《蝴蝶夢》這本世界名著講述了一個動人的故事。《蝴蝶夢》這本小說的寫作手法讓很多人都很喜歡它。下面是小編為大家精心挑選的蝴蝶夢的讀後感，希望對大家有所幫助。
作業寫完了，我閒著無聊，就翻開了了《蝴蝶夢》這本書，它是我暑假時買的，到現在還一頁都沒動。剛翻開蝴蝶夢，看到第一句話，就彷彿又看到英國十九世紀古老的家族莊園，美麗又詭異的曼陀麗，那些人物瞬間鮮活起來。我彷彿就是書中的一角，深深的融入到了書中。
這本書是一部懸疑小說。
講的是“我”在一次與英國紳士德溫特的邂逅中，意外而有迅速的成為了曼陀麗這個古老莊嚴而又美麗的新任女主人，但“我'在前任女主人生前留下的女僕丹費斯太太與情夫表哥的陰影下過的十分抑鬱和恐懼，幾乎所有人都在暗示“我”,呂鉳卡優雅、美麗、風度怡人、舉世無雙。“我”總覺得自己贏不了德溫特的愛。就在“我”覺得自己已經完全被呂鉳卡擊敗的時候，真相卻突然暴露：原來呂鉳卡不是死於意外，她和德溫特乃情夫之間都沒有絲毫愛情。她是一個心態陰暗，放浪形骸的女人。更可怕的真相是，原來呂鉳卡是被德溫特殺死的????
當我讀到最後時，心中的疑團才慢慢解開。這部懸疑小說讓我愛不釋手，作者通過呂鉳卡放浪腐敗的生活以及她和德溫特之間的畸形婚姻，對當是英國社
會享樂至上、窮奢極侈、勢力偽善等醜惡的社會現象作了生動的揭露。《蝴蝶夢》以一種神祕而詭異的筆觸，通過情影交融的手法，成功地渲染了一種纏綿悱側的懷舊情結，描繪了一種陰森壓抑的絕望，充滿了神祕的恐怖氣息。
不知不覺中，我又把自己當成了呂鉳卡，探索她的心理。想來也很好笑，正如《蝴蝶夢》中所說：“一個人要是太敏感，太不世故，聽著看著一些其實很平常的言詞，就會從中辨出許多影射和挖苦的意思來”。
到最後的最後，到底是誰勝利了呢，是呂貝卡一直惡魔一樣的微笑著麼，曼德琳最終還是毀滅了。
蝴蝶夢的讀後感篇2小說中的我則是與現實中的呂蓓卡完全不同的人，
蝴蝶夢讀後感。雖然喜怒哀樂俱在，實際上卻處處起著烘托的作用。作者這種以“實有”陪襯“虛無”的手法實在高明，頗富新意。
本書一開頭幾葉的景色描寫，首先就讓讀者對曼陀麗山莊有了一種恐懼感。裡面運用了較多的擬人手法，讓人覺得整個氣氛有點詭異，所有的事物好似都有著生命反倒人變得特渺小。作者有通過夢境的形式描寫了現在的曼陀麗山莊。讓讀者在後文中看到以前美麗的山莊時很自然的想到那之前詭異的景象，也會讓人心生感慨。作者之所以要以“夢見”來描寫現在的曼陀麗，也讓裡面的那些詭異變得不那麼誇張，讀者更能夠接受一點。也表現了我有多麼不願意再踏進曼陀麗。
在後面的事實中，“我”和邁克西姆的生活是那麼平凡而又百無聊賴。書中一開頭就提到了我和邁克西姆仍幸福的活著，而且是生活在小旅館裡，並不是美麗的曼陀麗，回讓人產生急切想知道原因的衝動。對現在生活的描寫畢竟是少數的，最多的是過去。對於“我們”的相識相知相許也並沒有大篇幅的描述。可以說從與邁克西姆相識呂蓓卡就已經出現了：那個讓邁克西姆痛苦的懸崖。後文再次提到這個懸崖時，讀者也可以理解邁克西姆當時的痛苦和失態。
後來邁克西姆就帶我來到了美麗的曼陀麗，我成為了曼陀麗的女主人。坐車第一次親眼見識曼陀麗，一進門便是比小徑寬不了多少的路，也表明著曼陀麗不同尋常的一切。接下來的景物也總是各哦“我”帶來不是很舒服的感覺，也預示著後文的發展，因為這是呂蓓卡設計的曼陀麗。特別是那“一堵血紅色的牆”的石南花叢，更讓我大吃一驚。
