《荷塘月色》寫於一九二七年二月。下面是小編為大家整理的荷塘月色課文賞析，歡迎參考~
《荷塘月色》寫於一九二七年二月。這時作者正在清華大學國文系任教，他一面教書，一面致力於古典文學的研究；而對大革命失敗後嚴酷白色恐怖的血污現實採取逃避的態度，然而又終不能閉目塞聽，因此思想上總存有許多矛盾的苦悶。他的這篇著名散文主要是寫月夜下荷塘的幽美景象的，其中也反映出他矛盾苦悶心境的一些影子。
全文可劃分三段。
第一段（第一自然段），點明題旨，同時創造了一種安靜優美的氣氛，引出全文。
這一段以一個懸想（“忽然想起……總該另有一番樣子吧”）緊扣文章題目，點明瞭描寫的內容；接着從“月亮”、“孩子們的歡笑”，“迷迷糊糊的眠歌”幾個方面記述了夜深人靜的時間，而且把讀者逐步引入一種靜謐的境界，成為全文一個極好的引起。全段中有心情、景色、時間、地點的交代，眉目非常清爽，行文極為自然。
第二段（第二至六自然段），着力寫荷塘月色的優美景象。先寫來路（第二、三自然段）。“沿着荷塘，是一條曲折的小煤屑路”，這小路“幽僻”、“寂寞”，而且被“蓊蓊鬱鬱”的樹木包圍，再籠以“淡淡的月光”，形成一片靜悄、幽寂的氛圍，這也正是統照全文的氣勢。“沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人”是一筆反襯，由此更襯托出“今晚”月色籠罩下這片景象特有的魅力。
在這一片靜謐的天地裏，“我”彷彿到了另一個世界，頓覺自己是個“自由的人”，抒發了“我”對這片天地格外欣賞喜愛的情懷。
繼寫荷塘（第四自然段）。這是先寫田田的荷葉，晶瑩的荷花；葉與花各有所似，越見出玲瓏，晶潔。再寫荷香，“微風過處，送來縷縷清香”，芳而不濁，“彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的”。以“歌聲”比況“荷香”，實在新穎、透闢，極熨貼地傳達出一種香遠益清的韻味。既有微風，必有所動，接下去順筆寫了花與葉在微風掠過時剎那間的動態，從動態中表現出葉與花一種欣欣然生機活潑的情狀。這動態與上邊的靜態相映照，使得形象更加鮮明生動。最後點出被荷葉遮住了的“流水”，雖不能“見一些顏色”，但由它那脈脈流動聲的點染，的確葉子“更見風致了”，整個畫面都更富有神韻了。
再寫月色（第五自然段）。先直寫“如流水般”的月光“靜靜地泄在這一片葉子和花上”，這是給畫面塗上一層底色：素淡、恬靜、柔和。“薄薄的青霧浮起在荷塘裏”，則又使畫面上呈現出迷茫空濛的景象。在這種色調下，“葉子和花彷彿在牛乳中洗過一樣；又象籠着輕紗的夢”，形象何等鮮活、迷人。前邊兩句都是把靜態事物作動態的描繪，句中兩個動詞“泄”和“浮”選用的極為精到傳神，足見出作者觀察之細，體物之工和語言錘鍊的精心。後邊兩句中的兩個比喻，又那樣貼切傳神，滿貯詩意。接下去再寫陰影。陰影是月光隔了樹木造成的，因而自然成為對月光的一種襯托。“參差的斑駁的黑影”，“稀疏的倩影”，“象是畫在荷葉上”，宛如一副清淡的水墨畫。最後又合寫光與影：“塘中的月色並不均勻；但光與影有着和諧的旋律”，如梵婀玲上奏着的名曲，是由聯想引出的神奇的比喻。作者藉助於聯想、比況，使這幅荷塘月色圖就更加形神兼備了。
第六自然段，寫月下荷塘的周圍。“遠遠近近，高高低低都是樹”，這是總寫四周。“陰陰”的樹色，“乍看象一團煙霧”，“但楊柳的風姿，便在煙霧裏也辨得出”，這是寫近處，然後，又寫了隱隱約約“只有些大意”的遠山。而樹縫裏漏着的一兩點“沒精打采的”、象“渴睡人的眼”的路燈光……依然是一片靜悄、幽寂的景象。“這時候最熱鬧的，要數樹上的蟬聲與水裏的蛙聲”，這種“熱鬧”喧噪，是一種反襯，使得那靜悄、幽寂的氛圍更濃郁了。
以上是第二大段，着重寫荷塘月色的優美景象。這裏有勾勒，有細描，有渲染，有襯托，靈活多樣，井井有條。吸引着讀者如身臨其境，和作者同領那美的感受。
