在聽《以父之名》被我爸莫名其妙“吐槽”的時候，覺得他真是討人厭，併發誓我以後一定不能成為這麼討厭的人。沒成想，不經意間還是在我表妹面前做了這樣的人。
在我的中學時代，周杰倫正紅得發紫，每當我用家裡電腦的音響放他的《以父之名》，我父親總會在那段尖叫的前奏響起的時候大聲抱怨：“我真不知道有啥好聽的，鬼叫一樣。”後面想來，我當時的反應比較微妙，是一種夾雜著“你這個過時的中年人懂什麼”和“我偏偏就是要喜歡周杰倫”之類的複雜感情。
我比表妹大11 歲，當我大學畢業的時候，她剛剛進入中學。和所有他們那個時代的人一樣，她喜歡郭敬明，喜歡湖南衛視的俞灝明，喜歡Super Junior。我不無傲慢地教育她：“郭敬明太渣，湖南衛視太腦殘，Super Junior?天啦，你居然會喜歡棒子！”
角色發生了切換，我變成了我爸爸，她變成了我。我後面想來，她的反應估計和我當年的反應差不了多少，只是當時的我並沒有意識到這是多麼尷尬難堪的場景。
有人說，“80 後”應該感到幸運，因為我們有最好的動畫片，是流行文學的黃金時代，有流行歌曲的爆發時期；“90 後”只有喜羊羊與灰太狼，崇尚拜金物慾的青春小說，只看湖南衛視的泡沫偶像劇，不腦殘都難。嗯，估計“70後”也是這麼看我們的。
20 世紀90 年代我媽單位新分來的大學生送了我一本張賢亮的書，我到現在都沒有翻過哪怕一頁，他知道了該有多傷心。他們的青春在20世紀80 年代，那個中國還有著無數可能性的時代，他們只看歐美經典文學，只追求美好的政治制度。他們看我們大概就像：這幫被流行文化麻痺的年輕人啊，真是垮掉的一代。
《小時代》我還沒看，我自然也不想看，郭敬明的書我看過三本：《幻城》《夢裡花落知多少》《悲傷逆流成河》。現在要我說，郭敬明只是村上春樹、王家衛、安妮寶貝一路沿襲下來的粗糙複製品和放大器，從源自村上春樹的私人情緒表達，無限放大至整個世界，把這一脈相承的戀物癖無限扭曲。
比如王家衛會這麼寫：“忽然間，我開始想念浴室的香皂，它是胖了還是瘦了”，戀物是手段，最後一句作情感表達；安妮寶貝的寫法：“忽然間，我開始想念浴室的日本植物香皂，他是胖了還是瘦了”，物品變得更細緻和高檔了，但重點仍然是最後一句的情感表達；到了郭敬明就變成：“忽然間，我開始想念浴室的那塊價值8888 元Hermes2013 年秋冬季最新款限量定製左下角刻有CJM 的香皂，他是胖了還是瘦了”，你覺得這是情感表達還是惡性炫耀？
到《悲傷逆流成河》出版的時候我已經是當作笑話在看了。但是這絲毫不影響郭敬明的行為，他的行為很清晰：最準確地命中使用者的需求，剩下的金錢和名聲隨之而來。至於寫什麼和怎麼寫，從來都不是他考慮的問題，市場要什麼，他就寫什麼。
他本來就不是一個好作家，他是個完美的商人。
但即使是這樣，也不能構成“80 後”對“90 後”話語權壓制的理由。郭敬明當然粗鄙媚俗，但這是屬於年輕人的小時代，屬於他們的夢，就像同樣粗鄙媚俗的某某某也曾經是我們的時代和夢一樣。年輕人也會變老，世界就是最好的'課本，年輕人對現實的學習，只會來自自己的生活質量，而從來不會由話語權決定。
當他們開始工作，拿著2500 的工資，卻要面對不吃不喝也要整月工資才能換來Prada 基本款錢包，兩個月工資才能買得起Burberry 子母包，一年工資只不過是一件Armani 大衣，兩年辛苦工作居然只值一隻Chanel 單肩包，至於Hermes 的birkin，算了吧，等活到那個年齡他應該有覺悟了：這個錢還是留著付首付比較好。
只有這個時候他們才會認識到現實。
在此之前，無謂的搶奪話語權，只能讓自己變得面目可憎。
對時代判斷的標準千差萬別，但大體是和自己所處環境緊密關聯的。我們的1983 版《射鵰英雄傳》《新白娘子傳奇》《神鵰俠侶》和他們的《情深深雨濛濛》《一起來看流星雨》《小時代》並沒有太大的區別。周渝民、陳冠希和俞灝明、魏晨好像也很類似。對不同時代的推崇，來自自己的知識結構和審美標準。在沒有完全認識到自己所處時代的侷限性之前，就妄自對他人指手畫腳，也未見得有多高明。
在我看來，作為二十多歲奔三十歲的人，應該關注的是這個世界的運轉規則到底是怎麼樣的。我有什麼我缺什麼，我還需要做什麼才能過上自己想要的生活。不關心這些事情，而天天想著怎麼教育年輕晚輩，用我母親的話說，求求你先把自己的稀飯吹涼。一是，你都吃稀飯了，還操那麼多心幹什麼。二是，吃稀飯也就算了，把你的稀飯吃舒服吧，太燙了可下不了口。
自己成了自己討厭的人，這大概也是世界上最讓人痛苦的事情之一吧。