到了宅子處，迎接他們的便是一大堆的僕人。當時我的樣子“穿著緊身衣，汗溼的手裡抓著一副齊臂長手套，瘦小柔弱，窘態畢露，站在門檻上”。足以表明我和曼陀麗有多麼格格不入，當然作為人，我當時的自卑心裡可想而知，也為後文“我”總是覺得我比不過呂蓓卡埋下伏筆。
蝴蝶夢的讀後感篇3這本書看了很久,昨晚,看到了1點多才看完了,蝴蝶夢讀後感.很久沒好好看一本書了,有七、八年了嗎?有,真的,畢業以後從事工作,就再沒有好好看過一本書.忙,就是藉口,呵呵.是呀,這麼多年,工作,學習,結婚,生仔.確實也忙呼了一陣子.說到這本書上來,書中寫的是一個鄉村女孩子,遇到了一個年長她十來二十歲的男人,後來順裡成章地深深愛上了他,並嫁給了他.隨後,就跟他來到了他的世界, 一個山莊.這個男人的前妻是一個很出色的女人,漂亮,能幹,但卻死於一場意外.山莊裡,到處都是她的影子,這個平凡的女孩子很自卑,因為她什麼都不如這個死了的人,她覺得他的'丈夫不愛她,只是需要一個人來一起面對這諾大的山莊.一艘船在山莊附近的海面觸礁擱淺了,真像出來了,他的前妻是一個蕩婦,她跟他做了一筆交易,在人前,她樣樣出色,她把山莊管理得好好的,跟他簡直就是模範夫妻中的模範,沒有一個男人會不愛他,沒有一個女人不欣賞她.但背地裡,卻跟無數的男人有著不淪的關係,她只愛她自己.最後,他殺了她,並把她沉入了海底.
這個平凡的女子頓時輕鬆起來,她不再怕這個死了的人,因為,他不愛她,他恨她.她的丈夫是愛自己的.這本書並沒有結局,但我想,我希望他們會有一個新的開始,這個山莊會變成另外的一種氣氛的.這確實像是一個夢,因為,太神奇了.對於這個平凡的女孩子,她的愛,讓她進入了一個從來不敢想像的地方,讓她從以前的膽怯,變成了山莊裡真正的女主人.
《蝴蝶夢》是英國女作家達夫妮.杜穆裡埃的作品,《蝴蝶夢》是她的成名作,原名《呂蓓卡》,也曾經被用來拍過電影.在這本書中達夫妮塑造了一個頗富神祕色彩的女性呂蓓卡的形象.該書的倒敘部分比較多,而呂蓓卡也只是在倒敘中提到,從未出現過,但她在書中的影響卻很大,一直生活在我的腦子中,並控制著我在曼陀麗的生活.呂蓓卡雖死,但卻時時處處音容宛在,並能通過其忠僕情夫等繼續控制著曼陀麗莊園直至它最後被燒燬.小說中的我則是與現實中的呂蓓卡完全不同的人.雖然喜怒哀樂俱在,實際上卻處處起著烘托的作用.作者這種以實有陪襯虛無的手法實在高明,頗富新意.本書一開頭幾葉的景色描寫,首先就讓讀者對曼陀麗山莊有了一種恐懼感.裡面運用了較多的擬人手法,讓人覺得整個氣氛有點詭異,所有的事物好似都有著生命反倒人變得特渺小.作者有通過夢境的形式描寫了現在的曼陀麗山莊.讓讀者在後文中看到以前美麗的山莊時很自然的想到那之前詭異的景象,也會讓人心生感慨.作者之所以要以夢見來描寫現在的曼陀麗,也讓裡面的那些詭異變得不那麼誇張,讀者更能夠接受一點.也表現了我有多麼不願意再踏進曼陀麗.在後面的事實中,我和邁克西姆的生活是那麼平凡而又百無聊賴.書中一開頭就提到了我和邁克西姆仍幸福的活著,而且是生活在小旅館裡,並不是美麗的曼陀麗,回讓人產生急切想知道原因的衝動.
蝴蝶夢的讀後感篇4在圖書館的一排排書架間漫不經心的轉著,眼神粗略掃過一個個書名,突然站住,定睛,《蝴蝶夢》,好美麗的名字,一本精緻的小書,最近幾日得功夫便讀幾業,...
