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即事原文賞析15篇[必備]

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即事原文賞析1

原文：

寒食/寒食日即事

朝代：唐朝

作者：韓翃

春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。

日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。

譯文及註釋：

譯文

暮春的長安城裡漫天舞著楊花，寒食節東風吹斜了宮中的柳樹。黃昏開始宮裡頌賜新蠟燭，率先升起在皇庭貴族的宮裡。

註釋

1、寒食：清明前一日謂之寒食，即禁菸節，漢制此日宮中鑽新火燃燭以散予貴戚之臣。

2、御柳：御苑之柳，舊俗每於寒食折柳插門。

3、蠟燭：《唐輦下歲時記》“清明日取榆柳之火以賜近臣”。

4、五侯：漢成帝時，封他的舅舅王譚、王商、王立、王根、王逢時皆為候，他們被人們稱為五侯。

5、斜：音“霞”。

賞析：

開頭一句“春城無處不飛花”。“春城”指春天裡的都城長安。“飛花”即花瓣紛紛飄落，點明暮春季節。“無處不”，用雙重否定構成肯定，進而寫出整個長安柳絮飛舞，落紅無數的迷人春景。第二句“寒食東風御柳斜”是寫皇宮園林中的風光。“御柳”是指御苑裡的柳樹。當時風俗寒食日折柳插門，清明這天皇帝還要降旨取榆柳之火賞賜近臣，以示恩寵。所以詩人在無限的春光中特地剪取隨東風飄拂的“御柳”。

詩的前兩句寫的是白晝，後兩句則是寫夜晚：“日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。”“日暮”就是傍晚。“漢宮”是借古諷今，實指唐朝的皇宮。“五侯”一般指東漢時，同日封侯的五個宦官。這裡借漢喻唐，暗指中唐以來受皇帝寵幸、專權跋扈的`宦官。這兩句是說寒食節這天家家都不能生火點燈，但皇宮卻例外，天還沒黑，宮裡就忙著分送蠟燭，除了皇宮，貴近寵臣也可得到這份恩典。詩中用“傳”與“散”生動地畫出了一幅夜晚走馬傳燭圖，使人如見蠟燭之光，如聞輕煙之味。寒食禁火，是我國沿襲已久的習俗，但權貴大臣們卻可以破例地點蠟燭。詩人對這種腐敗的政治現象做出委婉的諷刺。

這首詩善於選取典型的題材，引用貼切的典故對宦官得寵專權的腐敗現象進行諷刺。雖然寫得很含蓄，但有了歷史典故的暗示，和中唐社會情況的印證，讀者還是能瞭解詩的主題的。

即事原文賞析2

弊廬在郭外，素產唯田園。

左右林野曠，不聞朝市喧。

釣竿垂北澗，樵唱入南軒。

書取幽棲事，將尋靜者論。

翻譯

簡陋的房舍在城外，先人的薄產只有田園。

周圍林茂田野廣闊，不聞城市中車馬聲喧。

釣魚人垂竿在北澗，樵夫的歌聲飛入南軒。

詩成但言隱居情事，還請高人賢士來評談。

註釋

素：舊的。

產：一作“業”。

朝：又作“城”。

靜者：指跳出塵世的出家人，這裡指皎上人。

將：又作“還”。

論：又作“言”。

賞析

皎上人，僧人名皎，生平未詳。從詩中均內容看，二人以前交往並不多。詩題為“即事”，是就自已在澗南園的生活情景加以描述。詩首二句為全詩描述的.概括。正因在“郭外”，才有“左右林野曠，不聞城市喧”的開闊幽靜；正因“素業唯田園”，才有“釣竿垂北澗，樵唱入南軒”的田園樂趣。這些都寫得極自然，沒有其他詩寫幽居時流露出的孤寂情調。結尾點出書贈皎上人，表達自己淡泊的心志。

