當認真看完一部作品後，從中我們收穫新的思想，是時候抽出時間寫寫觀後感了。那麼我們如何去寫觀後感呢？下面是小編收集整理的觀看雷雨話劇的觀後感，希望對大家有所幫助。
觀看雷雨話劇的觀後感 篇1
《雷雨》所展示的是一個人間大悲劇。作者曹禺創作這部話劇時年僅23歲,但他的驚人才華和戲劇創作天賦令人驚歎。整部作品的時間跨度很小,周家幾十年,兩代人間的恩怨,是非,矛盾,衝突,集中在一個雷雨交加的夜晚爆發。這樣多而複雜的情節全部都發生在幾個小時之中,雖多卻絲毫不亂,可見作者駕馭情節的能力之非凡。
《雷雨》是曹禺的第一個藝術生命，也是現代話劇成熟的標誌。看過以後，的確正如旁人所說的那樣他將中國話劇推上了歷史上最轟動熱烈的顛峰時期。
《雷雨》所描寫的是一個家庭幾代人之間的矛盾，誤會，以前種種恩恩怨怨，愛恨情愁，混亂而不清的家庭倫理。僅僅一天的時間，牽扯，披露了他們多年苦心隱瞞的事實。表現出兩個家庭之間前後三十年的錯綜複雜的糾葛，寫出了那種不合理的關係所造成的悲劇。
《雷雨》是一出話劇。話劇是由一個個性格不一的人所構成的故事。《雷雨》之所以會成為名著，正是因為它成功的塑造了8個個性鮮明不一的人物。
我為之著迷的是《雷雨》之中的這些人物。
《雷雨》一劇中,作者成功地塑造了人物。封建,專制,偽善的家長——周樸園;純潔,善良的青年——周衝;本性熱情,渴望自由而又飽受壓抑和摧殘,但最終被畸形的愛毀掉理智的女性——周繁漪;被罪孽感纏繞無法自拔而又在不覺中陷入新的罪孽的公子哥——周萍。每個人物都呢各位讀者和觀眾留下深刻的印象。
周家的僕人魯貴，我認為是一個成功的人物。通過曹禺的描寫，覺的他是一個很奴隸的奴隸，表面對主人恭恭敬敬，其實在背後卻做出有違良心的事情，他已經完全身陷於奴婢的生活，沒有自己的尊嚴，自己的想法。抓到了主人的把柄，卑賤的威脅著，那種小人的勢力，完全體現出來。而他同時又在向自己的妻子，女兒顯示自己，不以做奴婢為恥，反以為榮。也看不起他妻子的窮骨氣，為了點尊嚴兩年才回一趟家，甚至他認為現在家裡有這樣好的生活都是拜他所賜。魯貴在主人前是一隻畢恭畢敬的綿羊，而在背後卻是一個頤指氣使的老頭兒。他很精明，很狡猾，像一隻獵犬一樣，周圍任何事情他都能有所察覺，來作為他的護身符。
同樣也是身為僕人的四鳳，她有著自己的感情，想法，並不以自己的身份而難堪。四鳳也非常單純，不瞭解社會的複雜性。她的想法，她所想象的愛情，是很單純的，很聖潔的。但是她的這種善良，對最後的打擊來說太不堪一擊了。
魯大海是四鳳的哥哥，是礦工工地上的工人。他是一個充滿精力的人，剛正不阿，和魯貴是一個強烈的對比。魯大海是一個正義的，不會被其他事物所打動的人。他的這種獨一無二的性格在雷雨中很與眾不同，給讀者帶來了一點不一樣的感覺。他不認為人之間有三六九等，所以鄙視魯貴，恨周家，他的正義感使他厭惡周家。
周家的大少爺周萍。他是一個鬱悶的人。他所做過的事情，不堪回首。周萍拼命想要忘記，忘記過去的一切，一切由於他的衝動而犯下的過錯。我不知道他對四鳳的感情是真是假，但是我清楚周萍是需要人來拯救的。他想忘記一切，可是他辦不到。
裡面的女主人公，周公館的太太——繁漪是被曹禺稱為最富有“雷雨“性格的人物。那段對她的描寫，首先想到的就是一個標緻的女性。身材高佻，長相秀美。儘管她是受抑制的，但是她心的火仍在燃燒。她在忍耐，不休止的忍耐。為了誰，為了她的兒子，還是情人?她是一個不屬於周家的人，她是與周家對立的人，不甘心生活在抑鬱的花園般的“牢房”裡。她不是一個好母親，不是一個好妻子，但是她是一個肯為自己的未來努力的人。
《雷雨》結尾就像一場暴風雨，將所有的人都捲進了這場家庭的悲劇。每一個人都難逃宿命。不得不感嘆，命運這個東西有時候太黑暗了。剛剛才讓你感到曙光的來臨，馬上卻又將人打入萬丈深淵。這是一出悲劇，是一出非常可怕的悲劇，在一天裡三個人死了，兩個人瘋了。黑暗陰鬱是在雷雨來臨之前的預兆。我們都認為是我們在主宰著自己，可是時常又不是自己在主宰。不知是命運在向我們開玩笑，還是我們在向命運開玩笑。
《雷雨》裡的人物的命運是黑暗的，他們對命運沒有一絲絲的反抗就已經被征服了。假如四鳳和周衝沒有死，也許他們會有一個美好的未來。周萍假如再冷靜一些，也許就不會自殺，兩位母親也就不會因此而瘋掉。命運有時是黑暗的，但是我們應該相信，在黑暗的盡頭就是光明。命運其實不可怕，可怕的是自己都對命運低頭。這黑暗就猶如劇場的幕一樣，我們知道會有閉幕的時候，有我們在黑暗中等待的時候，但是我們應該清楚，在瞬間漆黑之後會有更精彩的劇目。而不是應該讓黑暗矇蔽住自己的眼睛，理智，甚至於心靈。
我們自始至終都應該明白命運是掌握在自己的手裡，應該去朝著光明前進。
觀看雷雨話劇的觀後感 篇2
簡直無法想象，一個二十三歲的大學三年級的學生，竟然寫出了人物關係如此錯綜複雜，人物內心如此焦慮糾葛的文學作品。
《雷雨》直戳人心，直戳社會現實，因而被譽為“中國話劇現實主義的基石”，”中國現代話劇成熟的里程碑”。
曹禺說，《雷雨》是在“沒有太陽的日子裡的產物”。沒有太陽的日子裡究竟會有什麼樣的產物?
只有猜測，無從想像。
二十三歲，沒有太陽的日子，一切都超出我的想像。
還是無法想像，用抽象的甚至是詩意的京劇的方式演繹話劇的現實主義基石，將會是一種什麼樣的味道?
