《訴衷情·夜來沉醉卸妝遲》
宋朝：李清照
夜來沉醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒薰破春睡，夢遠不成歸。
人悄悄，月依依，翠簾垂。更挼殘蕊，更捻餘香，更得些時。
《訴衷情·夜來沉醉卸妝遲》古詩簡介
《訴衷情·夜來沉醉卸妝遲》是宋代女詞人李清照的作品。此詞上片寫詞人醉眠後，殘梅的幽香薰破她的歸鄉夢的情景;下片集中寫詞人醒來後依託於梅花的百無聊賴的心緒，表現了詞人在孤寂的環境中思念故土的執著情態。全詞筆墨工緻，形神畢現，寓情於景，情景交融，含情深微，細膩地描寫了女主人種種含蓄的活動及複雜曲折的心理，成功的心理刻劃使人物形象栩栩如生。
《訴衷情·夜來沉醉卸妝遲》翻譯/譯文
早春的一個夜晚，我酒醉回到臥房，連頭上的釵簪也無心思卸去，便昏昏睡去。頭上插著的梅花也因蹭磨而成為蔫萎的殘枝敗朵，但越發散發出誘人的幽香。酒力漸漸消退，這股清幽的芳香不斷襲來，使我從睡夢中甦醒。梅香擾斷了我的好夢，使我在夢境中回到北國故鄉的願望無法實現。
醒來已是深夜，四周一片靜謐，我倍感孤獨，一言不發。輕柔如水的月光，給大地塗上一層透明的'銀色。窗上的翠色簾幕紋絲不動地垂掛著。簾外，一天明月;簾內，無限悽清。我思緒萬千，再也睡不著了，只好隨手摘下鬢間的梅枝，在手中反覆揉搓著，撥弄著，無言獨處，等待天明。
《訴衷情·夜來沉醉卸妝遲》註釋
⑴訴衷情：詞牌名。
⑵“夜來”二句：此二句中的“沉醉”云云，當系化用《詩經·國風·邶風·柏舟》的“微我無酒，以敖以遊”二句。沉醉：大醉。梅萼：梅的萼片，此處代指梅。萼：花瓣外面的一層小託片。
⑶遠：《花草粹編》作“斷”。
⑷“人悄悄”三句：既是化用《詩經·邶風·柏舟》的“憂心悄悄”等等的句意，亦可能同時對顧敻《獻衷心·繡鴛鴦帳暖》一詞(其詞雲：“繡鴛鴦帳暖，畫孔雀屏欹。人悄悄，月明時。想昔年歡笑，恨今日分離。銀缸背，銅漏永，阻佳期。小爐煙細，虛閣簾垂。幾多心事，暗地思維。被嬌娥牽役，夢魂如痴。金閨裡，山枕上，始應知。”)有所取意。悄悄：寂靜無聲。依依：留戀難捨，不忍離去之意。《詩經》：“昔我往矣，楊柳依依。”唐·吳融《情》詩：“依依脈脈兩如何?細似輕絲渺似波。”
⑸更：又。柳永《雨霖鈴·寒蟬悽切》：“便縱有千種風情，更與何人說。”挼：揉搓。
⑹捻：用手指搓轉，如捻麻繩，其揉搓程度比“挼”更進一層。
⑺得：需要。些：《花草粹編》作“此”。
《訴衷情·夜來沉醉卸妝遲》賞析/鑑賞
一般詩詞所詠之梅，多是凌寒怒放，傲立枝頭的，對殘梅則不屑於詠歎讚賞。這首詠梅詞卻不落前人窠臼，選取新的角度寫梅。《花草粹編》題此詞作“枕畔聞殘梅噴香”，景況不差，然仍未得其抒情之三昧。
上片寫詞人醉眠後，殘梅的幽香對她所發生的作用。首句雖未寫飲酒的動機和場面，直截寫酒後入睡，但從“沉醉”一詞可以窺見詞人飲酒之多和心緒之惡。一個“遲”字進一步透露出沉醉的狀態，心情的抑鬱和詞人懶於卸裝的倦怠神情。下句“酒醒”從首句“沉醉’”而來，由醉到醒，在內容上進了一層，在筆法上宕開一筆，同時為“薰破春睡”張本：酒意漸消，春睡才會被梅香薰破。“薰破”二字，通過嗅覺強調出梅香的濃烈。春困又加沉醉，所以睡得一定很甜;夢中得歸故鄉，所以心情暫時很美。“夢遠不成歸”，作者以夢寫愁，揭示全詞主旨。“夢遠”是夢中返回遙遠的故鄉。詞人似乎有些埋怨梅香太濃，打斷了自己的美夢。她的夢魂本來正沿著回鄉之路，飄飄忽忽飛得很遠很遠，“枕上片時春夢中”，行盡歸鄉千里路，也許能回到故鄉，也許能與親人團聚吧。但現實是故鄉已在金人的鐵蹄之下，回去談何容易!詞人只有藉助夢境才能得到精神上的暫時慰藉，這是何等的不幸!而懷鄉之情，故國之思又是多麼殷切!李煜在其《菩薩蠻》中有“故國夢重歸，覺來雙淚垂”的句子。用夢表達在現實中久縈於心而實際上又無法實現的強烈願望，確實能收到情在詞外的效果。更何況這美夢被梅花擾斷，希望又成泡影。詞人無限感嘆，惘然若失。這種對梅香的“怨”也正是詞人慾歸不得的怨。這種幽怨像無端的亂絮，久已繚繞心頭，“夜來沉醉”不過是為了借酒澆愁罷了。斷夢，給人留下遺憾，留下回味的餘地，它比一個完整的夢更富有藝術感染力。“夢遠不成歸”一句，集中表現了詞人強烈的思鄉懷人之倩，欲歸不得之苦。