在圖書館的一排排書架間漫不經心的轉著，眼神粗略掃過一個個書名，突然站住，定睛，《蝴蝶夢》，好美麗的名字，一本精緻的小書，最近幾日得功夫便讀幾業，雖讀的不甚細緻，但還是粗評一篇，畢竟我們結緣是如此偶然。
這是一本無須細品的小說，作者是英國女作家達夫妮-杜穆裡埃，她的小說因多以英國西南部大西洋沿岸的康沃爾郡的社會習俗與風土人情為主題或背景，故有“康沃爾小說”之稱。
在《蝴蝶夢》中，作者成功塑造了一個頗有神祕色彩的女性呂蓓卡的形象，雖然她在小說剛開始時就已經死去，卻有時刻存在，通過女主人的感情色彩的變化，通過故事情節的發展，她的形象從一個極端到另外一個極端，似乎是由這些活人的生活一點一點挖掘呂蓓卡的全面的性格特點，由小見大，呂蓓卡放浪形骸之外的腐化生活以及她畸形的婚姻，揭露了英國上層社會的享樂至上爾虞我詐，窮盡及奢，勢力偽善等現象，纏綿悱惻的懷鄉憶久與陰森壓抑的絕望恐怖雙重氣氛交疊滲透，文章如剝洋蔥一般一層層顯示出真相，令人意外，也加強了文章的趣味性。
很可愛的一本書，像它的名字一樣美。
蝴蝶夢的讀後感篇5開頭先說個引子，記得一次不知什麼原因和一位貓咪爭論起對花旦的看法，她的看法是越劇就是看女小生的，花旦越弱越好，最好沒有存在感⊙﹏⊙b汗，雖然我是花痴女小生的，但基本的審美需求還是來自於花旦，大概自己是女子，就會追求一種完美境界和精神高度，本身體驗不到，就把訴求寄託於那些舞臺上的美麗女子身上，從她們的唱腔，身段，表演中得到自己心儀的古典情韻。我喜歡的兩個越劇大花旦，方女王和王志萍，恰恰就是在舞臺上處於女強男弱的局面，她們的技藝和氣場往往讓戲文的焦點集中在她們身上，讓人們品評和驚歎。
昨晚看完了蝴蝶夢的電影，居然有一種如鯁在喉，不吐不快的感覺，不方便直接發在微博上，就寫到這兒吧。
記得兩年前第一次看蝴蝶夢電視劇，我是極喜歡和欣賞田秀這個女子的，她自信，堅忍，智慧，大氣，端莊，從容，內斂，持重，在情慾愛慾和人倫道德上有清晰的標準和剋制力，更有一份知性和待人處事的達度。如許完美，卻又真實可見，電視劇版的田秀從少女成長到少婦，她的心態變化和信念堅定都是讓我關注和敬佩的焦點。
直到去年看了舞臺版，劇情壓縮，人物現實化。對我著實是一個調整的過程，這裡的田秀更加接了地氣，她的慾望被放大，內心的矛盾被擴大，對情慾愛慾的追求也鮮明化，但舞臺的效果以及蝴蝶的身段功底和感染力又讓我欲罷不能，這一份矛盾被平衡，倒也讓我無話。
可是電影版，田秀以及小寡婦的人物塑造真真讓我不解。這部劇的基調就不清不楚，我認識裡的蝴蝶夢應該是一個倫理悲劇，是有批判色彩和女性主義的，空靈幻覺和優美音樂也是其中部分。音樂從電子版變成交響樂我也無話，可以接受。可是現場觀看過程中有好幾次讓人哭笑不得，和我同去看戲的三個戲迷也頻頻笑場。這些笑梗原是在舞臺版中不存在的，在劇情裡應該是一種身段或是表情的傳達，為什麼在電影裡卻給人相反的情感暗示和違和感受?當舞臺上程式動作變為影視裡的做作姿態，我不禁要想，這真的是寫實和寫意間不可逾越的鴻溝麼?導演到底有沒有通過合適的鏡頭語言和表演指導來平衡這種矛盾?或者他只是做了一次搬運工，把舞臺上的直接移駕到了影視裡?
蝴蝶的小寡婦動作誇張，表情也誇張，在舞臺上是可以的，雖然我不喜歡這樣的姿態和張揚的風格。但在影視裡，這樣的表演真的不可取，美感全無，且漸漸偏向了彩旦而不是花旦，一些碎步身段也過於外放詼諧，是刻意的在搞笑和貶低人物，而不是我喜歡的在不知不覺中給你一種可嘆可笑的味道。
小寡婦也就罷了，田秀這個人物也和我預期的不符合。不是我心儀的那個溫婉女子，知性婦人。少了端莊和自持，多了風情和慾望。大概我是個半禁慾主義者，總不喜歡女子對情慾表現的過於主動，這兒的田秀讓我覺得有些莫名，她雖然還是蝴蝶的化身，唱腔的味道，身段的運用，還有明眸善睞和脣角笑意都是我曾經為之著迷的細節。可是這一次，我總覺得有些諷刺，嘆自己保守?嘆人物迷失?還有一些劇情，身段技巧也略顯刻意，完全出了戲。其實很多時候，唸白和唱腔都可以替代這些東西，我雖然不是流派唱腔控，但我深知唱腔的訴說力能夠讓人心領神會，就像靈堂蝴蝶那一段心理鬥爭，
扇墳女有膽爭自由，這險路我也要自己走。
若不然此生孤眠幾時休，殘燈冷被該到頭。
假王孫若是真莊周，我更愛先生添溫柔。