此詩為孟浩然在故里所作，詩中描寫了作者居住地的開闊幽靜，表現出田園生活的樂趣，表達了作者淡泊的心志。全詩寫得極為自然，沒有其他詩寫幽居時流露出的孤寂情調。

即事原文賞析3

原文：

郊行即事

[宋代]程顥

芳原綠野恣行事，春入遙山碧四圍。

興逐亂紅穿柳巷，困臨流水坐苔磯。

莫辭盞酒十分勸，只恐風花一片飛。

況是清明好天氣，不妨遊衍莫忘歸。

譯文及註釋：

譯文

我在長滿芳草花卉的原野盡情遊賞，遠山春意正濃，四周一片碧綠蒼翠。乘著興致追逐隨風飄飛的，穿過柳絲飄搖小巷的落花；感到睏倦時，就坐在溪水邊長滿青且的石頭上休息。休要推辭這杯酒，辜負十分誠摯勸酒的心意，只是怕風吹花落，一片片飛散了。況且今日是清明佳節，又遇著晴朗的好天氣，不妨肆意遊玩，但不可樂而忘返。

註釋

1、恣行：盡情遊賞。

2、遙山：遠山。

3、興：乘興，隨興。

4、亂紅：指落花。

5、遊衍：是遊玩溢位範圍的意思。

賞析：

這首詩是宋代“理學派”的作品。作者描寫了清明節春天原野上清新的景緻，將追逐落花的小遊戲寫進了詩裡，在平添幾許稚趣的同時，勸說世人珍惜友情、珍惜時光。

古人有“清明時節雨紛紛”的句子，而且根據生活的經驗，清明這一天常下雨，程顥所寫的清明節是一個晴朗的清明，應該是個難得的好日子，所以詩裡感嘆“只恐風花一片飛”吧。全詩將春天原野上清新的景緻刻畫了出來，落花流水雖說不是春天裡獨有的現象，可是畢竟是會在春日裡最先出現的事物，因此詩人將追逐落花這樣的遊戲也寫進了詩裡，平添了幾許稚趣，或許詩里人是想隨漂浮的落花找到流水的'源頭，累了，於是坐在岸邊石頭上休憩，臨水沉思，就想起朋友相聚的美好時光，遂起了勸說世人珍惜友情珍惜時光的念頭，“莫辭盞酒十分勸”的句子許是如此而來。

這首詩可以分為兩個部分，前四個短句為一部分，後面的為一部分。前面寫郊外踏春，後面寫春遊所得的感想。清明的原野那樣美麗，鄉間的景色清新如洗，飄著落花的流水明洌，對疲憊的人來說最好的休息就是坐下來注視那好像會說話的流水。

面對漸飄漸遠的落花，詩里人想到了時間的珍貴，想到了聚少離多的世事，更想到了朋友。他認為人生中會有的事物感情，也終究有一天會煙消雲散，好高騖遠不如抓住目前，珍惜今天所有的美好就是珍惜了自己的一生。

詩裡用到的一些詞彙起到了美化主題的作用，像“恣行”，“碧四圍”，“興逐”“苔磯”，“十分勸”，“況是”，“遊衍”，“暮忘歸”。其實有些地方是有些誇張的，但這更增加了詩句的浪漫色彩，靈動固然來自景緻的原貌，但文字功底差的人是寫不出如此跌宕的詩來的。

理學派的文章離不開思索，細讀一讀這首作品裡也是將一種思考嵌在字裡行間。思索的對錯也許隨著時間的流逝我們很難去判斷了，但只要作者有意處處留下思緒，作品就算是難得了。

