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正所謂“人間珠寶何足取，宜興紫砂最要得”。紫砂壺歷來是文人墨客鍾愛之物，泡茶不奪茶香氣又無熟湯氣，壺壁吸附茶氣，日久使用後空壺裡注入沸水也有茶香。近年來，中國工藝美術大師顧景舟的紫砂壺屢次在拍賣場上突破紀錄，在2015年的北京保利秋拍中，由顧景舟所制提璧組壺(共計11件)創造了1782.5萬元的高價，而在剛剛結束的北京匡時春拍紫砂專場上，顧景舟制譚海泉刻段泥四方菸灰缸從30萬元起拍，最後以130萬元落槌，加上佣金成交價為149.5萬元，成為史上最貴紫砂菸灰缸。中國嘉德瓷器工藝品部高階業務經理陳林林表示，“紫砂七老”仍具絕對號召力，而入門藏家可多關注具有“文化血統”的“學院派”中青年名家作品。
著名紫砂壺收藏家半隱廬主人(齋號)
讀者：
這把紫砂壺是家傳的，請專家幫忙鑑定一下它的具體年代和收藏價值。
專家：
從圖片上看，這確實是一把民-國時期的舊壺，材質屬紫砂無疑。不過造型不像名壺“標準件”。此外，壺身書畫的佈局失當，不像明清大師作品那麼講究，題的字也有些偏。壺底印章的印紋也不太規矩。總體來說，這是一把普通的民-國實用壺，日常使用沒問題，但價格不會很高。入門者收藏紫砂壺，應多看看古代及現當代名家的“真東西”，多研究相關資料和圖片，把握大方向。
一般來說，收藏紫砂壺應從泥、形、工、款等四方面入手。市面上許多紫砂壺名為紫砂，實際上用的卻是泥料，有魚目混珠之嫌，收藏者要注意辨認。其次，傳統的造型還是“標準器”，例如為人們津津樂道的“曼生十八式”。第三，壺身上最好有雕刻，但並不是誰都可以施展一番，最好是有書畫功底的名家所作詩，帶點文人氣息。壺底的印章也充分體現了制壺者的水平，名家下刀都頗有章法，不會敷衍了事。值得注意的是，上等紫砂壺造型各有千秋，但都注重點線面的協調。壺蓋、壺把和壺嘴在俯視之下應成一條直線，好東西都是如此。
顧名思義，“文玩”玩的就是文化，而歷代的紫砂壺無論從材質造型還是工藝款識，都與中國傳統文化密不可分。
在今年的北京匡時春拍上，顧景舟、汪寅仙、周桂珍、何道洪、顧紹培、陳國良、季益順等當代大師的作品尤為亮眼。
紫砂壺彰顯“文人氣”
顧景舟《墨綠泥矮八方壺》採用極為稀少的墨色綠泥，當時綠泥極佳。其造型為扁方圓，成型難度極大，壺體上下對稱，斜面過渡自然。壺身、流、把、鈕搭配恰當，線條利落明快，起承轉合交代清楚，顯得挺拔精神，沉靜而深意雋永。眾所周知，顧老以“光貨”聞名，此器展示了顧老精湛的光素器技藝，且八面刻字題跋，更顯示出顧老對此壺的重視，品相完美無瑕，實為難得，並附有顧老親手撰寫之證書。
汪寅仙《紅泥聖桃提樑壺》，壺身整體造型奇巧，各部分處理流暢大氣;提樑、蓋等處，細部線條對應巧妙。紅泥光華溫潤，壺體動靜互現，壺嘴和提樑內部形成的虛空間與實體造型對比強烈，為汪老不可多得的佳作。季益順的《楚漢風韻提樑壺》融合了漢楚文化玉器造型及馬王堆漆器圖案的特點，沉穩中透出纖巧，提樑造型不可多見。施小馬、徐維明等合作的《東坡大提樑》體型巨大，製作難度高，具有極高的收藏價值，專場中的《玉律壺》、《傳爐壺》同樣是施氏扛鼎之作。
“曼生壺”在紫砂界如雷貫耳
據悉，文人蔘與紫砂的製作，而且是著名文人深度參與紫砂製作，陳曼生可謂史上第一人。紫砂界如雷貫耳的“曼生壺”指的就是由陳曼生設計、楊鵬年製作的紫砂壺。陳曼生在離宜興不遠處的溧陽當過縣令，這期間陳曼生與楊鵬年有過十分密切的合作。這種設計稿最後定型為十八種樣式，這就是為人們津津樂道的“曼生十八式”，其中較為明確的記載有“臺笠壺”、“合歡壺”、“匏壺”、“井欄壺”、“方山壺”、“石兆壺”等。所謂“十八種樣式”只是個約數，根據傳世數量來看，曼生壺應該多於十八種。
陳曼生不僅在宣紙上設計了壺樣供楊鵬年依樣製作，有時還會在制好的壺上親自刻些詩文。詩文刻好以後他還會將“阿曼陀室”的印章印在壺底正中。制壺者楊鵬年的印章則往往印在把手上或壺蓋裡。
收藏理念
收藏紫砂壺
應“厚古”不“薄今”
“新入門的藏家，要注意藏品來源，因為市場上什麼種類都有。另外在藏品的.輪換過程中，要根據自己追求的風格型別進行藏品結構的改善，不能盲目收藏。” 中國嘉德瓷器工藝品部高階業務經理陳林林表示，中國嘉德自2008年春拍進入紫砂拍賣領域，當時的成交額為443萬元，而2015年的最高峰時，總成交額達到1.4億元。
材料並非決定性因素
他認為，紫砂壺有段時間行情上行過快，現在處於調整期：“藝術品有自己的執行規律，3到5年一個波段，比如2003年達到二級市場的高峰，2007年又出現一次高點，2015年也是一次。”這次市場波動的原因是經濟環境的變化，這期間買賣雙方都需要經歷一段“消化期”。“2015年時‘吃撐’了，現在就要‘療傷’。此外，藝術品市場也具有板塊輪動的現象。老紫砂行情穩定，因為好東西可遇不可求，但前期被買家買高了的就出現調整。整體看，紫砂板塊還是新貨唱主角，主要是因為資源充足。” 他表示，材料並非當代紫砂價格上漲的最重要因素。紫砂壺的價值歸根結底還是應從藝術品味和工藝水準來談，綜合考量其工藝、造型及功用價值。
紫砂市場價格分化
而市場上老紫砂價格不斷推高，也促使中青年藝人作品更受關注。陳林林分析，近幾年紫砂壺雖然大熱，但工藝混亂，審美陷入“怪圈”。以前更強調幾代人從事紫砂創作的傳承意義，而現在，具有原創性、學術性、時代性的作品，市場反應更好。“比如顧景舟和韓美林合作的壺，就比顧景舟傳統的壺價格高，而且價差比以往任何時候都拉得更大，接近一倍。”值得注意的是，從2010年上半年開始，市場出現分化，具有學院背景的名家作品價格比普通工藝師的高。“藏家看中的正是其‘文化血統’。”還有行家建議，收藏者如果對紫砂有很深刻的瞭解，那麼在能力允許情況下可以買一些老壺;如果自己本身就一知半解，則最好買些新工藝的名家作品。“這樣買真、買對，才不會被市場的誤區所傷。收藏者應做到‘厚古’不‘薄今’。