陝西京劇團的《雷雨》顛覆了我的想像，並且給我的想像插上了翅膀。
在一個八百里秦川高唱秦腔的陝西，京劇的存在和發展確實超出我的想像。陝西京劇院可能還鮮為人知，但是提起尚小云尚長榮王金璐等名角，可能就無人不知了，他們都曾經是陝西京劇團的人。陝西京劇院歷史悠久，各類門派齊全，並且有機地融為一爐，京劇《雷雨》充分顯示了雄厚的藝術實力。程派、荀派、馬派和楊派悉數登場，派派有腔有調，老中青“臺柱子”傾情演出，各個出手不凡。京劇流派的唱腔特徵進一步強化了劇中人物的性格，使人物形象更加鮮明立體。程派唱腔低迴幽噎的特點，使觀眾聽到了繁漪內心的絕望。荀派講究在有限的腔調曲眾表達繁複錯綜的感情。荀派花旦的風格，特別是四鳳扮演者的傾情演繹，將其荀派花旦的嫵媚溶於角色之中，一招一勢，盡顯喜、怒，一顰一笑盡訴哀、樂，以聲傳情、以情帶聲、聲情並茂。輕重緩急、高低強弱，活脫脫地塑造了一個京劇舞臺上的藝術形象。
《雷雨》，名著與名角，各個出彩，滿堂生輝。
偽戲迷看戲，本來是看熱鬧。沒料到，看得人糾結、虐心。這一切都超出我的想像。
觀看雷雨話劇的觀後感 篇3
今晚的月色真好，明澄澄的夜空被一抹月色點亮。
今晚燃燈戲劇社將《雷雨》進行定稿演出，新老交替的兩個班組先後對周家和魯家，上一輩和下一代的矛盾衝突進行演繹，其表演可以說是可圈可點，再次鞠躬致謝。
說起話劇，它能給我帶來最生動的體驗是將戲裡的每一個人進行活生生的展示，他們不再是一個被標籤化的人物形象，而是一個個生動具體有血有肉的人。從這個層面上進行理解，話劇能夠通過演員對臺詞的演繹使觀眾自行理解和體驗，讓人們設身處地的站在演員甚至於當事者身上，對事件產生更直觀的體會。這種體會，我們也可以稱之為“通感”。
它是可以跨越時間和歷史的障礙，不分種族和階級，讓人們共同獲得的情感體驗。像是遠行的人喚起“慈母手中線，遊子身上衣”的暖意，久經風霜的人笑曰“待從頭，收拾舊山河，朝天闕”的豪情，話劇的“通感”讓我們更加深刻地理解每一個人物在他的環境下所說的每一句話，做的每一個決定，感同身受、設身處地。
而這或許也是戲劇久經不衰的原因，正如陳樹萍老師在介紹時所說“沒有一個人是小角色”，他們每個人的存在都是不能被忽視的個體，他們不被允許消失。從他們被降臨到這個社會中開始，就註定要體會世間的喜怒哀樂，經歷這一場的愛恨情仇，沒有一個人是旁觀者，他們都是有血有肉活生生的人。
回到戲劇中來，周樸園和侍萍發生的故事不過是一個富家公子哥和清貧鄉下女孩間的愛情，這類愛情豈不是沒有一點變化的套路麼?而故事也一如既往的走下去，拋棄舊愛，另娶新歡。倘若再有一點點的恩情，像是周樸園給侍萍保留一間原封不動的屋子，維持舊有的習慣，再給她些錢，甚至為了子女的將來答應不再聯絡。這些都讓我們理解周樸園，年輕的他一定是深深愛過的，不過是被現實所逼，誰又會沒點過錯呢?而我們也不過是指責點周樸園的矛盾，心疼點侍萍的愚鈍罷了。
只是，這世間的情賬怎麼就好釐清呢?燃燈戲劇裡的老爺用自帶的威嚴氣勢讓我猛地震驚，成家後的周樸園和侍萍，一方面心裡揹負著枷鎖負重前行苟且偷生，另一方面，作為成年子女的父母，他們要肩負起子女的幸福，不能再走過去的艱澀和悲劇。養兒方知父母恩，周沖和周萍都能明白，所以他們都異常默契的恪守這道德陳規，生怕有個閃失。然而，雷雨還是發生了。
周樸園的兒子和魯侍萍的女兒相戀，這是一場哥哥和妹妹的愛情。在剝離階級和道德的背景下，我們甚至於說這是正確的!這是大膽衝破人性的壓抑和扭曲，為了幸福去追求的一對青年男女，甚至說，我們得誇讚他們和他們的父親母親一樣，有著反封建反傳統的追求，甚至更深，因為他們要向父母宣佈，向世人宣告他們的愛情。
青年時期的“周萍”扮演者，眉清目秀，帶著四鳳向父母宣戰的時候讓人動容。試問，天下有哪一個父母會試圖阻止孩子們的幸福追求呢?只是，這其中的婉轉和哀鳴迴盪的過於悽婉，以至於不忍心去面對。他們是親密戀人，他們是親生兄妹。又一層的矛盾被迫被掀開，剛剛還慶幸人性解放的人們此刻被命運中潛藏的汙穢刺痛雙眸。
可，這還沒有完結。
父母兩代人的愛情對立中，還潛藏著更多的衝突。比如夫妻間，周樸園逼著蘩漪喝藥。我看著蘩漪顫抖的雙手捧起藥碗又失手摔落，她痛苦的掙扎和怒吼，強行壓抑下的淚水和終於迸發出撕裂的嗓音，叫囂著這個女人的巨大力量。誰又說這個女人做錯了什麼嗎?不過是為了愛情。
再如父子間，周樸園的兒子魯大海帶頭反抗他爹，鼓動工人罷工，和周樸園的下人拳打腳踢。不過是為了自由。
在顫抖的歡呼自由和解放的今天，或由說“命”或說“命運”，當再次回到不可原諒的罪數中來，我是悲觀的。這樣的悲觀，大概和曹禺先生的安排的結局一樣，除了付出人命，由心靈的羈押換成更沉重的命債，別無他法。
轉回頭，再看《雷雨》中的細節。當週樸園厲聲呵斥周萍跪下請求蘩漪喝藥的時候，他想做的除了維護家庭秩序，也飽含對蘩漪深深的關愛。
而魯貴對魯大海的情感，在萬家寶的輕聲訴說中一覽無餘，他是一個想要安定休息的男人，也是一名及格線上的父親。上一輩的恩怨中，每個人或許只做錯了一件小事，而下一代的愛恨中，每個人又或許一件事都沒有做錯。命運中，有些事情，一輩子只能做錯一次，有些錯則一輩子都不能有。
看完《雷雨》，走在回去的路上，寒風依舊，吹的人被迫清醒，雙頰因暖意飛起的緋紅被替代成寒意捲起的粉紅，生硬刺骨。抬頭看看，卻還是一輪明月，亮澄澄的高高掛著。板著手指數數，今兒正好14，月圓著呢。
《雷雨》是曹禺先生的戲劇，卻長久被演繹。從經典版到青年版，再到現在的新生版，怎麼都看不夠，怎麼也說不盡。
不同於經典版的演技派，燃燈戲劇社給我看到的盡是希望。大學生對人物情節的理解都通過表演表達出來，他們或青澀，或激昂，或沉吟，或哀傷，但不管怎樣，擋不住的是他們生生不息的希望和讓人欣喜的爆發力。這種生命力的體驗也只有在青春洋溢的大學生上能夠得以體現，因為他們才是未來，他們才是真正的希望。
觀看雷雨話劇的觀後感 篇4
話劇雷雨是看完了，領導要求寫觀後感，好象這觀後感和年終的獎勵沒有多大的關係。既然是這樣那就真正的寫一些自己看完後的感觸吧。
雷雨的小說、話劇、電影、電視劇我都知道，但從來就沒有看過，也別說沒有看過，周星馳主演的《喜劇之王》裡反覆出現過雷雨的劇情印象，我就順便瞄了幾眼。雖然我從來沒有看過全部的雷雨，但是對雷雨的劇情還是很瞭解的，也正是因為我瞭解我才不去看，我知道那是一部很悲的小說，我們所生存的環境和現在整體的生存觀念，已經讓我接受不了這樣的文學，雖然它很經典，但是我也有不能承受的生命之重。其實也沒有我說的這樣嚴重，可能就是本身具有一種不接納的情節吧。