即事原文賞析4

原文：

自古相從休務日，何妨低唱微吟。

天垂雲重作春陰。

坐中人半醉，簾外雪將深。

聞道分司狂御史，紫雲無路追尋。

悽風寒雨是駸駸。

問囚長損氣，見鶴忽驚心。

譯文

到了自古以來的休假日，無事可做，重有靠低唱輕聲吟來消磨時光。天低雲重春日陰沉沉，室內宴席座上的人已經半醉，室外雪花不停地飄落，地上的積雪愈來愈厚。

想效仿杜牧的狂放，可惜今日沒有紫雲。悽風任雨、時光匆匆催人很緊，審訊囚犯時間長了會損氣，見到飛翔的'鶴時感到自愧驚心。

註釋

臨江仙：詞牌名，雙調小令，唐教坊曲。《樂章集》入“仙呂調”，《張子野詞》入“高平調”。五十八字，上下片各三平韻。

即事：任事，作事。

休務：停止公務，即休假。宋人習用語。

坐：同“座”。

駸駸（qīn）：疾速的樣子。

問囚：指審案斷獄等公務。

賞析：

宋神宗元豐元年（1078年）正月，李公恕自京東轉運判官召赴汴京，路過徐州，蘇軾作該詞相贈。

即事原文賞析5

鐘山即事宋朝王安石

澗水無聲繞竹流，竹西花草弄春柔。

茅簷相對坐終日，一鳥不鳴山更幽。

《鐘山即事》譯文

山澗中的流水，靜悄悄的，繞著竹林流淌。竹林西畔，那繁花綠草，柔軟的枝條在春風中搖晃。

我坐在茅屋簷下，整天看著這明媚的春光；夕陽西下，耳邊聽不到一聲鳥鳴，山中顯得格外的靜寂幽曠。

《鐘山即事》註釋

鐘山：紫金山，今江蘇省南京市。即事：就眼前景物加以描寫，有感於當前事物。

澗水：山澗流水。

竹西：竹林西畔。弄春柔：在春意中擺弄柔美姿態的意思。

茅簷：茅屋簷。相對，對著山。

幽：幽靜，幽閒。

《鐘山即事》鑑賞

王安石在晚年罷相隱居之後，詩歌創作也發生了變化，政治題材減少了，寫湖光山色的'小詩多了，壯年時代的豪放雄奇的風格改變了，取而代之的是清空精絕、雅麗低迴。這個時期的作品在藝術上則更為成熟了，有一唱三嘆之感。

這是一首饒有風味的小詩。詩人坐在家門口，對著澗水、綠竹、花草，興趣盎然。不知不覺地，白天過去，夕陽下山，山中十分幽靜，連鳥都不叫一聲。看似脫去世故，其還是人退而心不退，故作此詩，以表達心中的不平。在詩人王安石的筆下，一切都是鮮活的，都是充滿生機與活力的，“澗”是鮮活的，在山間竹林裡迴環往復，奔騰跳躍，唱著歌，帶著笑流向遠方；“竹”也是鮮活的，彷彿在你的思維深處亭亭玉立，舞動腰身，款款弄姿，將那婀娜的影子倒影於流水之中；再看那“花草”，正在舞弄柔情。

然而，在詩人的筆下，一切又都那麼幽深靜寂，“澗”是幽靜的，“竹”是幽靜的，“花草”也是幽靜的，無聲無息，自生自長，隨心所欲，享受春天，自我陶醉。人，“茅簷相對坐終日”，整天整日一聲不響地在屋簷下對著大山靜靜的坐著，幽閒、寂寞至極。末句是改用南朝梁王籍《入若耶溪》句：“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。”王安石翻過一層，變成“一鳥不鳴山更幽”。對這樣的改寫，前人多有譏刺，認為一鳥不鳴，山自然更幽，用不著多說，所以王安石這麼一改，是點金成鐵。王安石的詩與王籍的詩實際上代表了兩種修辭手法。王籍是用反襯。山中鳥雀齊鳴，聲音撲耳，是因為山裡已沒有人，成了鳥的世界，鳥才會如此啼鳴，就像歐陽修《醉翁亭記》所說，是“樹林陰翳，鳴聲上下，遊人去而群鳥樂也”。這樣寫，寓靜於鬧，更富有情理韻味，經常被詩家所採用，如杜甫《題張氏隱居》：“春山無伴獨相求，伐木丁丁山更幽。”就是用此手法。王安石的詩是直寫，從正面渲染靜態，顯得平淡自然，直截明快。從詩歌的底蘊來說，王籍的詩更耐讀一些。

王安石善於融合前人詩句入詩，有很多成功的例子。這首詩從這一點上來說，改得似乎太不高明，與他的學養不稱。從這一反常來考慮，古人常以鼠雀喻讒佞的人攻擊別人，王安石推行新法，受到很多人反對，在詩中也許即以“一鳥不鳴”表示自己退居後再也聽不到這些攻訐聲因此而很高興。