第三段（最後幾個自然段），偏重於抒情，抒發由月下的景緻所引動的鄉思。
“忽然想起採蓮的事情來了”一句承上文宕開一筆，轉出新意。順此，文章放了開去，追溯了歷史上採蓮的盛況，又援引《西洲曲》裏的詩句，表現出對採蓮盛事的嚮往。然後再收回到眼前的景緻，“今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得‘過人頭了’”，同前文相呼應，並且進一步將今昔相比照，發出“只不見一些流水的影子，是不行的”的缺憾，由此極自然地牽動出“這令我到底惦着江南了”這種思鄉的哀愁。
這一段文字，即景生情，忽遠忽近，善放巧收，最見出疏朗又曲折的工夫。
綜上分析，《荷塘月色》出神入畫地描繪了月夜荷塘的迷人景象，表達出作者對自然景色的賞識和欣喜，其中也流露着一些淡淡的思鄉之愁。這種鄉愁正是當時作者苦悶矛盾心情在作品中的'投影。
這篇散文的寫作特點有：
１、結構嚴謹自然：
《荷塘月色》一文，從“頗不寧靜”的心情落筆，表明往觀荷塘月色乃是於煩忙緒亂中追求片刻逍遙。作者娓娓談來，十分自然。文中第二部分寫景，在這裏作者順“我”一路行來的線索，層層表現：由小路到荷塘，由揹着手獨步到佇立環顧，再到精心賞閲，無限神往，形成明顯的空間順序，從而有條不紊地描繪出荷塘月色的美妙景象，也流露出“難得片刻逍遙”時的淡淡喜悦的心情。最後部分是即景生情，於浮想聯翩中表達出思鄉的淡淡哀愁。全文緊緊圍繞題目，信筆寫來，看似不費功夫，實際上正表現出縝密而不拘泥，嚴謹而又極其自然的結構謀篇的藝術。
２、描寫精細傳神：
散文中所描寫的形象，無論荷葉、蓮花，也無論月色、陰影都極鮮明生動，風采奕奕。作者善於抓住形象的特點，以奇妙的聯想和貼切的比喻，極其細膩傳神地描繪形象。例如以“舞女的裙”比況荷葉，以“粒粒明珠”，“碧天裏的星星”比喻荷花，這些都細緻、傳神地表現出景物鮮明的情態。特別值得注意的是，許多景象，比如荷花的清香，月色的幽和等，都是語言文字難以描摹的，對於這些極難描寫的景象，作者都能借助其神奇的聯想和傳神的比喻，表達得極其真切而富有韻味，使讀者進入到一種情景交融的意境中去，領略美的感受。
自然，精細傳神的描寫必須以精到細緻的觀察感受為基礎，單靠美麗詞藻的堆砌不行。離開精到觀察感受，只追求例如比喻、聯想之類的手法也不行。朱自清先生十分注意精到細緻的觀察感受，他以為只有藉此才可以“辯出許多新異的滋味”，獲取到“獨得的祕密”。
１、品味“微風過處送來縷縷清香，彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的”及“但光與影有着和諧的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲”兩句的語言美。
這兩句都運用了通感的修辭方法（通感，是指“一種感覺超越了本身的侷限而領會到屬於另一種感覺的印象）。第一句由嗅覺轉向聽覺。“縷縷清香”與“渺茫的歌聲”在時斷時續、若有若無、輕柔飄緲、沁人心脾等方面有相似之處，其間感覺的轉移伴隨着想象的跳躍。但“渺茫的歌聲”不是單純的陳述説明，“清香”與“歌聲”同屬美好事物，兩個優美的意象疊加在一起，加大了意境的內涵，烘托出了環境的幽雅與寧靜。第二句由視覺轉向聽覺。光與影的分佈本是寧靜的，用“名曲”來形容，將光與影巧妙地轉化成了活潑的、跳躍的音符，化靜為動，將景物寫活了。提到梵婀玲，則會令讀者聯想到《小夜曲》之類的名曲，光與影的和諧分佈與名曲的悠揚給人的感受相通，兩相烘托，藝術效果倍增，給原有的意境覆上了温馨幽雅的薄紗。
２、作者的感情發展變化：“心裏頗不寧靜”──淡淡的月光下，有淡淡的哀愁──在自然美景中，有淡淡的喜悦──發出“我什麼也沒有”的慨歎──惦念江南，欲超脱而不可得。
