引導語：下面小編為大家帶來中國傳統樂器四大類的介紹，謝謝您的閱讀。
一、打擊樂器
我國民族打擊樂器品種多，技巧豐富，具有鮮明的民族風格。
根據其發音不同可分為：1、響銅，如：大鑼、小鑼、雲鑼、大、小鈸，碰鈴等;2、響木，如：板、梆子、木魚等;3、皮革，如：大小鼓、板鼓、排鼓、象腳鼓等。
我國打擊樂器不僅是節奏性樂器，而且每組打擊樂群都能獨立演奏，對襯托音樂內容、戲劇情節和加重音樂的表現力具有重要的作用。民族打擊樂器在我國西洋管絃樂隊中也常使用。
民族打擊樂可分為有固定音高和無固定音高的兩種。無固定音高的如：大、小鼓，大、小鑼，大、小鈸，板、梆、鈴等有固定音高的如：定音缸鼓、排鼓、雲鑼等。
典型樂器：堂鼓(大鼓)、碰鈴、缸鼓、定音缸鼓、銅鼓、朝鮮族長鼓、大鑼小鑼、小鼓、排鼓、達卜(手鼓)、大鈸。
全部樂器： 梆子(漢族) 、杵(高山族) 、叮咚(黎族) 、梨花片(漢族) 、臘敢(傣族) 、編磬(漢族) 、木鼓(佤族) 、切克(基諾族) 、鈸(漢族) 、鑼(漢族) 、雲鑼(漢族) 、十面鑼(漢族) 、星(漢族)——碰鐘 、鍾(漢族) 、編鐘(漢族) 、連廂棍(漢族) 、喚頭(漢族) 、驚閨(漢族) 、板(漢族) 、木魚(漢族) 、吾攵(漢族) 、法鈴(藏族) 、腰鈴(滿族) 、花盆鼓(漢族) 、銅鼓(壯、仡佬、布依、侗、水、苗、瑤族) 、象腳鼓(傣族) 、納格拉鼓(維吾爾族) 、漁鼓(漢族) 、塞吐(基諾族) 、京堂鼓(漢族) 、腰鼓(漢族) 、長鼓(朝鮮族) 、達卜(維吾爾族) 、太平鼓(滿族) 、額(藏族) 、撥浪鼓(漢族) 、揚琴(漢族) 、竹筒琴(瑤族) 、蹈到(克木人)、薩巴依(維吾爾族) 。
二、吹奏樂器
我國吹奏樂器的發音體大多為竹製或木製。根據其起振方法不同，可分為三類：第一類，以氣流吹入吹口激起管柱振動的有簫、笛(曲笛和梆笛)、口笛等。
第二類，氣流通過哨片吹入使管柱振動的有嗩吶、海笛、管子、雙管和喉管等。
第三類，氣流通過簧片引起管柱振動的有笙、抱笙、排笙、巴烏等。
由於發音原理不同，所以樂器的種類和音色極為豐富多彩，個性極強。並且由於各種樂器的演奏技巧不同以及地區、民族、時代和演奏者的不同，使民族器樂中的吹奏樂器在長期發展過程中形成極其豐富的演奏技巧，具有獨特的演奏風格與流派。
典型樂器：笙、蘆笙、排笙、葫蘆絲、笛、管子、巴烏、壎、嗩吶、簫。
全部樂器： 木葉、紙片、竹膜管(侗族) 、田螺笛(壯族) 、招軍(漢族) 、吐良(景頗族) 、斯布斯、額(哈薩克族)、口笛(漢族) 、樹皮拉管(苗族) 、竹號(怒族) 、簫(漢族) 、尺八 、鼻簫(高山族) 、笛(漢族) 、排笛(漢族)、侗笛(侗族) 、竹筒哨(漢族) 、排簫(漢族) 、多(克木人) 、篪(漢族) 、壎(漢族) 、貝(藏族) 、展尖(苗族)、姊妹簫(苗族) 、鼕鼕奎(土家族) 、蓽達(黎族) 、(口利)咧(黎族) 、嗩吶(漢族) 、管(漢族) 、雙管(漢族)、喉管(漢族) 、芒筒(苗族) 、笙(漢族) 、蘆笙(苗、瑤、侗族) 、確索(哈尼族) 、巴烏(哈尼族) 、口哨(鄂倫春族)。
三、彈撥樂器
