作文之難，首先難在開頭。許多時候，面對一則材料，或者一個命題，最大的寫作難點，就是不知道如何確立一個立足點，並以此為切入口，帶動起整篇文章的寫作。
形成這種寫作困難的原因很複雜，除材料或命題本身意義的難以捕捉難以取捨外，寫作者自身寫作技能的匱乏，也是一個重要原因。寫作，尤其是考場作文的寫作，總是存在著一些固定的章法。如果能在寫作之前，就熟練掌握一些相關技法，那麼，具體寫作時，就不會將自己放置到無從下手的尷尬位置上。下面，僅以命題作文“爭”為例，談一談考場作文的開頭方法。
一、開門見山式。
案例：其實，我們一生都在爭。
許多經典性的議論文，都是採用這樣的開頭方法。比如吳晗的《談骨氣》，開門見山就是一個獨語段：“我們中國人是有骨氣的。”這簡簡單單的十個字，在全文中起著提綱挈領的作用，充當起全文的總論點。言簡意賅，主題鮮明。
這種開頭，優點有三：
其一，用最經濟的文字明確全文寫作的重點，使主題凸顯出來。
其二，有利於作者在此後的行文中始終緊扣這一重點構思立意，使文章主題不至於出現遊離。
其三，有利於閱讀者迅速把握文章的核心話題，並根據這一核心審視全文。
此種開頭方式，比較適宜於文風樸實、語言不事雕琢類的同學，也適宜於寫作簡單議論文。對於具有較強文字表現力的考生，或對於需要藉助生動形象的語言創設特定寫作情境的作文而言，這種開頭因為文字過於簡約，考生的語言才華往往無法得到較大程度上的施展。因此，通常情況下不提倡採用這種方法。
二、場景描述式
案例：“現在是人流高峰，請乘客注意安全，不要擁擠……”公交車剛經過一站臺，上了許多乘客。乘客們湧向座位。一位老奶奶剛慢騰騰地移到靠窗戶的一個空位旁，一位染著黃髮、嘴裡叼著香菸的男子，“騰”的一聲搶先坐了下來，翹起了二郎腿，得意地向老奶奶瞧了一眼。老奶奶無奈地站在他旁邊，抓著扶手，瘦瘦的身子在車內搖晃不停。
場景描述的價值，在於通過具體情境的創設，為讀者營造出一種身臨其境的現實感。這樣的現實感，有利於喚起讀者自身的真實情感體驗，有利於藉助這樣的“喚起”傳達作者的思想情感。
場景描述時，需要注意以下幾點：
第一，描述情境時，儘可能體現出客觀公允的態勢，不要在描述性文字中穿插評論性的文字。
第二，描述情境時，用語要書面化、理性化，避免過分口語化、感性化。
第三，情境可以虛構，但必須符合生活本真規律，要有一定的代表性，同時有一定的深度、廣度。此種開頭法，很容易使文章停留在表面現象的簡單評價簡單批判層面。這是寫作時必須時刻警惕的。
三、概念描述式
案例：爭，是小草破巖而出的那一搏；爭，是雛鶯離巢學飛的那一瞬；爭，是狂風暴雨下航船的激流勇進；爭，是莘莘學子在狹窄獨木橋上的爭先恐後；……我們需要爭。
概念描述，特點是針對作文命題中的關鍵詞，採用類似博喻的手法，從幾個不同角度落筆，通過形象化的文字，實現由抽象概念到形象畫面的轉換。這種轉換的目的，一是變抽象為具體，通過具體可感的事例，使原本抽象的概念轉化成生活中隨處可見的具體景象。二是將原本籠統的概念，通過多角度的描述而生成出多元解讀視角，為後面文字的多視角展開服務。
概念描述式的開頭，在結構上總是體現為先分後總式。一般情況下，總是如案例呈現的這樣，先用三或四個句子，從不同方面形象化描述概念。最後，再用一個總結性短句，對前面的描述進行總括。需要特別注意的是，前面的描述固然很生動很形象，但它們的價值，其實僅僅是為了引出這最後的總結性短句。這總結性短句，才是真正想要突出的寫作重點。這個句子，通常就是全文的.中心論點。
四、概念解說式
案例一：爭，是陶淵明“採菊東籬下，悠然見南山”的坦然；爭，是陸游“無意苦爭春，一任群芳妒”的無奈；爭，更是岳飛“莫等閒，白了少年頭，空悲切”的感嘆；爭，也是李白“安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏”的豪情……
案例二：有人說，爭是一種姿態，它代表了一種積極進取的精神；有人說，爭是一種性格，它代表了一種永不服輸的鬥志；有人說，爭是一種思想，它代表一種居安思危的智慧。然而，我卻不想為“爭”唱讚歌，因為，“爭”是生命不能承受之重。