下片集中寫詞人醒來後，依託於梅花的百無聊賴的心緒，也表現了詞人在孤寂的環境中思念故土的執著情態。“人悄悄，月依依，翠簾垂。”寥寥數語，勾畫了一幅春夜無眠圖。夢醒以後，久不成寐，簾篩月影，月伴無眠，夜深人靜，月亮緩緩移動，綠色的窗簾低垂著。此句描繪寂靜的環境。作者寓情於景，抒發其思念故鄉的深沉感情。“人悄悄，月依依”是對偶句。孤獨一人，中夜不寐，故覺“悄悄”;皓月緩緩移動，含情脈脈，故曰“依依”。“悄悄”不僅活現人物的姿態，還能令人想見人物的凝思冥想之狀。用“依依”來描繪月亮移動，十分切貼，它又和“人俏悄”所顯示的夜深人靜的氣氛和諧統一，具有很強的藝術魅力。“翠簾垂”在描寫客觀物態中，更增加幾分靜謐。一個“垂”字更增加了夜的沉寂。這幅清淡的月夜圖，成功地烘托出詞人孤單清冷的內心世界。“更挪”“更捻”的連續動作，突現了詞人百無聊賴的心理。這單調的動作，包含著複雜的心緒。詞人所思早已不只在梅上。或許她是在追憶夢中的情景，或許是在回憶昔日的生活，或許是由殘梅想到自己眼下的處境，或許是對梅花產生了憐惜之情：“眾芳搖落獨喧妍，佔盡風情向小園。”(林逋《山園小梅》)在這深夜裡，是殘梅勾起了詞人的傷心事，又只有殘梅還能陪伴著她，排遣她心頭的愁緒，消磨這難捱的時光。“更援殘蕊，更捻餘香，更得些時”：三“更”相迭，含蘊無窮，將詞人的感情表現得婉曲有致。作者在勾勒客觀環境的同時，寓情於景，達到了情景交融，渾然一體的境地。所用排比句式，既合格律，又靈活多變。
這首詠梅詞，沒有把筆墨集中在寫梅的姿容、特質上，而是緣梅抒情，以殘梅的幽香為引線，串聯全篇。全詞以寫頭戴殘梅沉醉入睡開始，繼由梅香“薰破春睡”使“夢遠不成歸”，引起詞人心情的悵惘;甜美的夢境與悽苦的現實互為映襯，深刻地表達了理想與現實之間的矛盾。全詞雖不著一個“愁”字，卻處處含愁。“夢遠不成歸”使人愁;“人悄悄，月依依”同樣使人愁;“更挪殘蕊，更捻餘香，更得些時”更把詞人內心的愁緒通過動作表現褥淋漓盡致。國破家亡，流落他鄉，一腔怨恨，借梅而發。詠梅而意不在梅，正是這首詠物詞的特點。
《訴衷情·夜來沉醉卸妝遲》作者簡介
李清照(1084年3月13日～1155年5月12日)，字易安，號易安居士，漢族，山東省濟南章丘人。宋代(南北宋之交)女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。早期生活優裕，李清照出生於書香門第，早期生活優裕。其父李格非藏書甚富，她小時候就在良好的家庭環境中打下文學基礎。出嫁後與夫趙明誠共同致力於書畫金石。金兵入據中原時，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閒生活，後期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自闢途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。後人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。