什麼事情都要親自去接觸才會有發言權，看完話劇《雷雨》之後我終於有可以說了，如果以後不是領導安排和女朋友要求我是再也不會看的。首先我覺得這是一部極其挑戰相聲《哭四出》話劇，似乎人類所能承受和不能承受的苦難都發生在幾個人的身上，其中有人類自己創造的苦難，同時也有命運安排的折磨。
人類在不斷創造社會的同時，也潛移默化的被這個社會塑造和改變，也就是說改變人本身的不是環境和社會，而是人自己。我覺得《雷雨》就像一個社會，一個社會的縮影。這個社會的締造者就是周樸園。不同的人對《雷雨》有不同的感受，年輕人會認為是以情愛為主線，年紀大了一點的人會注重人物內心的變化和磨礪。做為一個年輕人我還是從《雷雨》中挖掘一下和愛情有關的思緒吧。
我覺得周樸園是一個不配去愛的人，也不配有人來愛的人。劇情表述他為了紀念侍萍，搬了家之後還要保持原來的景緻，看似執著而深情，實際上週樸園是沉浸在自己營造的懷舊氣氛中享受這份自己虛偽的感動。試想一個人如果真的愛一個人的話，怎麼可以在當初把她踢出家門，在很多年後的意外重逢，還假想會對他進行敲詐。我要站在廣大婦女同志的身邊大聲對他怒喊“你這個挨千刀的-----。”
其他人的愛情看似堅貞，很讓人感動。其實這也是一個假象，誰都知道得不到的是最好，如果大家的生活環境和觀念都很輕鬆的話，大少爺也未必會帶四鳳走。
愛是一個多麼俗和偉大的字呀，很多人終極一生也許都不知道，這一輩子始終站在愛情的身邊，而不曾擁有。
我想，評論家對於這部話劇的理解和評價比我要高深很多，而我做為一個觀眾，以上就是我的觀後感。
觀看雷雨話劇的觀後感 篇5
用了八個小時零十五分看完了雷雨，很感謝作家曹禺將這樣一部話劇用一種悲鬱的心情寫出來，我不知其他人看後有何感想，最起碼在我的眼裡，這是一部很經典、很純粹的本子。說來可笑，知道曹禺這個人卻是因為作家三毛的一封信，自己是三毛的忠實粉絲，因為三毛讓我看到了作家曹禺，我不得不說，讀書為我本以為苦仄的生活帶來了幾許生機與希望。
《雷雨》中，我最喜歡的是周蘩漪，她最讓我同情，也最讓我心痛，通篇看完，總覺得她是一隻困獸在做著最後的鬥爭，又覺得她是一隻黑夜裡甲蟲，看不到明朗的天明，但卻用最最低沉的調子和最最炙熱的心做著掙扎，她的命運是讓人糾結與惋惜的，但就是這樣一種惋惜，讓我覺得她有一種魅和魔相互並存的魅力。作者曹禺說“整個劇本，最讓他疼惜與愛慕的就是周蘩漪，這個人物讓他覺得他自己與周蘩漪是多年的故友，總是在不經意時與她心靈相惜”。一位可以衝破桎梏又有著一顆強悍心的女人，我自認為她是值得我們去欽佩的，雖然她最後依舊落在了情愛的火坑裡。
對於周蘩漪的垂愛，讓我又憐惜另一位女人，那個單純，天真又不失真誠的四鳳，整個劇中四鳳算是一個悲劇角色，在愛與世俗面前，她選擇了突破，但是這一切都不過是老天開的一個玩笑，同母異父的兩兄妹，在彼此內心困鬥的掙扎中走到一起，也許，本身就是一個錯誤，或許，老天總是希望錯誤越美麗越好，就像飛蛾撲火一般，不到灰飛煙滅都不覺得這是一種美麗。四鳳的結局是必然的，也是果然的，殘酷的社會造就了她本身的悽苦，當她以為自己可以超凡脫俗時，越愛越深，直到最後無法自拔，愛，本身不是一個錯誤，但有時候，愛容易出錯，錯了一步，反而步步都錯，直到最後泥足深陷。
同樣擁有兩個女人愛的——周萍，這個永遠希望妥協又矛盾的男人，雖然他不是一塊完美的寶玉，但是卻讓兩個女人同時愛他愛到痛徹心扉，掏心掏肺，我不得不說，這個男人有一種魅力，他的魅力就是他的矛盾和懦弱。周萍這個在矛盾與現實中掙扎的人物，讓人既產生一絲憐憫又帶有幾分恨意，憐憫他在這個家庭環境中的處境，痛恨他做事優柔寡斷。作者曹禺說“如若可以，我希望有個好的演員化開他性格上的一層雲翳，起首便給他幾根清晰的線條，隨後在一層一層的去描繪”。這樣一個男人，你不能急切給他做一個定義，需要你抽絲剝繭的剖析和窺探他內心世界，所以我說，這就是他的魅力，一個無法輕易下定義，需要你用心、用情去解釋的男人。
與這個世界有著鮮明對比的人物，就是周蘩漪的兒子周衝，他是一個夢想的幻想著，可悲的是，他不是夢想的主宰者，他可以做夢，但是卻無法織夢，作家曹禺說“周衝是個最讓人心疼的人，他的天真，他的單純，把劇中本已不看的的社會彰顯的更加汙穢不堪。”這個織夢的孩子，當夢破碎時，他就已經無法生存，作者給了他一個做好的歸宿——死亡，看到他死亡時，我的心到不覺得悲傷，反而覺得這是最美的結局。記不清誰曾經說過“既然不能讓夢綻放在時代的腳步裡，那就將它扼殺在自己夢的搖籃裡，死亡便是最好的歸宿”。
仔細看《雷雨》中，你不得不注意這樣兩個人物——魯貴和周樸園，一個是見利忘義的小人，鄙俗不堪的社會下等人，與之相反的卻是位有著名望金錢又極度自私的上等人，兩個人物的穿插與搭配，讓人不得不想到“生存'二字，一個在下等社會苟延殘喘的下人，一個在上等社會裝腔作勢的財主，為了生存，都選擇了齷蹉的行徑，只不過一個的卑鄙行徑富於形色，而另一個則將卑鄙的行徑匿跡隱藏。
魯大海，一個有血有肉的人物，他抵制社會一切的不平，但是，魯大海做起事來卻不動腦子，憑意氣用事，雖然最後不曾寫過多他的結局，但認真讀《雷雨》的朋友們都一定懂得，他最後的結局必是被殘酷的社會打敗，也如飛蛾一般。
將魯侍萍放在最後來寫，並不是她不重要，反而是因為太過重要，雖然劇中她不是第一個出場，但是她卻是整個劇本的線，悲慘的命運，讓她並不曾得到老天的垂愛，反而變本加厲的將一切殘酷的事情都付諸她身上，當她知道自己的兒女有了不應該有的結果時，她反而用一種逃避的方式，來掩飾內心的苦楚，也許，痛苦到了一定程度時，反而自己就不知道痛是什麼滋味吧!魯侍萍就是這樣一個人，痛到極致，反而覺得痛才是最好，最美的結果。
《雷雨》最後將兩個悲苦的女人變成了瘋子，可想而知，作者曹禺不知經過多少的揉搓塑抹才有了今天的我們看到的《雷雨》。過多誇詞不必言說，只想對未看過或已看過的朋友說一句“這是一部值得用心、用情看的話劇”。
觀看雷雨話劇的觀後感 篇6
“《雷雨》對我是個誘惑。與《雷雨》俱來的情緒蘊成我對宇宙間許多神祕的事物一種不可言喻的憧憬。《雷雨》可以說是我的‘蠻性的遺留’，我如原始的祖先們對那些不可理解的現象睜大了驚奇的眼。（曹禺）其實，《雷雨》對任何人都是一個巨大的誘惑，劇中人物形象的刻畫、戲劇性強的結構方式和精彩的戲劇語言被人們廣為稱道，它奠定了曹禺在中國現代戲劇史上的大師地位，同時也是中國話劇藝術成熟的標誌。它偉大的藝術魅力在中國文學史上經久不衰。
我曾經也大概地看過人藝的話劇《雷雨》。從那時到現在，我一直都驚歎於曹禺大師對戲劇的掌握。他巧妙地將一個大家庭幾十年的恩怨情愁濃縮到一天來表現，濃縮到四幕，兩個場景來表現。集中的地點和時間所表現的東西卻並不單薄，有畸形的愛，突破束縛的勇氣，人情的淡漠，世事的堅信和宿命的痛苦。圍繞著八個人物，我看到的是整個社會。
觀看雷雨話劇的觀後感 篇7
