原文：
幽蘭露，如啼眼。
無物結同心，煙花不堪剪。
草如茵，鬆如蓋。
風為裳，水為佩。
油壁車，夕相待。
冷翠燭，勞光彩。
西陵下，風吹雨。
註釋：
蘇小小：《樂府廣題》記載：“蘇小小，錢塘名倡也，蓋南齊時人。”《方輿勝覽》：“蘇小小墓在嘉興縣西南六十步，乃晉之歌妓。今有片石在通判廳，題曰蘇小小墓。”
“幽蘭”四句：寫已成幽靈的蘇小小眼含淚水，如幽蘭帶露。她不能再與人締結同心，只能孤獨地飄蕩。
“草”、“鬆”兩句：寫墳墓的景象。
“風”、“水”兩句：寫蘇小小的幽靈以風為衣裳，以水為佩飾。
油壁車四句：寫往昔的幽會已成空幻，當年的情人已為鬼魂。這是反用了古樂府《蘇小小歌》中的意思。
翠燭：鬼火，有光無焰，所以說“冷翠燭”。
賞析：
這首詩寫得綺麗濃豔，然而又空靈縹渺，“鬼氣森森”，極具特色。蘇小小是南齊時錢塘名妓。李紳在《真娘墓》詩序中說：“嘉興縣前有吳妓人蘇小小墓，風雨之夕，或聞其上有歌吹之音。”全詩由景起興，通過一派悽迷的`景象和豐富的聯想，刻畫出飄飄忽忽、若隱若現的蘇小小鬼魂形象。這首詩以景起興，通過景物幻出人物形象，把寫景、擬人融合為一體。
寫幽蘭，寫露珠，寫煙花，寫芳草，寫青松，寫春風，寫流水，筆筆是寫景，卻又筆筆在寫人。寫景即是寫人。用“如”字、“為”字，把景與人巧妙地結合在一起，既描寫了景物，創造出鬼魂活動的環境氣氛，同時也就塑造出了人物形象，使讀者睹景見人。詩中美好的景物，不僅烘托出蘇小小鬼魂形象的婉媚多姿，同時也反襯出她心境的索寞淒涼，收到了一箭雙鵰的藝術效果。這些景物描寫都圍繞著“何處結同心，西陵松柏下”這一中心內容，因而詩的各部分之間具有內在的有機聯絡，人物的內心世界也得到集中的、充分的揭示，顯得情思脈絡一氣貫穿，具有渾成自然的特點。
