歌唱發聲技巧，是聲樂技術寶塔的上層建築，它的技術內容更高階、更細緻、更復雜、更精明，因此，它的難度也就越大。演唱的技巧越高超，歌唱的藝術表現力也就越精湛。但是，必須防止脫離藝術內容而單獨賣弄技巧的錯誤傾向發生。要遵循藝術內容與開成完美統一的美學原則去不斷完善與發展聲樂技巧。
一、起音
起音是歌唱發聲的開始動作。“起音”這個詞，是中國聲樂界很通俗的說法，顧名思義就是雖開頭的音。從不同的外文上翻譯過來的名稱，有的稱之為“激起”，有的稱之為“起首”，還有的稱之為“始音”。實際上，這些名稱都是一個意思。
沈湘教授指出：“起音好壞，對發聲的質量有很大影響。起音起不好，找不到正確的起音感覺，後邊唱出來的聲音都不會好。一首歌，一開頭聲音就不對，唱整首歌的聲音也對不了，而且越唱越砸。在學習聲樂的過程中，首先要學會正確的起音”。
起音之前決不能緊張，在任何音高上起音，心情始終是“輕鬆安靜”的狀態，發聲器官各部分都不緊張。這種心理狀態，是良好起音的關鍵。在此前提下，全身要以鬆弛而又積極的心態投入歌唱發聲工作，使人聲“樂器”處在協調的歌唱狀態之中，去努力體驗“鬆而不懈、緊而不僵”的感覺。
起音時，找到胸口起音的發聲位置極為重要。因為，好的起音聲帶及喉頭是不應該有任何感覺的。
起音之前聲帶是閉合狀態，發音時氣息衝開聲門，就像“極輕微咳嗽的感覺”。也卞是說，起音時聲門不是向裡閉合，而是向外開啟。就在聲門開啟的剎那間，感覺氣息“輕輕一碰嗓子”(聲門)就產生出明亮、通暢的音響。它同“起間時聲帶向裡閉合”的方法是截然不同的兩種方法。
起音之前深吸氣，但不要吸得太多。發音時，在“吸著唱”的心理感覺中控制呼氣的量，同時，以“向下輕微嘆氣”的感覺使氣息均勻而又緩慢地“衝擊聲門”。在感覺上，真正的聲門沒有“衝擊”現象存在，只感覺氣息“衝擊”著胸口“嗓子眼兒”的發聲位置，這種起音既乾淨又輕鬆。
二、連音
演唱連音時必須從氣息與發聲位置兩方面入手解決問題。沈湘教授明確指出：“氣息的連貫是聲音連貫的前提。氣息就像一根繩子把聲音的‘珠子’串起來，穿成一串兒的時候，要感到氣息總是連續、均勻、自如、流暢地從‘嗓子眼兒’通過，而深部位的呼吸支援一定要穩定。這種氣息的穩定性與送氣的連貫性是唱好連音最重要的.方法。在歌唱發聲時，這種連貫性與穩定性自始至終不受旋律變化及咬字吐詞變化的干擾。在聲音上，音與音的連線是均衡的、圓滑的，不允許有裂痕出現”。因此，一樣寬窄的母音，一樣明亮、統一的音色、一樣通暢的氣息、一樣均衡的共鳴音量是連音技巧的基礎。掌握了這種連唱的技巧，就可以根據音樂的表現，去變化聲音的力度和音色，唱出連貫、優美的旋律線條。連唱能磨掉音符之間生硬的“楞角”，使歌唱發聲更富有樂感。連音唱得好，就能將樂感自然地表現出來。