這周我們學習了《雷雨》。還觀看了雷雨的戲劇電影。我就來說說雷雨的電影吧。
劇中的周傅園長的不大好，但演技還不錯。我印象較深的片段是周傅園逼迫繁漪喝藥的那段。他先和周衝說：“去！說＇請媽喝藥＇！”周衝反抗無效，只得聽從周傅園的話。然後周傅園又和周萍說：“去！跪下來，請你媽喝藥！”周萍回：“爸！”他說：“去！”周萍只能跪下。但這邊周評還未跪到地板，蘩漪立刻站起，奪過周萍手中的藥碗，咕嚕嚕喝了下去，一臉痛心疾首，之後不堪忍受地跑了出去。周傅園的目的卻只是為了讓萍和衝學會“服從”。似乎蘩漪的病也有些奇怪。蘩漪自己說自己沒有病，周傅園卻說她有病，這也許是因為思想的差異導致的“病變”吧！也許在蘩漪眼中，“有病”的是周傅園。
再後來，就到了課文節選的內容。電影中的臺詞較之課文明顯有刪減與提煉。周傅園與侍萍相遇述舊怨，相認生新恨，通過這一大段的談話，也向讀者揭示了周傅園與侍萍的關係。侍萍已然從善良軟弱、聽天由命變得清醒、自尊、堅強。其中，對周傅園的神態轉變也刻畫得異常細緻，表現出了周傅園的冷情、冷心、冷血與冷酷。
周傅園此時已然知曉魯大海是他的兒子，但隨後的對峙中卻未見任何父子情深，只有階級對立，異常刺目。
總的來說，這部電影非常有觀賞價值，值得一看。
觀看雷雨話劇的觀後感 篇8
淺衣羅裳，朦朧煙雨。自遠方，一步一步，模糊的輪廓逐漸變的清晰，她撐著一把油紙傘，自悠揚的古巷中緩步而出，哀怨又彷徨。
蘩漪，蘩，多也；漪，水之紋也。你是雷雨中極具特色的主人公，你是封建社會中被欺壓的女子真實的寫照。你有著一雙憂鬱的眸子，自遠方，像極了古巷中那位丁香的姑娘，不，你不是，你沒有獨自的人格，你沒有她的自由，沒有她的幸福愛情。
在封建社會與現代社會接軌的同時你迎來了思想上的洗禮。你明白，你不滿足一輩子困在周公園中相夫教子，你渴望自由，渴望一份真正的愛情。在這時，周萍回來了，那個有著新時代思想洗禮卻被封建餘毒深深毒害的新世紀的人。你拋棄後母的身份，與周萍談了場為世俗所不容的愛戀，你不在乎別人怎麼想，你在乎的，是自己快不快樂，你的野性美是如此讓人著迷。可最後怎麼真的精神失常了呢，是因為欺騙，背叛，悔恨，還是其他。
女人，拉你出封建泥潭，牽你走出苦海的人，是你自己。因為只有自己才知道，才明白真正想要的是什麼，你要的生活，你追求的幸福，這些，都必須靠你的雙手。因為，你永遠都不會鬆開自己的手，鬆開那份唯一的救贖。只有你自己。
我們都渴望著救世主的出現，他揮一揮手，就把我們從地獄帶進了天堂。在我們悲傷，哀怨，彷徨時帶自己走出困境，給自己對抗困難的勇氣與力量。可是，這樣的人真的會出現麼？即便有，又為什麼會幫我們？天底下從沒有這樣的好事，所以，救世主，不過是生活在苦難中的人無法自拔卻又想要救贖時的奢望罷了。他，不存在。
蘩漪，你不需要救世主，你需要的是自己的強大。如果你沒有依靠周萍，憑你的聰慧又怎麼會困在籠中。你或許和鷹一樣，與雞待久了，遺失了自己生命中那份如火的野性。女人要像鷹一樣，翱翔於天際，向蒼穹嘶鳴。想笑便笑，想哭便哭，不在意，不在乎。
女人的幸福是要靠自己爭取的。在紅樓夢的大觀園裡，有太多風華正茂的女子，她們在花開時節出現，在花敗時節涅滅，留給人們的只有嘆息；再如魯迅筆下的祥林嫂，在不合理的環境下唱出一首悲歌，不切實際，給人們留下無限的“幸福”。
女人要自己強大起來，在思想上的進步，在行動上的果斷。既然決定要走就一定要把這層層包裹的繭衝破，成為自由自在的蝴蝶，就算無法飛躍滄海，也要拼了命留下那真實的笑聲與幸福。
淺衣羅裳，朦朧煙雨。自此地，一步一步，清晰的輪廓變得模糊，但那女子的腳步，卻異常堅定，那雙眸，也異常明亮。
願你，能尋到幸福！
觀看雷雨話劇的觀後感 篇9
一個風流的少年看上了自家的女傭，這樣的結合自古至今都不會有好的結果。倘若那個男的有情有義，大不了兩人私奔，背離父母，遠走高飛作對苦命鴛鴦，然而刺骨始終的女主角侍萍就更苦命了，周樸園這個風流少爺雖被她的青春美麗與溫柔打動，但他那顆只懂愛自己的心又怎會與她廝守一生?他為了自己的前途最終放棄了侍萍。孤苦無依的侍萍帶著患病的二兒子傷心的離開，原一味故事就這樣結束了，誰知造化弄人，命運又將他們牽扯在一起。錯綜複雜的關係又上演了，簡直就是一團糟，最終導致了同母異父的兄妹相愛。身為他們的母親，侍萍只能接受命運的捉弄，也只能埋怨自己給孩子帶來的命運，似乎一切該終結了，偏偏當年的風流少年周樸園在誤會下道出了他們是同母異父的兄妹。這件事害死了3個人……這樣一段揪心的人生怎不讓人心痛?
三十年的漫漫時光，三十年的愛恨糾葛，三十年的淚與血鑄就了一場悲天慟地的雷雨。這雷雨似在冥冥之中早已註定的，同時也註定著一場悲劇的誕生。
周樸園，作為劇中的核心人物，理所應當的成為了開啟罪惡之盒的潘多拉。他深邃似湖的眼神，將自己永無邊際的貪婪掩藏得不留一絲痕跡;他微微上揚的嘴角，讓人看透他心中澎湃的可以奪去他人性命的滾滾波濤。他似一隻披著羊皮的狼，在人前虛偽地掩飾，他所做的一切都只是想讓別人認為他是一個有情有義的善良之人，他用髒骯的雙手救力地在眾人面前維護自己消逝的愛情，但事實上，他對魯侍萍的感情早已在心底蒸發，曾經的愛情早已化為漫長生命中的一點佐料，可有可無。
魯侍萍，悲劇的承受者，她的命運充滿了艱辛與坎坷。韶逝，曾經的秋月春風，夏荷冬雪都已變為記憶中零散的碎片，無法重演。悲慽慽的三十年後，美麗如花的容顏早已不在，婀娜修長的身姿早已不在，只剩下一個老得連周樸園都不認識的佝僂的軀殼、期盼了三十年，守望了三十年的男人，最終留給自己的只是無盡的哀傷與痛恨。既然如此為何還苦苦沉溺，深陷其中，難以自拔。魯侍萍將這一生的苦難都歸於命運，歸於看不見摸不著的生命之線，唸叨著如何苦又如何悽慘，緊緊抓住血紅色的恨意，執拗的不願放手。
一場命中註定的.雷雨，一場無法迴避的悲劇，將人世間一切的醜惡的揭露開去，但灰暗的色調終將抹去，雷雨過後，新的生活還要繼續。
觀看雷雨話劇的觀後感 篇10
不到24小時的劇情，在起伏跌宕間將命運的不公與人生的無常極致描繪。
大家長周樸園在虛偽的資本家身份下生活在自己眼中“最圓滿最有秩序的家庭”中，而家中所有人都在這個帶有濃厚封建色彩的資產階級家庭中受盡了折磨。在這個大家庭中，展現出了人性的兩個極端——偽善和單純。周樸園的偽善為這個家庭覆蓋了厚厚一層冷漠淒涼，周繁漪也只是做了他名義上的“妻子”，生活在周樸園為自己的回憶營造的“家”的環境中讓她壓抑得喘不過氣。而周衝的出場為我們帶來一種清澈的淳樸氣息，他的熱情純粹與父親的性格全然相反，對待感情亦然。