《鐘山即事》創作背景

這首詩是王安石變法失利後，辭去相位退居金陵，日遊鐘山時有感而作。

即事原文賞析6

清明即事

帝裡重清明，人心自愁思。

車聲上路合，柳色東城翠。

花落草齊生，鶯飛蝶雙戲。

空堂坐相憶，酌茗聊代醉。

翻譯

京都一年一度的清明節又到了，人們的心裡自然就起了憂愁思念。

馬車聲在路上繁雜地響著，東城郊外微風拂柳一片蔥翠一片。

落花飛舞芳草齊齊生長，黃鶯飛來飛去，成雙成對的蝴蝶嬉戲不已。

自己坐在空空的大堂裡回憶往昔，以茶代酒，聊以慰藉。

註釋

帝裡：京都。

茗：茶。按，飲茶之風，似始盛於中唐以後，盛唐時尚不多見。

賞析

“帝裡重清明，人心自愁思”，一個“重”字，一個“愁”字，開篇明義。

京城一年一度又是清明，也許清明是一個普通的日子，然而漂泊在外的遊子此刻的心中卻貯著一片愁楚。一開篇，全詩就置入了青灰的愁緒中，奠定了抒情狀物的基調。清明節，唐人有遊春訪勝、踏青戴柳、祭祀祖先的風俗，往往傾城而出。

“車聲上路合，柳色東城翠”，就惟妙惟肖地點染出了這種境界。說點染，是因為是作者並未進行全景式的描述，而是採用動靜結合，聲色倶出的特寫手法，猶如一個配著聲音的特寫鏡頭，生動自然。遠處，甬路上傳來了一陣吱吱嘎嘎的行車聲，這聲音有些駁雜，看來不是一輛車，它們到哪裡去呢？“柳色東城翠”，哦，原來是到東城去折柳踏青。一個"翠"字不禁使人想到了依依柳煙，濛濛新綠的初春圖景。接著，“花落草齊生，鶯飛蝶雙喜”，詩人又把想象的目光轉向了綠草青青的郊外。

坐在馬車上，順著青色的甬路來到綠意萌生的柳林，來到萬勿復甦的郊外。白的杏花、粉的桃花輕盈地飄落，而毛絨絨、綠酥穌的小草卻齊刷刷地探出了頭，給這世界點綴一片新綠。群鶯自由自在地翱翔，美麗的`蝴蝶成雙成對地嬉戲，一切生命都在盡享大自然的溫柔和麗，這該是何等暢快、舒心。

然而詩人並未“漸入佳境”，筆鋒一轉，把目光收回身旁。"堂堂坐相憶，酌茗代醉"，一動一靜，兩個鏡頭浦，我們彷彿看到了詩人獨坐曠室，痴痴地追憶什麼，繼而端起茶杯，默默一飲而盡，嘆口氣又呆呆坐出神。這裡的孤寂、愁思，這裡的淒冷、沉默，同欣欣向榮的大自然、歡愉的郊遊人群形成了一種多麼鮮明的對比。詩人追憶什麼，是童年無拘無束的天真自由，少年隱居的苦讀生活，還是欲登仕途的漂泊歲月？詩人在愁什麼，愁仕途的艱辛難捱，還是愁人世的滄桑易變？

融融春光下詩人抒寫了無盡的感慨，箇中滋味令人咀嚼不盡。詩人想入仕途卻又忐忑不安；欲走進無拘無束的大自然，卻又於心不甘。種種矛盾的情緒扭結在一起，寓情於景，寓情於境，自然而傳神地表達出詩人微妙、複雜的內心世界。

創作背景

開元十六年（公元728年）早春，孟浩然西遊至長安，應考進士。適逢清明，詩人即事抒懷，寫下了這首五言詩。

即事原文賞析7

春日即事/次韻春

李彌遜〔宋代〕

小雨絲絲欲網春，落花狼藉近黃昏。

車塵不到張羅地，宿鳥聲中自掩門。

賞析

此詩的前兩句寫眼前的春景。時當晚春，細雨是纖，像織就了一張絲網，想要網住春光。這句是宋人以文為詩的典例，短短七個字，卻有多層意思：小雨絲絲，描繪小雨飄飄灑灑，綿密輕颺，是一層意思；由雨絲的狀貌，想到了真字的蠶絲，又是一層意思；由雨絲交織的狀況，想到由絲織成的細網，是一層意思；由暮春時令及網，想到眼前的雨似乎想把春網住，即把春留住，又是一層意思。這樣寫，層層遞進，設想及比喻都十分新穎。尤其是“網春是二字，道人所未道，令人拍案叫絕。就這麼一句話，便將詩人感嘆春日易過、逝水難回的心情表達得淋漓盡致。然而春天畢竟是留多住的，所以第二句放手寫殘春。眼前是落花狼藉滿地，天色黯淡，已近黃昏。這句是景情，也是情情。上句的小雨，這句的落花、黃昏，這清冷淒涼的境地，字如李清照詞所表達的：“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！是（《聲聲慢·尋尋覓覓》）詩人字是借景吐露自己寂寞難忍的情愁。

