蒲劇又稱蒲州梆子，當地人通稱亂彈戲，是我國最古老的地方民間戲曲藝術之一。下面是本站小編給大家整理的蒲劇的特點及代表作，希望能幫到大家!
【音樂與唱腔】蒲劇的音樂音域寬廣，旋律跳躍幅度大，演唱時採用“真”、“假”聲結合的方法，起調高，唱腔高昂，樸實奔放，擅長表現慷慨激昂、悲壯悽楚的.英雄史劇。
它的音樂屬板腔體，唱腔部分以板式變化為主，有花腔和雜腔兩種。其板式有：慢板、二性、小送板、折板、流水、間板、滾白、導板、大送板等。花腔包括：十三灣、二音腔、三倒腔等;雜腔包括：靠山、一串鈴、娃娃、釘缸等。
伴奏樂器分文、場武。文場伴奏樂器包括：呼胡(主奏)、笛子、二股弦、二胡、三絃、大嗩吶、小嗩吶等;武場伴奏樂器包括：鼓板、雌板、梆子、馬鑼、鐃鈸、戰鼓、碰鈴、道鑼、木魚、小鑼、鉸子、堂鼓、雲鑼、京鑼等。
伴奏曲牌有嗩吶曲牌和絲絃曲牌兩種。其中，嗩吶曲牌約有一百多支，絲絃曲牌約有七十多支。曲牌廣泛應用於蒲劇的表演以及伴唱之中。
鑼鼓經約有六七十套、一百多種，可分為“慢”、“中”、“快”、“散”四類，來配合動作、說唱填補，以及渲染氣氛等，如三翻鷂、間板頭、七錘子、豹子頭等。
【舞臺與表演】蒲劇藝術除具有各種梆子戲的共同特點外，表演動作幅度大而誇張，能夠很好地通過表演、特技來表現人物的性格和心理，並且在道具的運用上很有一套。
表演程式豐富，基礎雄厚，生、淨的表演寬大有力、粗獷豪放，旦角的表演明快利落、樸實大方。
其中，鬚生多用“四子”來表現人物的情緒和性格，即：鬍子(髯口)、鞭子(馬鞭)、梢子(甩髮)的翅子(帽翅)。對此，還有一整套的特技運用口訣，鬍子的表演有二十字口訣為：推、掠、擄、彈、耍、撂、捻、捋、吹、揉、擋、端、抹、攤、揚、蓋、繞、甩、咬和翻;帽翅的表演有四句口訣為：“左閃右不動，右閃左即停;上下交併用，前後旋繞行”;鞭子的表演有二十四句口訣為：上、下、抖、捋、蹁、左、右、斜、跨、翻、坐、擄、回、曵、拉、絆、撲、立、拴、引、臥、揚、攀。
小旦的表演多使用手帕、血彩、扇子和“花梆子”小步功等。扇子可變六七十種樣式，表演口訣為：撒、合、彈、扇、抖、顫、掄、翻、抄、回、飛、轉、鋪、映、手、顛。
【角色與行頭】角色行當細分為：老生、小生、鬚生、正旦(青衣)、小旦、老旦、大花臉(大淨)、二花臉(二淨)、三花臉(小丑)等。
臉譜色彩和線條都簡潔樸素，又有著活潑明朗、富有裝飾趣味的特色，能夠恰如其分地表現劇中人的形貌特徵和性格特點。用色有紅、黑、白、綠、紫、金、灰等，不同的顏色有著不同的象徵：紅為忠、黑為直、白為奸、綠為英雄和神鬼等、金多為神仙和妖。
其臉譜型別大體分為：大三花臉、小三花臉和老三花臉三種。臉譜之外的化妝為：正旦和小旦畫眼描眉，施粉塗胭脂畫口紅。鬚生僅用幹黑畫眼描眉，臉與眉心稍擦乾紅，不施脂粉。後來蒲劇的化妝得到了改進和提高。
道具有小旦用的扇子、手帕等。
蒲劇的代表作蒲劇傳統劇目有本戲、折戲500多個，題材上至遠古，下至明清，有文有武，風格多樣。傳統劇目有《薛剛反朝》、《三家店》、《竇娥冤》、《意中緣》、《燕燕》、《西廂記》、《趙氏孤兒》等，新編歷史劇有《白溝河》、《港口驛》，現代戲有《小二黑結婚》等。其中《竇娥冤》已攝製成影片。
抗日戰爭時期﹐部分蒲劇藝人聚集在陝北延安南區合作社組成蒲劇班﹐曾演出《正氣圖》等。解放戰爭時期﹐太嶽區的翼城解放劇團曾演出現代戲《赤葉河》等。在西安有晉風社﹑唐風社。此外﹐在晉南也有班社堅持演出活動。中華人民共和國成立後﹐蒲劇得到迅速發展﹐晉南﹑豫西﹑陝北等地相繼成立的蒲劇團共有40多個。其中以山西晉南蒲劇院(今臨汾地區蒲劇院和運城地區蒲劇團的前身)最具有代表性﹐主要名演員有王秀蘭(小旦)﹑閻逢春(鬚生)﹑張慶奎(鬚生)﹑楊虎山(二淨)﹑筱月來(小生)﹐主要樂師有車林娃(鼓板)﹑車太娃(板胡)等。又有編劇﹑導演﹑音樂﹑舞美工作者共同參加藝術創作和革新工作。整理改編的傳統劇目有《薛剛反朝》﹑《三家店》﹑《竇娥冤》﹑《意中緣》﹑《燕燕》﹑《西廂記》﹑《趙氏孤兒》﹑《周仁獻嫂》﹑《販馬》﹑《殺驛》﹑《出棠邑》﹑《破洪州》﹑《少華山》﹑《麟骨床》﹐新編歷史劇有《白溝河》﹑《港口驛》﹐現代戲有《小二黑結婚》等。其中《竇娥冤》已攝製成影片。
蒲劇的分類蒲劇本身在晉南又分南路和西路，在劇目與表演風格上各具特色，人稱“南路文雅，西路火爆”。蒲劇音調高亢激昂，音韻優美，長於表現激情，其旋律跳躍幅度大，起調高，大小嗓兼用，素以“慷慨激昂，粗獷豪放”著稱。
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