我國的彈撥樂器分橫式與豎式兩類。橫式，如：箏(古箏和轉調箏)、古琴、揚琴和獨絃琴等;豎式，如：琵琶、阮、月琴、三絃、柳琴、冬不拉和扎木聶等。
彈奏樂器音色明亮、清脆。右手有戴假指甲與撥子兩種彈奏方法。右手技巧得到較充分發揮，如彈、挑、滾、輪、勾、抹、扣、劃、拂、分、摭、拍、提、摘等。右手技巧的豐富，又促進了左手的按、吟、擻、煞、絞、推、挽、伏、縱、起等技巧的發展。
彈奏樂器除獨絃琴外，大都節奏性強，但餘音短促，須以滾奏或輪奏長音。彈撥樂器一般力度變化不大。在樂隊中除古琴音量較弱，其它樂器聲音穿透力均較強。
彈撥樂器除獨絃琴外，多以碼(或稱柱)劃分音高，豎式用相、品劃分音高，分為無相、無品兩種。除按五聲音階排列的普通箏等外，一般都便於轉調。
各類彈奏樂器演奏泛音有很好的效果。除獨絃琴外，皆可演奏雙音、和絃、琵音和音程跳躍。
我國彈奏樂器的演奏流派風格繁多，演奏技巧的名稱和符號也不盡一致。
典型樂器：琵琶、箏、揚琴、七絃琴(古琴)、熱瓦普、冬不拉、阮、柳琴、三絃、月琴、彈布林。
全部樂器：金屬口弦(苗族)(柯爾克孜族) 、竹製口弦(彝族) 、樂弓(高山族) 、琵琶(漢族) 、阮(漢族) 、月琴(漢族) 、秦琴(漢族) 、柳琴(漢族) 、三絃(漢族) 、熱瓦甫(維吾爾族) 、冬不拉(哈薩克族) 、扎木聶(藏族) 、箏(漢族) 、古琴(漢族) 、伽耶琴(朝鮮族) 、豎箜篌、雁柱箜篌。
四、拉絃樂器
拉絃樂器主要指胡琴類樂器。其歷史雖然比其它民族樂器較短，但由於發音優美，有極豐富的表現力，有很高的演奏技巧和藝術水平，拉絃樂器被廣泛使用於獨奏、重奏、合奏與伴奏。
拉絃樂器大多為兩弦少數用四弦如：四胡、革胡、艾捷克等。大多數琴筒蒙的蛇皮、蟒皮、羊皮等;少數用木板如：椰胡、板胡等。少數是扁形或扁圓形如：馬頭琴、墜胡、板胡等，其音色有的優雅、柔和有的清晰、明亮;有的剛勁、歡快、富於歌唱性。
典型樂器：二胡、板胡、革胡、馬頭琴、艾捷克、京胡、中胡、高胡。
全部樂器： 樂鋸(俄羅斯族) 、拉線口弦(藏族) 、二胡(漢族) 、高胡(漢族) 、京胡(漢族) 、三胡(漢族)、四胡(漢族) 、板胡(漢族) 、墜琴(漢族) 、墜胡(漢族) 、奚琴(漢族) 、椰胡(漢族) 、擂琴(漢族) 、二絃(漢族) 、大筒(漢族) 、馬頭琴(蒙古族) 、馬骨胡(壯族) 、艾捷克(維吾爾族) 、薩它爾(維吾爾族) 、牛腿琴(侗族) 、獨絃琴(佤族) 、雅箏(朝鮮族) 、軋箏(漢族)。 3 傳統樂種和民族管絃樂合奏
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1、五絃琵琶
就是敦煌飛天反彈的那種琵琶。是我國古代北方少數民族彈撥絃鳴樂器。簡稱五絃。歷史久遠、造型別致，盛唐時期曾流行於我國廣大中原地區，並東傳日本。到了宋代，便不見教坊使用，而被四弦琵琶所取代。已失傳。
五絃琵琶制如琵琶，稍小。外型式樣較多，頸項有直項、曲項的，音箱有半長梨形、半圓梨形、扁梅花形和扁圓形的等等。
2、小箜篌
我國古代北方少數民族彈撥絃鳴樂器。又稱角形箜篌。是豎箜篌之一種，屬於豎箜篌中的較小者。