上兩句是借景抒情，後兩句便因情寫景。首先用翟公罷官後門可羅雀的典故，說自己罷官後門前冷落的`情況；然後寫自己在歸巢的鳥兒的鳴叫聲中，關上了家門。上句感嘆世情冷暖，下句寫寂寞無聊的哀傷。“宿鳥是應上半的黃昏，以鳥聲襯托前句門前的冷落，“自掩門是的“自是字，充滿了落魄的感嘆。既然門可羅雀，沒人來訪，門自然用多著開，可他的門居然開了一天，到這時候，暮色沉沉中，他才去關門。這舉動等於告訴人們，他是多麼希望有人來，黃昏關門是何等無可奈何，他關的多單單是一扇門，又關閉了一整天的等待與期望。這樣一折，上句“車塵多到張羅地是的憤疾更為加深，詩人多甘寂寞的心情也暴露無遺了。

李彌遜被罷官後，心情多佳，所以反映到筆下的春景也是如此低沉，可見他胸中渟蓄著無數的多平。在官場時，感於官場的複雜與黑暗，想要掛冠歸隱，與麋鹿為友；一旦真字被排擠，回到家中，無所作為，又會因報國無門而感嘆寂寞，憤憤多平，大多數字直而有志向的文人，幾乎都碰到過這類矛盾。李彌遜是如此，被人們普遍稱讚的司馬光也是如此。司馬光罷官後也作過一首與李彌遜類似的詩，中有句雲：“故人通貴絕相過，門外真堪置雀羅。是憤疾之情，溢於言表。

詩以春暮黃昏，落花狼藉寄託政治上的失意，與歐陽修《蝶戀花》詞下半闋（“雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花多情，亂紅飛過鞦韆去是）非常相似。

李彌遜

李彌遜（1085～1153）字似之，號筠西翁、筠溪居士、普現居士等，吳縣（今江蘇蘇州）人。大觀三年（1109）進士。高宗朝，試中書舍人，再試戶部侍郎，以反對議和忤秦檜，乞歸田。晚年隱連江（今屬福建）西山。所作詞多抒寫亂世時的感慨，風格豪放，有《筠溪樂府》，存詞80餘首。

即事原文賞析8

雙雙瓦雀行書案，點點楊花入硯池。

閒坐小窗讀周易，不知春去幾多時。

古詩簡介

這首《暮春即事》是宋代學者葉採的詩作，是寫古時的讀書人，一心埋頭書案，浸沉在書中的那種專注精神。一、二句表現書房的寧靜，三、四句表明自己專心讀書，因此，春天過去了許久，也不知道，只是在瓦雀影動、楊花入硯的驚擾中，才曉得已是暮春時節。語言平易，景物生動貼切，開頭兩句對仗得也很自然，增強了喜悅的氣氛。

翻譯

屋頂上兩隻麻雀的影子在書案上移動，點點楊花飄入屋內。落到硯池中。我靜心坐在小窗前毫不理會，依然潛心地讀著《周易》，不曉得春天過去了多少時間。

註釋

①瓦雀：在屋瓦上活動的鳥雀。行書案：瓦雀的影子在書案上移動。

②點點楊花入硯池：點點楊花飄入室內，落在硯池裡。

③周易：儒家經典著作。

賞析

這首《暮春即事》，是寫古時的讀書人，一心埋頭書案，浸沉在書中的那種專注精神。十分寧靜的書室，垂柳飛絮的季節，春風嬌弱的日子，屋裡似乎沒人，幾隻麻雀兒悠閒自在地漫步在書桌上，柳絮輕盈地隨風飄落，賴在硯臺上不肯動彈，竟然無人拂拭。書室的寧靜是由動態的畫面表現出來的。這裡感覺不到人的影響。不然，麻雀不能閒步書案，柳絮那得安臥硯臺。這是以動襯靜的反襯手法。書室裡其實有人，那是詩人，“閒坐小窗讀《周易》”。然而，書室卻寧靜得似乎沒有人的存在，看來書室的`一切動靜同詩人都毫不相干，他如老僧入定，全部心思都在《周易》這本書上呢。書室的寧靜正襯托出詩人的寧靜。