在這樣一個人情複雜的家庭中，每一個人的特點又是如此明顯。當初的一段理想感情讓周樸園難以忘懷，自家的客廳陳列著三十年前的老傢俱，以為如此便可了卻自己對侍萍的懷念，甚至夏天即便悶熱也不開窗的習慣也是不變地保持著。在懷舊與現實的比對中，他不是一個真正的好丈夫，沒有對繁漪盡到一個丈夫的責任，自周家趕走侍萍以來更是完全辜負了侍萍三十年甚至整個人生。周樸園時時刻刻對這份感情的懷念與不忘多多少少會以真情打動觀眾，讓我們在資本家的身上看到對愛情執著的影子。但當他與侍萍相見時，我們對這份感情的真摯與否便不再像從前那樣篤定。他是一個徹頭徹尾的資本家，想要單純用錢來彌補和打發侍萍一家。但資本家終究是資本家，侍萍作為不平等社會中一個遭受不平等命運摧殘的普通人卻能夠將人性看透，不為金錢而失原則。
三十年不忘當年情，周樸園對侍萍的懷念中到底有幾分真情？在侍萍與周樸園重逢前，也許我們會肯定這份真情的純粹。相隔三十年的偶然相見讓周樸園得知侍萍沒有去世，在驚訝的背後，他的內心不知在一瞬間有了多少對後序的想象。甚至於沒有過多的交流便打算打發她一家離開周家的行為會讓觀眾產生很多不理解——之前的懷念難道也都是虛偽嗎？我認為並不然。周樸園懷念侍萍的情感是真心，三十年前的愛也是真情。但，在名譽、個人、未來的命運與一個女子之間做選擇，周樸園選擇了自己。對侍萍，他用了三分真情，餘下七分用來了“愛自己”。這恰恰是一個真正的資本家應有的面貌，他寧願用餘生無盡的懷念換一世資本路上自己命運的安穩，也不願真正等到這個思念至深的人來改變自己人生的軌道。也正是他的無情，塑造了堅強的侍萍。侍萍一生無法主宰自己的命運，無論是自己所嫁之人還是自己女兒的人生，都無法加入自己的見解，這一點——她是軟弱的。但縱觀她的人生境遇，寧願了結三十年沒有一個完滿結局的感情也不願白白作為一個弱者接受同情和金錢的侮辱，這樣的她——是堅強。我們無法憑藉一面之詞評價一個人的人生特性，每一個角色都有兩面性，總會有一個特定的場合，使一個人的性格淋漓盡致地體現。
雷雨之夜，一場雨澆滅了對未來與人生所有的幻想。家破人亡的結局更是對舊社會思想尖銳的抨擊。令一個表面看起來風光無限的人失去內心最後一道防線的方式不是剝奪他主宰人生的權利與自由，而是讓他懷著愧疚和不安，在所有人面前，自己親手毀掉精心塑造的人生。一場雨，一夢終。
觀看雷雨話劇的觀後感 篇11
說到話劇我就會不自覺的想起不久之前才看過的《雷雨》，它可以說是中國話劇史上不落的太陽。其中跌宕起伏的劇情，人物性格的完美刻畫以及社會現象的深刻反映無一不讓我拍案叫絕。同時，它也可以說是一部徹頭徹尾悲劇，其中的骨肉分離卻以仇人的身份相見，兄妹手足卻迸發了愛情的火花，對倫理綱常的悖逆，對人情冷暖的無視卻又讓我悲到無從流淚。
《雷雨》講述了兩個家庭八個人物在一天的時間裡牽扯出了三十年的恩恩怨怨，劇中糾纏著周樸園與繁漪，周樸園與侍萍，周樸園與魯大海三對主要矛盾，最後悲劇爆發在一場傾盆的大雨之中。嚴酷的現實讓四鳳無法承受，她衝向了花園，碰到了漏電的電線而死。而周衝為了救他也觸電身亡，周萍開槍自殺了，兩個婦人也遭受了巨大的打擊。悲劇的結局反映了封建思想對人性的摧殘與虐殺，痛斥了資本家的虛偽與凶殘，表達了對下層勞動人民的同情。這是一個家庭的悲劇，也是一個國家的悲劇。
在這個劇中我最喜歡的人物是周衝，他是一個受新思想，新文化影響下成長的青年。他衝動、熱情、天真善良、富於幻想，生性浪漫，對愛情憧憬，對未來也充滿了熱情。然而在他明亮的眼睛中無法看到掩藏在黑幕上的波濤洶湧。他看上去只是一個孩子，沒有周萍的成熟，沒有周樸園的罪惡，有的只是他在這個年紀該有的思想，憨厚，甚至在知道四鳳已心有所屬之後，也沒像繁漪那樣妒火中燒，依舊對四鳳
一心一意，在四鳳衝出去之後，他義無反顧的去救她，致使自己落了個觸電而亡的結局。在當時如此汙濁的社會環境中，他就如傲立的青蓮，然而他的優點也是也是他致命的弱點，從認識到父親的權威籠罩到大海的鴻溝，再到母親撕裂的面具既而愛的人又不是真正的伴侶，接踵而來的失望把這個乾淨的靈魂逼至了絕境，一種幻滅的悲哀佔據了他年輕的心，所有的一切最終埋葬了這個聖潔的靈魂，他最終也沒有衝破這個醜惡的世界。
與此同時，周樸園是這個劇中讓我印象最為深刻的人物。他是那個年代中最典型的標本，在人類無節制的慾望中，他的本性發揮的淋漓盡致。他是一個殘酷的資本家，為了私吞工人的工錢不惜放水淹死修江橋的三千小工，他的雙手沾滿了貧苦勞動者的鮮血和淚水。在礦上，他是盤剝鎮壓工人的吸血鬼，對工廠實行封建把頭式的管理，欺壓魚肉工人。他也是一個帶有濃厚封建思想的控制慾極強的家長，在家庭中他是封建“老爺”，獨斷專權，他極力控制自己的妻兒，不允許他們有任何的自由。他還是一個自私偽善的人。表面懷舊，把傢俱都按侍萍“生前”的樣子排列，但當她真的出現在他的面前時，他恐懼了，害怕有損他的利益。他似乎很疼愛自己的妻子，給他請醫生來看病，實際上從不願意理解她，愛她。總之，無論是對待工人，還是對待情人、妻子還是子女，他的一切皆為了他自己。
《雷雨》裡的人物的命運是黑暗的，他們對命運沒有一絲絲的反抗就已經被征服了。假如四鳳和周衝沒有死，也許他們會有一個美好的未來。周萍假如再冷靜一些，也許就不會自殺，兩位母親也就不會因此而瘋掉。它描述的不在是一個故事，它是一個時代所鑄造的暴風驟雨。風雨之下，世間一切的罪惡醜陋原形畢露，無處藏身。沒有什麼愛能穿越這無限修長的時間，沒有什麼事能真正的達到永恆。人生如夢，夢裡淚雨滂沱，夢醒之後，我們就要想想我們的人生該怎樣去走。
每個人都有自己的夢想，每個人都有自己的命運，在我們通向自己所努力想要達到的目標的過程中，總會歷經坎坷，歷盡艱辛。在這個過程中，我們也許會抱怨，也許想要放棄，但我們要相信只要努力，只要堅持，就一定能達到夢想彼岸。我們要相信自己命運應該由自己去掌握，雖然命運有時是黑暗的，但在黑暗的盡頭就是光明。命運其實不可怕，可怕的是自己都對命運低頭，而命運中的黑暗就猶如劇場的幕一樣，我們知道會有閉幕的時候，當我們在黑暗中等待時，我們應該清楚，在瞬間漆黑之後會有更精彩的劇目。而不應該讓黑暗矇蔽住自己的眼睛，理智，甚至於心靈。在人生的道路上我們要相信風雨之後就會有彩虹，夢想就在前方。
觀看雷雨話劇的觀後感 篇12
一個驚心動魄的雷雨之夜，夾雜著愛恨情仇，滲透出的血腥之氣讓我的心陣陣撕痛，當一切又歸於平靜，我終於明白愛與恨終究會隨著時間的長河而漸漸消逝，兩個瘋子的女人和一個憂愁的老人還在苦苦掙扎……
——題記
這是我第三次拜讀曹禺先生的《雷雨》，但是這次的感覺和前兩次的感覺卻大不相同，正如我在題記中說的，在看話劇的自始至終心裡一直充斥著憂傷與壓抑，可能是對雷雨的劇情已經很熟悉的緣故吧，抑或是周公館客廳的窗戶一直沒有開啟的原因！