表面看來，概念解說式開頭法和概念描述式開頭法大同小異，其實，二者間的差別還是比較大的。這種差別主要體現為：
概念描述式開頭，在擺出概念後，是用具體畫面來體現概念內容，其表達方式以描寫為主，寫作重點在於營造畫面。例如，讀“爭，是小草破巖而出的那一搏”這一句，身為讀者的我們，大腦中便會出現一幅動態的小草破巖而出的圖畫。
而概念解說式開頭，在擺出概念後，則是通過引用名家名言闡釋概念內容，其表達方式以說明為主，寫作重點在於舉例解釋。例如，讀“爭，是陶淵明‘採菊東籬下，悠然見南山’的坦然”這一句，身為讀者的我們，大腦中想到的不是陶淵明如何採菊如何見南山，而是陶淵明的這種生活態度也可以看成一種“爭”。也就是說，引用陶淵明及其詩句，只是為了舉例解釋“爭”這個概念。
當然，這裡的解說，並非科學說明，所以沒必要給核心概念一個精確的定義。解說的目的，只在於引出核心觀點。從這點看，又和概念描述式相同了，概念解說後，通常也需要用一個總結性句子來引出全文主要觀點。
五、語句排比式
案例：“結廬在人境，而無車馬喧”，陶淵明享受“無爭”的恬淡；“壯志飢餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血”，岳飛享受“爭”的激盪；“人生在世不稱意。明早散發弄扁舟”。李白追求“無爭”的自由；“了卻君王天下事，贏得身前身後名”，辛棄疾追求“爭”的成就；“揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷”，蘇軾胸懷“無爭”的孤傲；“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，李煜懷揣“爭”的尊嚴。
到底要“爭”，還是要“無爭”？古往今來，這個問題都纏繞在每個中國文人的心中……
排比的優勢，在於用有限的文字，表現無限豐富的意義。比如這個案例，雖只列舉了六個古人，卻可以代表古今中外的所有人。讀這樣的開頭，身為讀者的我們想到的，絕不僅僅是這六個人如何“爭”或“不爭”，而是想到整個人類從古到今面對生活這本大書時或爭或不爭的艱難選擇。透過這樣的選擇，我們可以讀出不同時代不同社會環境下不同個性的人們共性化的生活態勢。
語句排比式的開頭，首先要注意氣勢的營造，其次要注意語言風格的和諧一致，第三要注意語言的典雅，第四要注意內容的代表性與概括性。這種開頭法，比較適宜於閱讀面寬泛、思想深刻的同學。可以在排比句中體現閱讀面的廣闊和思想的深度。
與概念描述式相同，語句排比式的開頭，在一組排比句之後，同樣需要有一個總結性短句。這個短句，同樣起到揭示全文寫作重點的作用。
六、段落排比式
案例：豪放飄逸的李白，一聲“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”，那是與權貴的爭。
曠達閒適的蘇子，一嘆“誰怕，一蓑煙雨任平生”，那是與官場的爭。
清婉秀麗的李清照，一句“冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”，那是與命運的爭。
一萬年太久，只爭朝夕。
此種開頭，和語句排比式大體相同。唯一的區別，在於段落排比式開頭使得文章的層次感更強，卷面上更清爽。
是否可以將語句排比式開頭的每一個句子都單獨成段，使其變成段落排比式呢？答案是否定的。因為前者語句間聯絡相對緊密，後者相對鬆散。也就是說，語句排比式的句與句間通常內在邏輯聯絡十分緊密，它們或者是同一事物的不同方面，或者是對比出現的一組事物。段落式排比則鬆散許多，用來排比的段落通常僅僅是主題意義的相關聯，不具備太多的內在邏輯性。
七、引用式
案例一：“我打江南走過，那等在季節裡的容顏如蓮花開落……”鄭愁予用他的淡淡寂寞。為我們構造了一個與世無爭的世界——空靈而又靜美。
案例二：亞里士多德曾說過：“人是理性的動物，而爭是人與其他動物最大的共同點。”生活中處處充滿了爭，沒有“爭”的意識的人生是不完滿的……
