光透過層層穿透的玻璃，將分隔空間內的人物和景象，在視覺可感中穿越瞬間、“同時展現”。下面是小編為大家帶來的建築的光環境設計手法，歡迎閲讀。
光透過層層穿透的玻璃，將分隔空間內的人物和景象，在視覺可感中穿越瞬間、“同時展現”。其效果引發空間的相融，此“融”是一種多重疊影，不僅在構建認知過程中增加了一層和實物間的距離感（因為玻璃的存在），也同時消除了距離所具有的隔間傾向（因為透明性），得以生成時間重疊的感受。實物與玻璃映像的重疊，使形象在眼中的視覺，呈現出那種近乎糅在一起的去形狀框限作用中必然產生的朦朧感。而朦朧的輪廓正隱然建立起距離間隔的存在，若虛若實，宛如幻境卻在真實之中。眼能見卻伸手不可及，是真實中的夢幻。
月影的灰色世界呈現了褪除日光干擾後的一面，僅存顏色的殘留，其淡淡的色調將鐘錶（物理）時間精確的刻度給模糊掉，製造出陌生又不分遠近的氛圍，這種現象循着反饋的線路，模糊了感官知覺日常的明確，萬物在此空間內都呈現消退的面向，只剩滿室寂靜與孤獨殘留下來，亦是20世紀末某些日本建築現代禪意的空無指涉。
色彩的退卻隱然指涉着物質世界的淡化，但若要將身處日常生活空間中的人轉置入非日常生活現實的狀態，建築空間相對於此一途徑能做的，是透過空間序列以凝縮轉移人的感官統覺，呈現出非日常慣性的另種情境。年輕豐盈的顏色只能在明亮的日光下存活，愈高昂的`色彩愈需要吸食充沛的日光能量，星光暗月永遠與豔麗無得相見。卡爾納普（RudolfCarnap）在《世界的邏輯結構》（TheLogicalStructureoftheWorld）中論及：“顏色並不具有時間或空間的任何決定（它們是以純粹現象學的意義來意指的）顏色與心理對象之間的差異存在於一個表象的內容之間的差異。”卡爾納普純就顏色客觀面而論，但在日常生活裏，事物的顏色經驗卻對應在光線流轉之中，並與時間的遷移間接連結。
“傳統上，色彩具有心理和道德上的暗示意味。或者它是被事件、儀式、社會角色由外強行加上。在傳統上，受制於線條的內在意義和封閉性。色彩的意義 大部分也是外來的；它暗喻着已被編碼的文化意義。在它的象徵意義最貧瘠的時候，色彩被化約為簡單的心理學。色彩的‘地位’特別如此，因為它太過引人注目，色彩對內在性構成了一個威脅。色彩的世界因此和價值的世界相對。”