記得第一次接觸《雷雨》是在九年級時，那是偶然的一次機會看了《雷雨》的簡介，於是就跑到書店買了《雷雨》，帶回家悄悄地把它看完了（當時爸爸不讓看小說，只能偷偷地看）由於那時太年輕，看完之後感覺不是很深刻，看問題也比較膚淺，只有一些莫名的難受：為什麼周樸園年輕時不能和魯侍萍在一起生活，卻娶了一個自己不喜歡的女人生活了30年？到底他愛魯侍萍嗎？周萍到底喜歡過周蘩漪沒，如果不喜歡為什麼當初和她在一起，如果喜歡又為什麼要拋棄她？這些問題似乎都很膚淺！
第二次拜讀《雷雨》是在高三時，那是看的是電影。這一次感觸比較深刻，以為話劇改編成電影，加入了許多場景，看起來更真實，更能激發人的感情，周樸園、周萍在我看來都是那麼道貌岸然的偽君子，是時代造就的維護者，看著讓人作嘔。在周樸園身上我看到了周萍的將來。
第三次看《雷雨》就是這一次了。在有聲語言賞析課上，老師為我們放映了《雷雨》這次放的是話劇。這一次的柑橘儼然和前兩次感覺都不同。從形式上看，只一次是話劇，它用誇張的動作、語言、表情將《雷雨》劇情表演的淋漓盡致，這樣更渲染了氛圍，而且整部話劇場景使用的是灰色調子，給人一種壓抑的感覺，渲染了雷雨來臨之前的躁動與不安。從內容理解上，這一次我有更深刻的理解與認識：一切的一切都從魯侍萍三十年之後的生生申訴開始，她宣稱是命，是不公平的命讓他再次回到周公館，回到周樸園身邊，而時光易逝，韶華易老，當愛已成往事，他們又能如何？我一直相信周樸園是愛魯侍萍的，至少曾經一直深愛，他一直保留著魯侍萍三十年前為他縫補的衣服，一直保留著魯侍萍三十年前的生活習慣，那又是什麼讓他們不能在一起呢？是什麼讓他拋棄了魯侍萍？這等會兒在分析吧！《雷雨》最終以三個年輕的生命的結束而告終，為故事畫上了一個帶血的句號。但是，我不能忘記的是那個“瘋女人”——周蘩漪。她自從嫁到周家後，一直沒有得到過周樸園的愛，一個女人生活在無愛的家庭，而且凡事還有聽從周樸園，就連自己的生活喜歡也要將就周樸園，這是多麼的不敢想象啊！她在家中承受著孤寂與痛苦，沒有人可以訴苦，沒有人可以傾聽她，陪她渡過黑暗。周萍的出現點亮了他的生活，讓她原本死了的心又復活了，她陷入了愛河，深深地依賴上了有周萍的生活，周萍就像她的救命稻草一樣，於是她不願放手，甚至在周萍說他感覺“厭惡”“噁心”“膩”了他們的關係時，周蘩漪任然不願放手。一個女人，追求愛有錯嗎？這不是他的錯！拿著錯到底在誰？罪魁禍首難道是魯侍萍說的宿命嗎？不！罪魁禍首是那個時代，他們只是那個時代的犧牲品而已。所以他們的悲劇不是一個人的悲劇，不是一個家庭的悲劇，而是一個時代的悲劇。從周蘩漪身上，我想到了《玩偶之家》中的勞拉，但周蘩漪不幸的是沒能逃出宿命，而勞拉離開了自己厭惡的家庭去尋找自己的幸福了，周蘩漪只能困在周公館，絕望的生活著，在痛苦中掙扎著，任自己的心慢慢地死去。我覺得周蘩漪才是曹禺先生筆下最成功的人物形象，她將《雷雨》的劇情引向了高潮。一個女人於兩代人的糾結，卻是一個時代的糾結，所有的苦讓她一個人背吧！
《雷雨》的結局就像一場暴風雨，將所有人都捲入了這場家庭的悲劇。每個人都有難逃的宿命，不得不感慨，命運這東西有時太黑暗了。我們都認為自己是命運的主宰，卻往往是命運主宰了我們，不知是命運在和我們開玩笑，還是我們在和宿命開玩笑。我們一定要掌握自己的命運，努力向前。
觀看雷雨話劇的觀後感 篇13
這幾日北京的天氣悶熱的很，懷疑曹禺先生是不是就是在這樣的天氣中創作出的《雷雨》。
“悶得很。一早晨烏雲就遮滿了天，也許今兒個會下一場大雨。”
演出結束，走出東方劇場，地面未乾，看來，暴雨已經來過了，但熱氣依然不減，和之前並沒有什麼兩樣。
而之前幾個小時的話劇世界也下了一場精魄動心的雨，我關心暴雨之後發生了什麼？出現了彩虹？帶來了豔陽？照亮了夜空？好像都沒有。暴雨之後世界重歸靜寂，黑暗里人人無暇自顧，悶得人深深喘不過氣來。
重新演繹的《雷雨》有諸多亮點。舞臺兩側羅列著兩排大小不一的的鼓，總在劇情緊張、一促即發之時敲響。急促的鼓點好似命運的催促步步緊逼，密集如針，一點喘息之機都不留下來。
周公館的空氣是抑鬱的，窗戶總是管得嚴嚴的，活像一戶棺材。難得的希望之光降臨，但又迅速地被打碎。每個人都被逼到了絕望的死衚衕，大羅盤飛快旋轉旋轉，置身其中的人別無他法，只能在失控中緊緊抓著另一個自身難保的人。
侍萍、周萍、周衝依著純真美好的四鳳；而周萍又是四鳳和蘩漪感情寄託的所在；人人都不能自救，如何拯救他人，罪惡吞噬美好，沒有贖罪的機會。空氣很密，房間很悶，關著的窗也關了陽光、關了風，只能靠石破天驚的響雷來打破。新世界會在雷雨之後降臨嗎？
導演安排了天國，一個美麗的新世界。
這個世界就是周衝想象中的樣子：
在那裡，有一隻輕得像海燕似的小帆船。在海風吹得緊，海上的空氣聞得出有點腥，有點鹹的時候，白色的帆張得滿滿的，象一隻鷹的翅膀，斜貼在海面上飛，飛，向著天邊飛。那是天邊上只淡淡地浮著兩三片白雲，我們坐在船頭，望著前面，前面就是我們的世界。
比起作者，導演殘忍起來更殘忍，善良起來也更善良。
而瑕疵在於演出當中一些讓人哭笑不得的小插曲。安靜時響起了手機鈴聲，黑暗處亮起了閃光燈，戲到凝重時一句原本嚴肅的臺詞引發了鬨堂大笑。
觀看雷雨話劇的觀後感 篇14
曹禺的《雷雨》不斷被喻為“中國話劇創作第一次成熟而漂亮的收穫”它同魯迅的《呼籲》郭沫若的《女神》一樣是一部經典之作。因而我看了這部短劇的劇本固然它並沒有華美的詞語加以修飾但卻以話劇獨有的方式明晰的向我展現了一場兩代人之間的家族矛盾。
周樸園和魯侍萍之間的關係招致了最終一切種種不幸的發作。當週樸園與一個真正門當戶對的小姐周蘩漪結婚後這也並不是一個美妙的開端只不過是最終那場雷雨的迸發時添加了一根導前線直接點燃了那場大火。我以為周蘩漪是一個極具“雷雨”性格的人物她的行為沒有一個是不極端的她有著最不容忍的恨及最嚴酷的愛。但也就是這樣的極端性致使她的生命燒到最終化為烏有急促卻充溢著“矛盾”。
周萍和魯四鳳的相戀我以為是對當時封建觀念的一個挖苦明明是親兄妹卻由於上一代的過錯錯誤地分離了。而最終成為這場悲劇的犧牲品。而周衝我覺得是一個最無辜的人物固然他充溢著不實在際的想法總是沉浸在本人理想的堡壘裡對理想抱有許多神往但他卻遭受了與四鳳同樣嚴酷的結果。當他真正領悟到理想的嚴酷隨同他美麗的夢一個個的破碎時他的生活最珍貴的區域性——情感的激盪最終死了。一個花季少年扼殺在理想的粗惡裡。魯貴不用細談他就是當時社會的一個市井之徒滿腦子都是金錢他從不有著對家庭的丁點義務感為了錢能夠丟棄自尊和子女這令人髮指。但魯大海卻是一個耿直的青年他勇於對周樸園對抗爭論。這也應該是曹禺當時想傳達的那種肉體——在強權面前所表現出的不畏懼不畏縮;同時這也是現今所受倡導的一種質量。
總而言之這部《雷雨》將這四代人之間的矛盾描寫的淋漓盡致。經過這兩代人之間千絲萬縷的關係分別細緻地描畫了多個不同性格的人物是一部勝利之作。或許我的感受還比擬淺薄但至少我對當時的社會有一個初步的理解也算是一種勝利吧。