案例三：達爾文早在其《進化論》中說過：“物競天擇，適者生存。”的確，我們當今社會處處充滿競爭。
引用式開頭，通常由兩部分構成。前一部分內容，援引名家名言、史實資料、定理定義、科學資料；後一部分對前面的引用進行最概括的點評。
引用式開頭的優點在於：
第一，提升觀點的可信度。
第二，展示作者的閱讀面。
第三，給讀者以知識的積累與啟迪。
使用引用式開頭，需要注意三方面問題：
其一，作為開頭的引用，內容不宜過長，最好在30字以內。太長則既讓讀者難以記憶又不夠醒目。
其二，後部分的概括點評應該儘可能簡短，且必須在概括中點明本次作文的核心話題，最好能說明自己的核心觀點。
其三，引用與概括點評間，必須具備邏輯的合理性，要讓讀者一眼就明瞭二者間存在的必然聯絡。不能生拉硬扯、牽強附會。
八、史料呈現式
案例：烏江邊上一蓬血雨，你無聲離去，沒有馬革裹屍，沒有戰死沙場，你用自己的劍，結束了輝煌的一生。
這是近些年會考滿分作文中的寫作文化散文類考生常用的開頭方式。這類以再現某些史料為切入點的文章，其開篇處大多直截了當呈現史料，藉助精心挑選的歷史畫面，結合打破常規的言說方式，使文章起句就收到奪人眼球的藝術效果。
這種史料呈現式的開頭，在表達方式上，常將描寫、議論、抒情緊密結合，儘可能在有限的文字中體現最大容量的文字內涵。其描寫，將原本冗長的史料高度濃縮為抽象的畫面；其議論，只注重觀點的提出，淡化觀點之後的論證；其抒情，多借跳躍性的話語、個性化的詞彙表現。
值得注意的是，這種開頭法，要求考生必須擁有較強的語言駕馭能力。這種駕馭力，不僅體現在開頭這有限的文字中，還要貫穿於全篇文章。也就是說，擁有這樣的開頭，就必須同樣擁有這樣的主體和結尾，絕不能中途易幟、虎頭蛇尾。正是基於對語言駕馭力的較高要求，一般情況下，不提倡考生採用這種方式開篇。
九、比較式
案例：儒家講求宗法，與制無爭；佛家講求脫俗，與人無爭；道家講求出世，與世無爭。我卻認為，這瞬息萬變的資訊時代，需要我們去爭一爭。
比較式開頭法，為現代散文常用開頭技法之一。郁達夫先生的《江南的冬景》，開篇處就是一段北國冬天的描繪，這種描繪，言在此而意在彼，目標指向的其實是下文江南冬景的特點。老舍先生的《濟南的冬天》的開頭，也是用北平的多風和倫敦的多霧跟濟南作對比，從而突出濟南冬天響晴的特點。
比較式的開頭，具有以下兩方面的優點：
第一，通過對比或類比，凸現所要表現的事物的本質屬性，在文章開篇處，即闡明宗旨，彰顯意義。如案例中的“這瞬息萬變的資訊時代，需要我們去爭一爭”，就可看成全文的核心論點。
第二，藉助比較材料的列舉來展示作者的閱讀視野，用新穎獨到的見解和高度概括的技能征服讀者。如案例中對儒佛道三教教義的概括，語言簡約規範，知識內涵豐富，很容易在起點處就給讀者留下深刻印象。
運用比較式開頭，需要在材料的可比性上下足功夫。首先，材料要新穎、有可讀性；其次，語言一定要簡練；再次，要能從某一角度展示作者的寫作素養，比如閱讀面，比如語言駕馭能力等。切忌為了比較而生硬拼湊材料。
十、懸念式
案例：一位偉大領袖，一位文學巨匠，一位畫壇宗師，對一幅畫的爭奪，爭出了智慧，爭出了才華，更爭出了友誼……
懸念的價值在於置疑激趣。運用懸念式開頭，一是可以藉助懸念吊起讀者的胃口，引領讀者一步步走進預設的情節結構中；二是可以將故事的矛盾衝突集中於文章開頭，確保文章的核心內容得到最大限度的表現；三是可以藉助對懸念的描述與營造，點明文章的主題意義，為正文部分的描述奠定情感基調與價值走向。
懸念式開頭，重在“奇”與“巧”。首先，必須確實存在某種懸疑，或者說，作者開篇處設定的懸疑必須禁得住推敲，確實能夠吊人胃口，因而，構思的“奇”就顯得特別重要。其次，懸念在全文中起著至關重要的作用，往往是全文矛盾衝突的集合點。這一矛盾衝突的設定要“巧”，要具有那種“意料之外，情理之中”的審美效果。
寫作實踐中，需要區分懸念和故弄玄虛間的差異，前者是材料中確實包含懸念，後者是故作神祕，實則並無實質性的內容。前者除了開篇的精彩外，文章主體會在層層剝繭中將更多精彩一個接一個地呈現出來；後者則虎頭蛇尾，開頭之後，沒有必要而緊湊的情節作為後盾。