唐代樂舞就有它，像《霓裳羽衣舞》。歷史久遠，結構簡單，造型美觀，使用方便。長期流傳於宮廷和民間，清代失傳。20世紀30年代得以復興，80年代推陳出新，造型各異的小箜篌登上我國和世界音樂舞臺，用於獨奏、合奏或伴奏之中。
3、鳳首箜篌
箜篌的一種，在東晉時自印度傳入中原，明代後失傳。
鳳首箜篌形制與豎箜篌相近，其音箱設在下方橫木的部位，呈船形，向上的曲木則設有軫或起軫的作用，用以緊弦。曲頸項端雕有鳳頭。
4、花邊阮
敦煌莫高窟第220窟有一飛天合奏圖，其中一飛天手抱花邊阮。
5、築
形制如同現在的箏，用竹片敲擊發音，所以古文中常有“擊築”之說。從戰國至隋唐期間，廣泛流行於民間，漢魏南北朝時，曾用於伴奏相和歌，隋唐用於伴奏清樂，廣泛流行，宋代以後消聲匿跡。
6、篪(音chi，第二聲)
是一種似笛而又非笛的樂器，竹管制成，有吹孔、出音孔，另加五指孔共八孔。
篪原是一種民間樂器。早在周代，它常與壎一起演奏。戰國之世，它作為大型宮廷樂隊中的一員，與編鐘、編磬、建鼓、簫(排簫)、笙、瑟等，在祀神或宴享時演奏。漢魏的相和歌樂隊，有時也用它。六朝時，隨著清商樂的.興起，它又成為吳聲的主要伴奏樂器。隋唐時，它是當時藝術性最高的清樂樂隊的一員。宋以後，因主要用於宮廷雅樂而逐漸失傳。
7、管
中國古代的一種管樂器,起初用玉製成,改用竹,有六孔,長一尺。已失傳。
8、竹相
現已失傳的中國古樂器，根據文獻所載“相乃樂器，謂送舂聲”之意研製而成。每根相就是一根粗粗的竹筒，最低的亦高達2.3米，發單音，舂地演奏。
9、排簫
又稱龠、籟、雲簫、鳳簫、比竹等，相傳在虞舜時就已存在，是一種編管樂器。
排簫在古代用於宮廷、教坊，也有的用於軍隊，在民間曾廣泛流傳。但由於排簫表現力較差，演奏又很費力，到宋代排簫在民間失傳了。近年來，我國已對失傳的排簫進行研製，並改革成雙排加鍵式排簫，共50管，按12平均律排列。
排簫的管一般多為竹管制成，用繩或竹篾纏梆在一起，或用木框鑲之;也有的排簫管用石頭製成。23管的大排簫，稱作“言”;16管的小排簫稱作“筊”;不封底的稱作“洞簫”;封底的稱作“底簫”。此外，還有10管、13管、17管、18管、21管、24管的排簫。
10、羯鼓
是一種出自於外夷的樂器，據說來源於羯族。以羊皮做鼓面，用鼓槌兩面敲擊的樂器。現在很多地方使用的鼓，都可視之為是它的演變。這種樂器在唐代曾紅極一時。聲音急促、激烈、響亮，尤其適用於演奏急快節奏的曲目。
11、鞉牢
又名鞉鼓。常見形制為一根柄上穿2個小鼓，鼓腹兩側用繩系兩上小珠，將柄來回轉動.小珠便可擊鼓面而發聲。《樂書》雲：“鞉牢，龜茲部樂也。形如路鞀，而一柄三枚焉。”有8面(1柄4鼓)、6面(1柄3鼓)、4面(1柄2鼓)等形制。日本嚴島神社所藏鞉牢為1柄2鼓，相傳系唐代實物。
12、軋箏
這種由多弦組成的弓弦樂器，歷史十分久遠，可追溯至先秦。據《舊唐書·音樂志》載:“軋箏,以竹片潤其端而軋之。”宋陳《樂書》有其所繪影象，形制與箏、瑟相似，為長方形共鳴箱,面板上張弦數根,用細長竹片擦弦拉奏。
此外，還有雞簍鼓、扁鼓、答臘鼓、毛員鼓等等的中國樂器經不起歷史的摧殘，步入了時間的長流，只剩下曾經了。