觀看雷雨話劇的觀後感 篇15
當序幕緩緩拉開，我們看到的四鳳是笑靨如花；當序幕徐徐落下，她留下的，是一具焦骨……
當我看完《雷雨》後，不覺身上酥酥的。好像也被那根電線電著了一樣，心中久久不能平靜。這場雨，下了三十年，打溼了周公館裡的恩怨情愁；這場雨，下了近百年，潤透了作者的喜怒愛憎。
作品講述了民國初年，周、魯兩家人複雜的感情關係——大礦業主周樸園之續絃妻子周繁漪，於豪華府邸中度日如年。大少爺周萍系周樸園前妻梅侍萍所生，對後母周繁漪產生愛慕之情。此後，周萍因懾於父威，日漸疏遠淡漠繁漪，後又與女傭人四風相愛，繁漪就此不甘，遂決意報復，她解僱了魯四鳳。風塵僕僕而至的魯奶奶卻於周家客廳中與周樸園不期而遇。怨逢之下，周樸園驚覺魯四鳳之母，竟是三十年前的前妻梅侍萍！於愕然不安之下，他贈鉅額支票予侍萍以圖救贖前愆，魯侍萍卻淡然不從。又見兒子魯大海被其礦主周樸園冷血除名，魯侍萍一氣之下，遂領四鳳回家。當晚，魯侍萍命四鳳向天雷發誓從此與周家人斷絕往來。不料周萍翻窗潛入魯家與四風約會，被跟蹤至此的蘩漪反閂窗門，當即被魯家人發覺。四鳳羞愧難當棄家出走。雨夜，魯家母子尋抵周家要人。四鳳跪稟母親已身懷周萍骨肉有日。萬箭穿心之下的魯侍萍無奈允諾周萍攜四鳳遠走高飛，卻被繁漪力阻，聞聲而來的周樸園當場確認魯侍萍乃為周萍生母。至此，周萍、四鳳駭知倆人竟為兄妹相戀！
百感交集，四鳳撲向風雨驚雷，與及至呵護的周衝相繼觸電而亡。繼而，無望的周萍吞槍自盡。
兩個家庭的八個人物，在短短一天內發生的故事，且牽扯了過去的恩恩怨怨，
正可謂“剪不斷，理還亂。是離愁。”令人“別有一番滋味在心頭”作者曹禺把人物形象塑造在了種種劇烈衝突之下。看似出人意料，其實悲劇早已潛伏在每一句臺詞中，每一個伏筆下，只是到最後才終於爆發出來，化作一場傾盆暴雨，震撼了每一個觀者的心。
三十年的漫漫時光，三十年的愛恨糾葛，三十年的淚與鮮血鑄就了一場驚天動地的雷雨。這雷雨下衝刷的，是中國封建舊社會“吃人”的禮教傳統，是劇中人痛苦與矛盾交織的愛恨情仇，是命運之神獰笑的嘴角……一場雷雨，一場夢。夢醒之後，一切成空。
觀看雷雨話劇的觀後感 篇16
周樸園無疑是個很反動的典型，不僅僅是他所擔當的角色，還有他整個的人格，都很有問題。但如何理解這一形象，如何看穿他的內心世界呢？我認為，周樸園與其說是個徹頭徹尾的惡棍，不如說是個自私自利的暴君
周樸園並非完全沒有人性，只能說，他的人性善為惡所壓制，處於黑暗之中。但是，即使是條蠕蟲，也會在黑暗中活動的、這裡，我們就《雷雨》的第二幕來觀察一下他心理活動的線索。
周樸園無疑很虛偽，這一點不必再提。但他對侍萍的感情畢竟有那麼一絲絲真摯在裡面。我不贊同把他保留侍萍的相片、傢俱、生活習慣等紀念方式統統說成是虛偽的看法。如其所說， “你以為一個人做了一件於心不忍的事就全忘了麼”？他是真的忘不掉的。但這一切只不過是以假象安慰自己的良心，使之不受太多的譴責罷了，他欺騙著自己的良心。這顆心，只有在它與自己利益不發生衝撞的時候才是“真誠”的。
周樸園身上的人性在與魯大海相見一段亦有顯露。他讓侍萍留在身邊，讓人把周萍叫下來，再加上魯大海，形成了一個全家團聚的場面。他有意問魯大海的名字，因為其缺乏經驗脫口而出一句“傻小子”，以及那一句“不要打人”，卻反映了他內心精神活動的蛛絲馬跡。既是父子重逢，又是刀光劍影的勞資鬥爭，這一段是極為精彩的。我們可以說，周樸園絕不希望看到兒子站在了自己的對立面，也不願意把老辣的重拳施向自己的親生骨肉，但是他明白這一矛盾是不可調和的，他絕不會犧牲自己的一點點利益，哪怕對手是自己的兒子。面對侍萍，他拿出錢來，是為了減輕良心負擔;可面對魯大海，他只能喊一句蒼白無力的“不要打人”，因為這涉及他更大的利益，可以說是他至今獲得的一切的基礎。前者體現的是他作為“人”的一面，後者則表現了他的社會角色：資本家。
觀看雷雨話劇的觀後感 篇17
曹禺通過人物間的矛盾衝突、情感糾葛創作出《雷雨》這部可悲可嘆而又可感的偉大話劇，其被評價為“中國話劇現實主義的基石”。《雷雨》中以周魯兩家的恩怨情仇為線索展開敘述，由淺及深，淺至每個人物形象的外貌語言，深達所有人物心靈精神的刻畫，一步一步將故事推向高潮，達到矛盾的白熱化，一股情感的洪流最終爆發，湮沒整個封建家庭。
周樸園無疑是整部話劇的主心骨，事由周樸園而起，也由他結束。三十年前，周樸園身為無錫周公館大少爺卻喜歡上了女傭家的女兒侍萍，看上去荒誕奇詭，實則是周樸園內心情感的真實表露，當年周樸園正值風華正茂，年輕氣盛，在完全沒有任何情愛經歷的條件下，單純喜歡上了侍萍，可以說最是青春年少，也最是懵懂無知。周樸園是一位出生於封建家庭的資本家，可想而知，他一直在自由平等和封建專制中苦苦掙扎。當然單純的一個人是無法抵擋住社會的湧流，抗擊封建家庭的壓制，迫於無奈和無助，周樸園只有放棄侍萍，狠心將其逐出家門。可是劇中周樸園幾十年都仍保留著侍萍曾經用過的傢俱，保留著侍萍夏天愛關窗的習慣，甚至一直沒有忘記侍萍的生日。由此可見侍萍在周樸園心中地位的舉足輕重。有人說這是周樸園為了彌補精神上遭受的譴責，為了讓自己心中不再難受，周樸園一直帶著偽善的面具。可試想那年今日，周樸園的的確確對侍萍動了情，若說他無情無義，那麼他自不必懺悔和懊惱，正是因為有顧慮，有自責，有不安，才正好能夠說明周樸園無法忘懷那段青蔥歲月。當時周樸園的情感是沒有任何雜念的只是隨著時間的流逝，情感被沖淡。
三十年後後的周樸園是整個周家的頂樑柱，他必須要維護一直留存下來的封建專制秩序，不能夠允許任何事物衝破這道防線，這也足以說明周樸園當時自由平等思想的不現實，當時資產階級力量的薄弱，最終還是落入封建專制的深淵之中。所以說周樸園也是受害者，是最大的受害者，他不得不承擔這份責任，無以擺脫。一定的時代環境造就了周樸園這樣冷漠的性格，即使到最後周家沒有承受住倫理道德的壓力和時代衝擊而分崩離析。獨留其一人，默默承受這冷酷的現實，這時的周樸園親眼看著家人的逝去，親戚的離去，還經受著輿論譴責，心靈和精神上的雙重重創。直到這裡，合乎情節情理，說明周樸園自食其果，希望構建的理想家庭就此破滅，縱觀全劇，周樸園反而最為悲慘，最為值得人同情，有些本不該他承擔的責任和錯誤最後也落於他的肩上。
