悲情，总是格外动人。人生是残缺的，人性是残缺的，所以缺憾成了最动人的美丽，盘踞在俗人之心。
世间之人，非常吝啬善良的行为，但绝对不吝啬善良的心。很容易感动于悲情。或许是在别人的悲情里慰籍了自己悲哀的心吧。放眼看今古，看天地，悲情数不胜数。每一份不同的悲情都有其最动人的地方。
梁祝化蝶的故事是悲情故事中最浪漫的，也是最典范的。但这个故事并不是一个哀怜怜的版本。我们在听小提琴协奏曲《梁祝》时，对《扑蝶》一场记忆总是更深刻一些，因为这是整曲中唯一轻快的部分。是对梁山伯，祝英台三年同窗共读温馨快乐无忧惬意生活的解读。我们从音乐中能幻想出他们是怎么的和谐，怎样的有情趣，怎样的互相关爱。纯净的少年情怀，萌动情思尽显无遗。看戏曲《梁祝》更是使人感慨万千。草桥初遇一见如故的情谊，十八相送的依依不舍，楼台会的伤心欲绝，投坟的深情累累。可以说，化蝶的故事更多笔墨重在塑造英台痴情的形象。其中有一个细节，很多人可能不在意，是黄梅戏《梁祝》中英台向父母道出了已经自许终身给同窗山伯了。父亲怒，母亲哭．父亲斥责她失却了大家闺秀的风范，懊悔不该叫她读书。英台母亲这时有一句台词，道出了这幕悲情剧的根由：“老爷，你一心想把英台培养成才女，却不知才女都是情女啊！”
好一句“才女都是情女”！才女者，读过的故事多，而故事之所以成为故事流传，皆因为其独特。才女者，多天生灵秀，善模仿善思悟，往往会分不清楚己与人。品位独特的过程中，不知不觉中成就了自己与众不同的性格。所谓的才女大多特行独立，易陷入情牢不求自救。为什么不知自救？为什么明知是结不肯打开？因为才女清高，才女狂傲。拿张爱玲为例来说，她不是不知道胡兰成是个花花公子，是个汉奸。她愿意在他面前低下来低至尘埃里开出花来，事实上她是为自己的心为自己的爱而低，一低再低的。才女都过于自信，相信自己的才华能俘虏男人心，相信自己的高雅灵动能牵引男人心。即使知道自己的男人与其他女人暧昧，也不将她们视为敌人，因为才女自认是无敌的。过于自信，以为男人把她当作灵魂的依靠。可是，男人，是什么东西呢？如果说，女人，尤其是才女是为了精神而活的话，那么男人，完全是为了相反的而活着。但这怪不得男人，这是人性决定的，不是某人个人决定的。胡兰成，每逃亡到一个地方，都不忘记找一个女人。这些女人才貌自然无法与张爱玲相比，但她们是女人，是男人不能少缺的说话暖脚人。
情女，为了守侯一个男人，付出一生的例子很多。出淤泥而不染的画家潘玉良，只因不肯做小妾，慨然离开潘赞化临湖而置的别墅。只身出游海外．痴心等待潘赞化能给她一个正室的名分，结果这守望的时间是长长的一生。玉良的才华美貌引无数才子政客商贾折腰，追求者劝她不要再傻子一样等潘赞化了。她却说道那是她的恩山情山不可移动。情女啊，守的'是自己的情！孤单凄凉中结束了人生坎坷路，只收获了一份看不见摸不着的牵挂。每每为这般痴女感动，感动中读着她们坚贞的脊骨，她们用生命为女子写下了高亢的悲情之歌。把女子的美丽更深一层的做了解析！
情女中还有一个特殊的人物，陆游的前妻唐婉。她并不像《孔雀东南飞》里的柳兰芝一样，迅速的以身殉情。她遵从父母之命，改嫁了赵士程。因为是中了婆婆假书信的欺骗，她是带着恨怨下堂而去的。但是伉俪情深，使她一直心存疑惑，她不相信表哥对她会那般情薄。怀着心结忧郁的度过三年晦暗的日子，终于在沈园重逢陆游，揭开了事情的真相。之前的忧愤也许是她活着的支柱，一旦土崩瓦解如人之骨骼崩裂。自沈园归家她便染疾而去．这是一种最特殊的情女代表，有恨有忧尚能坚强的等待，一旦恨消而爱又追不回时，无心无魂自去也！悲哉，情女为爱生，为爱亡。可是那生死结发的郎君照样过着常人的生活，续妻养子，死后有人家祭告乃翁。而情女呢？孤坟荒草谁人记！
情女啊，你不是没有看破红尘，你不是没有看破炎凉人心。你只是太孤傲，太理想化。看周围多少才女，诗歌散文幽雅清秀，写不尽深情诉不尽痴意，字字珠玉段段伤心。读之，不禁叹息．情女在当今，虽不至于那样凄凉，可也是一群守着镜花水月的另类。如果守侯了值得守侯的人，用一生也不为奢侈。如果有一颗同样痴情守侯的心同在，天涯何惧远，海角何惧偏！情女一生想要的不过尔尔一颗心，却总也难得！
情女，古往今来多多少，啼血的诗句含泪的琴曲，至今尚没有停息。
