中國的現代舞自1987年於廣東舞蹈學校現代舞大專班建立以來，到2017年已經經歷了30年的發展。如果我們回憶中國第一位現代舞蹈家裕容齡女士，在清末1904年至07年的紫禁城裡曾經有過3年的創作演出歲月;第二位接觸現代舞的黎錦暉先生，在1926年至29年通過中華歌舞團和明月歌舞團，也有過3年歌舞製作的經驗;而到了1937年至49年期間，吳曉邦老師和戴愛蓮老師等在新中國成立之前，曾經經歷了12年的時間，以新舞蹈直面國家的存亡危難。
可這些先輩們的努力，到1949年之後，被迫偃旗息鼓，直到1979年的國家改革開放政策落實後，才有轉機。如今中國的現代舞，從廣東大專班時期出現的王玫、金星、沈偉算起，到廣東實驗現代舞團時期崛起的李捍忠、邢亮、桑吉加、侯瑩、馬波、劉琦，再到中國新一代的黃磊、趙樑、訾偉、劉斌、高豔津子、萬瑪尖措、許一鳴、何其沃、李翩翩、烏巨集志、彭宇、郭睿、陶冶、謝欣、楊海龍、汪圓清、楊朕等，能夠傳承不絕，並有了更寬闊的發展空間，可以說是件非常讓人鼓舞的事。
近30年的中國現代舞發展中，初期的舞者從混沌中破繭而出，在廣闊的天地間自由呼吸和翱翔;然後北京舞蹈學院創立了編舞系現代舞專業，有了學院派現代舞的出現，和民間的獨立派現代舞有了風格路線之爭;在中國傳統的觀念裡，事事要講究正宗和正統，所以獲得政府認可的學院派對中國現代舞發展影響巨大，但頂不過中國地大人多，在眾聲喧譁之下，正統的學院派現代舞被稀釋、各種奇形怪狀的獨立派現代舞被馴化，互相融合，彼此滲透，如今全國各地的現代舞，在我看來，可以被歸納成六大流派：
1·感情派：
以桑吉加的《前定的暗色》、馬波的《輓歌》、許一鳴的《獨自等待》為代表;
2·社會派：
以李捍忠的《滿江紅》、黃磊的《M事件》、楊朕的《希望在田野間》為代表;
3·動作派：
以劉琦的`《須彌芥子》、陶冶的《8》、李翩翩的《本初》為代表：
4·即興派：
以侯瑩的《塗圖》、烏巨集志的《一步之遙》、彭宇的《XX那裡》為代表;
5·新民族派：
以趙樑的《幻茶謎經》、萬瑪尖措的《香巴拉》、楊海龍的《畫皮》為代表;
6·實驗派：
以何其沃的《超級緊》、郭睿的《舞蹈，我們何時進入了當代》和汪圓清的《白·夜》為代表。
今天中國現代舞的六大流派都強調精良的製作，具有很高的觀賞價值，前面五個流派比較容易理解，而且通過作品可以清晰感知編舞家的目的：感情派以舞蹈詮釋感情、社會派從作品中觀察社會、動作派梳理動作邏輯結構、即興派探索即興自由空間、新民族派展現嶄新民族風骨。唯有實驗派，目的是碰撞傳統習以為常的創作概念，希望挖掘出舞蹈藝術的更多可能性，而這條路線，確是行之不易，也常讓觀眾對作品一頭霧水。
