二胡始於唐朝, 已有一千多年的歷史. 它最早發源於我國古代北部地區的一個少數民族, 現在學習二胡的人數也呈現不斷增長趨勢，那麼對學習二胡的學者來說，二胡的演奏有什麼技巧呢?下面小編帶大家瞭解一下。
外弦推弓：手臂開始回收，手腕自然微屈，中指、無名指、拇指與食指控制住弓杆，掌心靠近弓毛，向外、向左做平直運動，肘部不要抬高，弓毛緊貼琴筒，運弓方向保持直行，速度穩定，力量均勻直至手臂完全回收，此時，掌心與弓毛有一定距離。
二胡演奏技巧：左手指法之揉弦揉弦：
揉弦分快揉和慢揉，手指在弦上某一音位的扇面形滾動就叫“揉弦”，揉弦會發出一種類似波浪的聲音，演奏時恰當運用揉弦能使旋律更富於歌唱性，豐富二胡的演奏技巧，如果說換把是提高二胡表現力的第一道大門，那麼揉弦則是第二道大門。揉弦標誌著演奏者的功底及音樂素養和演奏風格。一個演奏者若不能運用揉弦，那說明他的演奏技巧始終還停留在一個初級的水平上。練熟了揉弦，對掌握打音、顫音等指法技巧就易如反掌，非常方便了。
揉弦的方式大體上可分快揉和慢揉兩大類。
①快揉亦稱為“顫指”，是指揉弦時手指不斷顫動而言。具體方法是：當左手的某一手指按在弦上後，手腕受小臂的支配，作規則性的連續抑揚(不是抖動)動作。按指也受手腕連鎖動作的影響，在弦上作一壓一鬆的勻速顫動。按指富有彈性的顫動，使琴絃的張力跟著發生鬆緊變化，從而產生出一起一伏的音波振動。快揉比慢揉要容易掌握一些，但音響效果不如慢揉動聽，運用也不及慢揉普遍。
②慢揉亦稱 “吟音”，慢揉的方法是：左手某一手指按在弦上，並以腕關節為軸，使整個手掌作連續規則的.弧形扇動。扇動的速度不如快揉快，但幅度比快揉大。這樣，按弦的手指在手腕的帶動下發生了往返曲直的變化，得出一種柔和徐緩的歌唱的音波，這是最有訓練價值的一種揉弦。
民間演奏法在慢揉的奏法上還派生出“揉、滑、摳、壓”等技法，這些變化主要在手按弦時力度的輕重、搖動的緩急、滑弦的寬狹、頻率的快慢以及與相應的運弓力速配合的區別。
有一定造詣的演奏者，對揉弦的變換是很有講究的。除上面所談的“揉、滑、摳、壓”能準確運用外，還可以先揉後不揉。先不揉後揉，慢揉轉快揉，快揉轉慢揉，邊滑邊揉或在一句旋律中遇到音高時值相等的音符時有些揉，有些不揉，這一方面決定於演奏者有著堅實的基本功，另外和風格恰當地運用揉弦是演奏者的必備技能。
二胡演奏技巧：控制音準首先是調好純五度的零絃音，然後用食指按高把位比如說琴絃高八度的純五度內外弦音。如果零絃音準確而高把位的五度偏大或偏小，主要有兩種原因;一是內外弦不同廠家出品，則必須更換其中某一根弦以求統一。二是內外弦從千斤到調絃軸部分與琴桿之間的傾斜角度相差太大，此時必須重新調整至一致為止。
保留指和食指切位法的運用不僅給快速的演奏帶來方便，也使得音準的控制變得容易一些。保留指的概念即是儘量不做不必要的手指動作，經濟地使用手指。比方說5 6 7 1用(1)(2)(3)(4)指，上行時按下的手指不要抬起，下行時就不需要重新接指。特別是食指的保留可以幫助您在演奏4 1弦、7#4弦等較為難於掌握音準的調性和位置的曲目的時候做到得心應手。食指切位法即把食指放在4 1弦或高把位的5 2位置、7#4弦或高把位的1 5位置，還有其它定弦、高把位的2 6或6 3位置，食指相對固定地保留儘量不移動，穩定位食指的音位，那麼其它手指使很容易操縱了。
控制音準最大的難處當在於換把。換把分為移指換把和清指換把兩種情形。其區別可以簡單地理解為不滑音和沿音的換把。另外，根據手指的應用還可分為同指換把和異指換把。同指換把相對來說音準比較容易控制，異指換把，特別是要求不要出現滑音，那就難度較大了。
許多二胡演奏者沒有認真區分移指換把和滑指換把的不同效果，而是每換把必滑音，這是不應該的。雖說二胡不象小提琴，小提琴在絕大多數情況下換把是不滑音的，儘管二胡、高胡甚至竹笛等民族樂器滑音的應用相當廣泛，但不需要滑音的場合也是很多的。所以必須能夠隨心所欲地馭移指和滑指兩種方法，同時做到準確地控制音準，才是一個合格的演奏家。
二胡音準的控制還有很多需要注意的事項。比如說在墊指滑音、定把滑音、揉弦等技巧使用的時候，一定要穩定住把位特別是食指的位置。由於沒有指板的依託，使得二胡的音準控制成為難事，但也恰恰是沒有了指板的二胡能夠演奏一些很有特色和韻味的民族風格的曲調。二胡音準的控制固然應該在技術練習上狠下功夫，但最終靠的還是自己的耳朵。最終能幫助您的還是您的耳朵。