愁在上文已經説過，作者在欣賞月色時注意了情與景的交融：幽僻寂靜的小路，陰森森的樹木，使作者心中籠罩着淡淡的哀愁；身外有無邊的荷香月色，面對美景，內心暫時忘卻了哀愁，有一種淡淡的喜悦；蛙叫蟬鳴，而“熱鬧是他們的，我什麼也沒有”，擺脱不了愁思；寫採蓮盛況，思接千載，暫得解脱，但最終還是回到造成“不寧靜”的現實中來。
３、文中運用了許多疊音詞，試揣摩其意藴及表達效果。
疊音詞能深化物態情貌的形象感。如以“曲曲折折”來形容荷塘的廣度；以“亭亭”來描繪荷葉的高潔純美，同時賦予它動感；用“田田”來形容荷葉的密度，以“層層”來表示它的深度；以“縷縷”來形容飄散的荷香，朦朧迷離，淡雅芬芳。又如“蓊蓊鬱鬱”不但説明樹木之多，而且加強了夜色濃重的氣氛；“遠遠近近”“高高低低”極寫了荷塘四面樹木之茂密。這些多樣形態的疊音詞極富藝術表現力，且有很強的音韻感。同時這些疊音詞又是作者心境的反映，是由作者的情緒決定的。荷塘的景色是靜謐幽雅的，作者的情緒是“淡淡的”，沒有大紅大綠的濃重，身處於不濃不淡、不明不暗，調和適中的境界中，流露出了作者適度中和的生活情趣。這些詞的運用恰是他在追求剎那間的安寧與恬然；是為了暫時的忘卻與排遣，曲折地反映了他對現實生活的不滿。
４、段落分析：課文第四段“曲曲折折的荷塘上面……而葉子卻更見風致了。”
“以情寫景意境生，無情寫景意境亡。”在這段文字裏，作者用心觀察，用心體驗，抓住景物的特徵，通過大膽的想象，豐富的聯想，運用許多新鮮貼切的比喻，給讀者描寫了月下荷塘的美妙景象，抒寫了初到荷塘時暫得超脱的喜悦之情。在這段文字裏，作者明寫荷塘，暗寫月光，有點有面，由遠而近，自上而下，或靜或動，虛實結合地依次描寫了荷葉、荷花、荷香、荷波和“脈脈的流水”，給讀者展現了一幅富有立體感的月下荷塘的動人畫面。文中無一字寫月，卻處處有月，因為荷塘裏的所有美好景色都是在月光照耀下顯現的。正因為這月光，那“出水很高”的荷葉才有“像那亭亭的舞女的裙”那樣自然舒展的輕盈動人的姿態；那“裊娜地開着的”，“羞澀地打着朵兒的”白花，才“正如一粒粒的明珠，又如碧天裏的星星”，具有圓潤晶瑩的光彩和隱約閃爍的光華。而那絲絲縷縷、縹緲不定的荷香，在那微風的蕩送下，“彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的”。這些似乎與月光毫無關聯，其實只要仔細玩味，便不難理解到，這令人心醉的、悠幽淡雅的美妙感受也只有在這寧靜的月夜、“獨處”而心無塵滓的時刻才有可能產生，倘若易情換景，必將蕩然無存。至於那在微風的輕拂下“像閃電般”轉瞬即逝的荷波，則賦月光以活力，使得由荷葉、荷花、微風和月光組合起來的荷波更具有無限的魁力，給人的心靈“一絲的顫動”，從而產生一種莫名的驚喜和愉悦。而那默無聲息的、“不能見一些顏色”卻脈脈含情的流水，輕輕緩緩地波動着，將在月光下彷彿“舞女的裙”的亭亭的葉子襯托得宛如處子，更加清麗，更加純美了。“一切景語，皆情語也。”這一段文字充分體現了許多散文作家所刻意追求的情景交融的意境美。
５、《荷塘月色》最後一句“這時候最熱鬧的要數樹上的蟬聲和水裏的蛙聲。”據蟬喜熱的生活習性，蟬在清涼的夜晚是很少叫的，此處是否是朱先生的杜撰呢?
“這時候最熱鬧的要數樹上的蟬聲和水裏的蛙聲。”一句不能理解為“樹上的蟬聲和水裏的蛙聲，要數這時候最熱鬧”。“這時候”在文中是特定的時候：路是“陰森森”的，月光是“靜靜的”，路燈光是“沒精打彩的”，而“我”是孤獨苦悶的，“這時候”如果有那麼幾聲蟬鳴蛙叫，相對來説，這鳴叫聲應該算得上是“最熱鬧”的吧？作者正是用所謂“熱鬧”的蟬鳴蛙叫來襯托自己當時那難以排解的苦悶。
另外，蟬在夜晚也確是有叫的。早在唐代李商隱的句子中，我們就可看到“五更疏欲斷，一樹碧無情”，可見蟬聲是到“五更”才漸“疏”的。當代雜文家李敖在《談蟬》一文中也講過：“清晨、中午、晚上，及至深夜，我們都要聆聽它的歌喉。”都説明蟬確實有在夜晚叫的。從蟬喜熱的天性來看，朱自清寫此文正是盛夏，夜晚即便涼爽，氣温也不會很低，蟬在這時候鳴叫不是沒有可能的。
