導語：蘇軾（1037年1月8日—1101年8月24日），字子瞻，又字與仲，號鐵冠道人、東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙 。漢族，眉州眉山（今屬四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋文學家、書法家、畫家。下面是由小編整理的關於蘇軾的詩詞風格簡介。歡迎閱讀！
蘇軾詞風可分三類：
一、豪放風格
這是蘇軾刻意追求的理想風格。他以充沛、激昂甚至略帶悲涼的感情融入詞中，寫人狀生而以慷慨豪邁的形象與闊大雄壯的.場面取勝；
二、曠達風格
這是最能代表蘇軾思想與性格特點的詞風，表達了詩人希望隱居、避開亂世、期待和平的願望。
三、婉約風格
蘇軾婉約詞的數量在其詞的總數中佔有絕對多的比例，這些詞感情純正深婉，格調健康高遠，也是對傳統婉約詞的一種繼承與發展。
書法
蘇軾還擅長行、楷書，與黃庭堅、米芾、蔡襄並稱“宋四家”。他曾遍學晉、唐、五代名家，得力於王僧虔、李邕、徐浩、顏真卿、楊凝式，而自成一家，自創新意。用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣.。自雲：“我書造意本無法”；又云：“自出新意，不踐古人。”黃庭堅說他：“早年用筆精到，不及老大漸近自然”；又云：“到黃州後掣筆極有力。”晚年又挾有海外風濤之勢，加之學問、胸襟、識見處處過人，而一生又屢經坎坷，其書法風格豐腴跌宕，天真浩瀚，觀其書法即可想象其為人。人書並尊，在當時其弟兄子侄子由、邁、過，友人王定國、趙令畤均向他學習；其後歷史名人如李綱、韓世忠、陸游，以及的吳寬，清代的張之洞，亦均向他學習，可見影響之大。黃庭堅在《山谷集》裡說：“本朝善書者，自當推（蘇）為第一。”
繪畫
蘇軾在繪畫方面畫墨竹，師文同（即文與可），比文更加簡勁，且具掀舞之勢。米芾說他“作墨竹，從地一直起至頂。餘問：何不逐節分？曰：竹生時，何嘗逐節生？”亦善作枯木怪石。米芾又云：“作枯木枝幹，虯曲無端；石皴硬，亦怪怪奇奇無端，如其胸中盤鬱也。”均可見其作畫很有奇想遠寄。其論書畫均有卓見，論畫影響更為深遠。如重視神似，認為“論畫以形似，見與兒童鄰”，主張畫外有情，畫要有寄託，反對形似，反對程式束縛，提倡“詩畫本一律，天工與清新”，並明確提出“士人畫”的概念等，高度評價“詩中有畫，畫中有詩”的藝術造詣。為其後“文人畫”的發展奠定了理論基礎。存世書跡有《黃州寒食詩》、《赤壁賦》、《答謝民師論文》與《祭黃幾道文》、《前赤壁賦》等。存世畫跡有《古木怪石圖卷》、《竹石圖》；又近年發現的《瀟湘竹石圖卷》也是他的作品。 蘇軾在才俊輩出的宋代，在詩、文、詞、書、畫等許多方面均取得了登峰造極的成就。是中國歷史上少有的文學與藝術天才。
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1.但願人長久，千里共嬋娟。《水調歌頭》
2.欹枕江南煙雨，杳杳沒孤鴻。《水調歌頭》
3.笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。《蝶戀花》
4.枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草？《蝶戀花》
5.不思量，自難忘。《江城子·乙卯正月二十夜記夢》
6.千里孤墳，無處話淒涼。《江城子·乙卯正月二十夜記夢》
7.相顧無言，惟有淚千行。《江城子·乙卯正月二十夜記夢》
8.會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。《江城子·密州出獵》
9.欲寄相思千點淚，流不到，楚江東。《江城子》
10.天涯流落思無窮！既相逢，卻匆匆。《江城子》
11.大江東去，浪淘盡、千古風流人物。《念奴嬌·赤壁懷古》
12.有情風萬里卷潮來，無情送潮歸。《八聲甘州》
13.休言萬事轉頭空，未轉頭時皆夢。《西江月》
14.中秋誰與共孤光，把盞悽然北望。《西江月》
15.高情已逐曉雲空，不與梨花同夢。《西江月》
16.長恨此身非我有，何時忘卻營營？《臨江仙》
17.小舟從此逝，江海寄餘生。《臨江仙》
18.此生此夜不長好，明月明年何處看？《陽關曲》
19.人間有味是清歡。《浣溪沙》
20.酒困路長惟欲睡，日高人渴漫思茶。《浣溪沙》
21.誰道人生無再少？門前流水尚能西。《浣溪沙》
22.揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。《卜算子·黃州定慧院寓居作》
23.細看來，不是楊花，點點是離人淚。《水龍吟》
24.回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。《定風波》
25.人生如夢，一尊（通“樽”）還酹江月。《念奴嬌·赤壁懷古》
26.人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。《水調歌頭》 27.世事一場大夢，人生幾度秋涼。《西江月》
經典詩句
1.欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。《飲湖上初晴後雨》
2.春宵一刻值千金，花有清香月有陰。《春宵》
3.陌上花開蝴蝶飛，江山猶是昔人非。《陌上花》
4.生前富貴草頭露，身後風流陌上花。《陌上花》
5.人老簪花不自羞，花應羞上老人頭。《吉祥寺賞牡丹》
6.江山如此不歸山，江神見怪警我頑。《遊金山寺》
7.人似秋鴻來有信，事如春夢了無痕。《正月二十日與潘郭二生出郊尋春忽記去年是日同至女王城作詩乃與前韻》
8.竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。《惠崇春江曉景》
