夜半風吹斷，月在浮雲淺處明。
(1)有人說，首句暗字氣象渾涵，用得精當，你同意嗎？為什麼？
(2)本詩構思精巧，層次分明，試加以簡要分析。
參考答案：
（1）同意。首句寫陰雨籠罩中的蒼江到晚來還沒見晴，一個暗字，不但用濃墨繪出了天低雲暗、秋水蒼茫的江景，而且使濃重的雨意和漸漸來臨的暗夜自然連成一氣，寫盡了白晝到傍晚的天色。
（2）本詩通過描寫蒼江從傍晚到夜半、天氣由陰雨轉晴的變化過程，層次分明地烘托出江上秋夜由喧鬧漸入靜謐的氣氛，構成了清冷寒寂的意境。全詩四句四景，分別選擇最適宜的角度表現了陰雨、風起、風停及將晴時分的景色，雖一句一轉，卻合成一幅完整的畫面。
賞析：
這首七絕就是通過描寫蒼江從傍晚到夜半、天氣由陰雨轉晴的變化過程，烘托出江上秋夜由喧鬧漸入靜謐的氣氛，構成了清冷寒寂的意境。
宋人寫景，往往不滿足於總體印象的概括或靜態的勾勒，而是刻意追求深細地表現出時間推移過程中的自然景物的變化。這首七絕就是通過描寫蒼江從傍晚到夜半、天氣由陰雨轉晴的變化過程，烘托出江上秋夜由喧鬧漸入靜謐的氣氛，構成了清冷寒寂的意境。全詩四句四景，分別選擇最適宜的角度表現了陰雨、風起、風停及將晴時分的景色，雖一句一轉，卻合成一幅完整的畫面。
首句寫陰雨籠罩中的蒼江到晚來還沒見晴，暗字氣象渾涵，下得精當，不但用濃墨繪出了天低雲暗、秋水蒼茫的江景，而且使濃重的雨意和漸漸來臨的暗夜自然連成一氣，一句寫盡了白晝到傍晚的天色。這句是從大處落墨，第二句則是從細處著意。井邊的梧桐翻動著葉子，颯颯有聲，是風吹所致，此時倘若還是梧桐更兼細雨，便應是到黃昏點點滴滴（李清照《聲聲慢》）的.另一番景象了。由梧葉翻卷的動靜辨別風聲，可見此時風還不大，始發於樹間，因此這細微的聲息暗示了風一起雨將停的變化，又是秋聲始動的徵兆。第三句寫半夜裡風聲才停時的情景，吹與斷說明風曾颳得很緊，從樓頭判別風聲，就不同於從桐葉上辨別風聲了，必定要有相當的風力和呼呼的聲響才能聽出是吹還是斷。所以這一句中的斷字放在句斷之處，與上一句井梧翻葉相應，雖只是寫風的一起一止，卻概括了風聲由小到大，吹了半夜才停的全過程。這正是歐陽修所寫初淅瀝而蕭颯，忽奔騰而澎湃，如波濤夜驚（《秋聲賦》）的秋聲。這兩句全從江樓上的人的聽覺落筆，真切地寫出了秋聲來時江上暗夜中悽清的氣氛。這個斷字還承上啟下，帶出了最後一句精彩的描寫：風停之後，烏雲漸漸散開，但尚未完全放晴，月亮已在雲層的淺淡之處透出了光明。作者準確地抓住了浮雲將散而未散的這一瞬間，表現出月亮將要鑽出雲層的動態，烘托出半夜風雨之後天色初晴時那種特有的清新和寧靜的氣氛。明字在首句暗字的映襯下，成為全詩最耀眼的亮色，在結尾處預示出一片雨過天晴的明朗境界。
這首詩純以寫景的真切細緻取勝，但如果沒有作者對秋意的敏銳感受，便不容易準確地捕捉住每個特定時刻的景物特徵，如果沒有精巧的構思和煉字，也不容易在一首短短的絕句中如此層次分明地展現出景色隨天色陰晴而轉換的過程，並形成渾成的意境。
作者簡介
道潛（1043-1102），字參寥，杭州於潛（今浙江臨安）人。俗姓何，本名曇潛，賜號妙總大師。自幼出家。與蘇軾、秦觀友善。蘇軾被貶黃州，他曾千里探訪，與蘇軾同遊廬山。蘇軾任職杭州後，與他寫詩唱和甚多。後來蘇軾被貶到嶺南，他也因寫詩譏刺時政而受到牽連，被勒令還俗。1101年（建中靖國元年）受詔歸還，仍削髮為僧。1106年（崇寧五年）歸老江湖。能寫文章，尤其喜好作詩，為蘇軾所稱賞。有《參寥子詩集》。