周樸園與侍萍、蘩漪等人之間又有著千絲萬縷的聯絡。蘩漪具有一定的反抗心理，敢愛敢恨，性格直率，在舊制度的壓迫下她無法去追求自由和嚮往的愛情，得不到婦女應有的地位，因而心理上扭曲，常常無助、自卑、恐懼，她始終無法擺脫周家對自己精神上的束縛，周家就像是一條鎖鏈牢牢鎖住了她的雙腳，她所做的都是無謂的掙扎。再看同樣有著新思想的周衝，富有幻想的他，生性浪漫的他，心智尚未成熟，甚至都還對周家的一切都是迷茫，困惑，他不知道如何面對眼前的一切，驚慌失措的他最後為了救四鳳付出了生命的代價，也付出了自己的青春，他再也無法擁有熱情去追逐生命的意義，這裡或許不該是看到封建制度的罪惡和黑暗，而更需要關注的是人性，是人情世故，這可能就是這個劇本的最終目的，揭示了人性的多重，通過不同角色展現了不一樣的人生性格色彩。
《雷雨》給我們的啟示不侷限於是讓我們看到封建制度的腐朽，或許，真正意義在於領悟到生命的珍貴，看到人性的迴歸。一個人要有追求自由的執著信念，要有不放棄的精神，面對生活坎坷，選擇放棄還是繼續，在於個人的人生態度，正確的人生觀、價值觀、世界觀會引領我們走向光明的未來，相信前途會充滿希望。
觀看雷雨話劇的觀後感 篇18
曹禺設定戲劇衝突的技巧是無與倫比的。兩代人，分別來自兩個對立的階級，由於多次命運的巧合糾纏在了一起，複雜感情的糾葛使他們那本已傷痕累累的心雪上加霜，在命運的無情擺佈和感情的殘酷玩弄下，他們已無還擊之力，死的死，瘋的瘋，逃的逃，兩個家庭在一天之內毀於一旦。這就是封建家庭對人性的摧殘。讀完之後，莫說劇中人物，連我們都痛苦萬分，徹底絕望了。
“雷雨”，這個名字取得太妙了。“雷雨”，貫穿於字裡行間，貫穿於環境描寫之中，貫穿於人物性格、人物感情之中，貫穿於故事情節之中，貫穿於結構形式之中。正如一些專家指出，《雷雨》故事情節的發展具有夏日雷雨的特徵：開始時烏雲密佈，空氣悶熱難當，隨後，空氣的氣氛漸趨緊張，時不時伴隨電閃雷鳴，隨後，大雨驟至，雷電轟鳴，整個宇宙都發怒了。再看繁漪那充滿憤怒與壓抑，最終走向變態極端的感情，周萍那極度悔恨、懼怕與希望並存，罪惡感與歉然同在的感情，魯侍萍那飽受折磨仍逃脫不了命運殘忍玩弄的內心，哪一樣不是“雷雨”特徵的典型寫照。對制度的批判，對罪惡的揭露，對人物的同情與無奈，愛恨交加的複雜感情，都化作了兩個字：雷雨。
雖然四幕長劇的時間跨度僅僅是一天，但我卻覺得像是過了一年還不止。一天之內，人物的感情發生如此大的變化，情節發生如此大的轉折，實在叫人能以想象，但我們不得不相信它是真實的。人物之間的關係形成了一個錯綜複雜的矛盾網、仇恨網，作者正是通過把各種複雜的矛盾糅合在一起，從而表現作品的主題的。周樸園被迫或自願拋棄了已生下兩個兒子的魯侍萍，三十年後，周樸園偶遇魯侍萍，矛盾一觸即發。工人魯大海為爭取工人的權益與自己並不認識的親生父親發生矛盾，被自己同父同母的哥哥周萍痛打，周萍由於與自己的後媽繁漪發生了不自然的關係而悔恨不已，決定痛改前非，卻擺脫不了失去精神依託的繁漪的糾纏、威脅，與此同時，周萍愛上了魯侍萍的女兒——在周家當侍女的四鳳，恰巧，繁漪的兒子周衝——一個善良、真誠的少年也對四鳳情有獨鍾。四鳳面臨母親和周萍的抉擇，周萍把人交給了四鳳，卻受到繁漪的牽制，周衝面臨母親和哥哥雙方面的壓力，這一切的一切交錯在一起，終於在周樸園暴露身世之謎後釀成了慘劇。這慘劇是偶然的，太多的巧合，天命，但又是必然的，封建制度對人性的扭曲、摧殘必定造成這悲慘的結局。作者的高超之處在於，他讓矛盾相互交織，無處不在，讓人分不清誰是誰，誰愛誰，誰恨誰，但一切又是那麼的鮮明，讓人的心都能感受到。
……繁漪是最具“雷雨”性格的人物，也是劇中人性扭曲最大的人物。封建制度對人性的摧殘主要體現在繁漪身上。周衝在劇中是最無辜、最悲慘，也是最值得同情的人物。他年僅十七歲，天真爛漫，雖出生在闊家庭，但沒有絲毫強權思想、等級觀念，他追求平等，追求自由，待人真誠，對下人四鳳真心相愛。就是這樣一個優秀的青年，在封建家庭複雜的矛盾衝突中白白地毀滅了。周衝的死是最不應該發生的，所以周衝的死是對腐朽的封建制度最有力的控訴。
觀看雷雨話劇的觀後感 篇19
一場雷雨，陪伴著周萍、周衝、魯四鳳的死去到達了最高潮。話劇的末了，周家大少爺周萍已遺失了理智，最終陪伴著一槍沉悶的聲響，沉沉倒在自己的槍下。你知道雷雨優秀教案。看完後，留給我的是蝕骨的淒寒，窒息的心痛！
《雷雨》，為我們演繹了一場家庭人倫悲劇。周家大少爺周萍和魯家的女兒魯四鳳。是同母異父的兄妹，聽說夏天的雷雨 教案。一個是周家的少爺，一個是在周家當僕人的女下人，偏偏兩人發生了關係，而當兩人知道他們的母親都是梅侍萍這個真相後，魯四鳳已經懷孕三個月；大少爺又曾引誘過後母周蘩漪，雷雨教案設計。正是這個男人，讓蘩漪從此走上了一條母親不像母親，情婦不像情婦的道路，最後推向了萬劫不復的深淵。
《雷雨》， 讓我們看到了一顆虛偽的心。周樸園是一個虛偽的人，對比一下雷雨教案設計。為了門當戶對不惜拋棄前妻梅侍萍，與一個根本不相愛的、年齡比他小20歲的富家小姐蘩漪結婚。後來聽說前妻梅侍萍在那個暴風雨的晚上投井自盡，周樸園為了彌補罪過，做著虛偽的慈悲家。話劇。他把前妻的回憶都埋在樓下昏暗的客廳裡，不讓人自便出去，屋內的擺設依然是三十年前的老樣子，那扇窗戶即使在悶熱的夏天也不讓人開啟，把周家弄得沉悶近乎窒息，就像後妻周蘩漪所說：“這種老房子永遠是那樣的悶氣，這裡裡外外就像是發了黴。看看高中雷雨教案。”但當他見到侍萍還沒死，活生生站在他面前時，他的本性暴露無遺，甚至用錢打發前妻不要再幹涉對方，梅侍萍當面撕毀了周樸園開的五千塊錢彌補罪過的支票，痛苦地說：“我這些年所受的苦。不是你拿錢算得清的。”最後這扇沉悶的窗戶被推開，爆發了一場震撼人心的雷雨，而從那扇悶氣的窗裡，我們看見了周樸園的專制，雷雨。我們看見了一個家庭的悲劇。
《雷雨》，看看二年級雷雨教案。讓我們看到了愛情的質量和數量失敗於金錢和地位。周家二少爺周衝愛上了女僕人魯四鳳。鼓起勇氣告訴媽媽蘩漪。蘩漪聽後，堅決要求兒子不能娶四鳳，相比看曹禺雷雨教案。說“她永遠都是一個沒有受過教育的劣等人。”儘管在周衝眼裡，雷雨優秀教案。愛情是沒有等級界限的，他恨這個不平等的社會，高中雷雨教案。恨只講強權的人，恨被榨取的社會；在他朗讀給四鳳的一段詩中，他想忘掉一切，“像在一個冬天的早晨，分外明亮的天空，在無邊的海上，事實上雷雨來了教案。有一隻輕得像海燕似的帆船、那紅色的帆張得滿滿的，像一隻鷹的翅膀，斜貼在海面上飛，我們坐在船頭，望著後面，後面就是我們的世界！”——周衝是多麼渴望拋棄一切金錢和地位去跟一私人相愛到老，去一個真正乾淨、快樂的地點，那裡沒有榨取，沒有虛偽，雷雨ppt。沒有不平等，但這種自由的愛情觀最後還是讓位於窮人和富人之間生活的巨大差異。最後，周衝為了救四鳳觸電身亡，悲乎？痛哉？儘管我們生活在當下，人們的愛情仍常常講究門當戶對。我常想：愛情的質量和數量與金錢和權勢成正比嗎？
家庭、人心、愛情的錯亂的交織，雷雨教案設計。像精神原子彈一顆又一顆炸開來，終於爆發了一場震人心魂的雷雨，這場雷雨留給人們的，是蝕骨的淒寒，窒息的心痛！
