揚琴演奏技巧之中的彈輪，是以用竹製、富有彈性的擊弦工具——琴竹，而成為中國揚琴具有的特色技巧之一。以下僅供參考！
當琴竹在做下擊動作，琴竹頭即將觸到琴絃的一剎那時，用手牢牢的控制住琴竹柄，使之很牢固的控制在手中，琴竹杆由於下擊動作的突然停止，但琴竹頭帶著慣性仍然做著下擊運動，這時，也就使琴竹杆產生了彈性，使琴竹頭在琴絃上反覆彈動擊弦，發出一串很密的音來，由於效果很象輪音，又是靠琴竹的彈性來完成這一技巧的動作過程，所以稱之為“彈輪”。
演奏好這個技巧，需要有一付軟硬適度的琴竹。竹杆太軟，失去彈性，會使琴竹頭的往復頻率太慢，所奏彈輪密度差，而且，彈不起來。竹杆太硬，會因其頻率太快(很費力)而不能保持較長時值的彈動。
什麼樣的琴竹彈性為最好呢?實踐證明，在琴竹杆全長的3/4處，使之顫動，其彈性最好。顫動部位太靠琴竹頭，其顫動時間太短，上下襬動幅度也小;顫動部位太靠後(靠近琴竹柄)，會因其擺動幅度過大而影響其上下的擊弦頻率。另外，還可用兩手頂住琴竹的兩端，向裡用力，使琴竹彎曲，觀察其彎度所在位置，也可以判斷琴竹的彈性好壞。
練習彈輪時，可以用如下幾種方法：
1、用兩指持竹固定
當手腕向下作擊絃動作時，用大指、食指死死地捏緊琴竹柄，也可以奏出彈輪。因其是在一個點上(大指與食指相捏處)，所以稱為一點固定法。其特點是較輕，時值持續較短。
2、用三指持琴竹固定
在作下擊動作時，大指、食指為一固定點，中指緊緊貼住琴竹柄成為第二固定點，通過手腕或下臂的向下運動固定琴竹柄，所以，稱之為“兩點固定法”。其優點比“一點固定法”好些，其缺點是由於三指用力較大，比較費力，長時間練習容易疲勞。
3、三點固定法
持竹姿勢和兩點固定法一樣，只是運動時，在兩點固定法的基礎上，增加一個固定點。其動作過程是：當手腕做下擊動作時，中指向上託琴竹柄，讓琴竹尾部抵住指後根肌，使之成為一個後阻抗點，這樣，把琴竹柄很牢固的`控制在手中，如此形成的三個固定點。即：大指、食指為一點，中指為一點，琴竹尾與大指根部肌肉為一點。
在手腕不動的情況下，以食指為軸，用中指向上託的動作，使琴竹尾向上一磕，也能使琴竹杆產生彈性。用三點法演奏彈輪比較省力，能延長琴竹杆的彈性。
用另一種方法，也能奏出時值較長的彈輪來。其方法與三點固定法不同。它的動作過程是：下擊時，以大指、食指為一點，中指為一點，無名指為一點，小指則緊緊勾住鍵尾，即以五個手指固定住琴竹柄。由於手的各部位與琴竹柄接觸的面積大，所以才能使琴竹杆的彈性更有效的延長。
可以通過以下的幾個實驗，來證實這一點：
1、用大指、食指用力捏住琴竹柄，然後用另一隻手把琴竹頭向上撥，然後放開，使琴竹頭向下反彈，由此可以看到，琴竹頭僅僅彈動了幾下。
2、用食指、大食，中指固定竹柄，以上述同樣辦法使琴竹頭反彈，其效果比前一種方法好些。
3、用大指、食指、中指及琴竹柄尾部等部位即三點固定部位，其彈動效果比前兩種更好些。
4、用五個指固定琴竹柄——四點固定法，其方法也非常好。
5、把琴竹柄用手緊緊的壓在桌子邊，用手撥動琴竹頭，使之反彈，做上下顫動，可以看到，這時，琴竹杆的彈性保持的最長。
由此可見，彈輪時值的長短，與固定琴竹柄的面積的大小、固定的鬆緊程度，有著密切的關係。固定面積大、固定又緊，其彈性時值就保持的長，反之就短。
在做彈輪時，固定琴竹柄的大指，由於要用力下壓，則會呈彎狀，使指肚與琴竹柄的接觸面積加大。