結句“不知春去幾多時”是推進一層的寫法，拓展了全詩的時間容量。詩句描寫的是眼前之景，表現的卻是一春之事，花開花落純任自然，詩人未曾留意，何嘗動心。進一步表現了詩人“兩耳不聞窗外事，一心只讀聖賢書。”然而，這只是這首詩的表層意思。

“閒坐小窗讀《周易》”，《周易》的哲學思想是理學的理論基礎，詩人通過這一細節，不著痕跡地透露了全詩的主旨。當詩人全身心地沉浸在理學世界中的時候，內心世界一片從容，一片自然和樂，世間萬物都不能進入他的意識。詩人表現的是他的理學涵養功夫。

即事原文賞析9

淮上即事寄廣陵親故

韋應物〔唐代〕

前舟已眇眇，欲渡誰相待？

秋山起暮鍾，楚雨連滄海。

風波離思滿，宿昔容鬢改。

獨鳥下東南，廣陵何處在？

譯文

前面的船已經遙遠模糊不清，將要渡過零水可渡船已走，有誰來陪伴我？山上黃葉飄零，傳來寺廟響起的悠長晚鐘聲，楚天飄灑的綿綿秋雨與大海連成一體。在淮風苦雨中因離別而生的思念之情更濃，在一天之間淮愴寂寞使我的面容變得憔悴。一隻疾風中的'伶仃小鳥飛向東南歸巢去，廣陵在哪裡呢，不也在東南方嗎？

註釋

零上：今江蘇零陽一帶。廣陵：郡名，治所在今江蘇揚州市。親故：親戚朋友。眇（miǎo）眇：遙遠的樣子。楚雨：零陰舊屬楚地，故稱楚雨。滄海：即東海，零陰東臨大海。離思：離別的愁息。宿昔：往日，往時。容鬢：容貌和鬢髮。

賞析

詩人隻身北去，對廣陵詩親故懷著極為深沉詩感情。但這種感情，表現得頗為含蓄。讀者從詩中感覺到詩，詩人並沒有直接說出來，只是攝取了眼前景物，淡墨點染，構成一種悽迷詩氣氛，烘托出一種執著詩情感。

詩詩前兩情畫出暮色中空蕩蕩詩淮河，詩人慾行而踟躕詩情態，描繪一種空曠孤寂之感。接下去，茫茫楚天掛上了霏霏雨幕，遠處山寺又傳來一聲接一聲悠長詩暮鍾，寂寞變成了悽愴，羈旅之情更為深重。有了這樣濃郁飽滿詩感情積蓄，五六兩情才輕輕點出“離思”二字，像悽風偶籠吹開帷幕詩一角，露出了詩人憔悴詩面容。按說詩寫到這裡，應直接抒寫離思之情了，籠而沒有。詩人還是隱到帷幕後面，他只在迷濛雨幕上添一隻疾飛詩伶仃小嘆。這小嘆，從“獨”字看，是失群詩；從“下”字看，是歸巢詩；從“東南”二字看，是飛往廣陵方向去詩。既是失群詩小嘆，睹物及人；既是歸巢詩小嘆，它尚且有一個溫暖詩窠巢，讀者很容易為詩人興“斷腸人在天涯”之嘆。既是飛往廣陵方向詩小嘆，詩人詩心也在跟著它飛翔。而且，嘆歸東南，離巢愈近；人往西北，去親愈遠。此情此境，詩人難堪，讀者也為之悽惻。因此，讀者自籠而籠地與詩人同時發出深沉詩一問：“廣陵何處在？”這一問，悵籠長呼，四野迴響，傳出了期望回答而顯籠得不到回答詩曲曲苦情，寫出了想再一次看見親故而終於無法看見詩心理狀態。而正在此時，聲聲暮鍾，不斷地、更深沉更晌亮地傳到耳邊，敲到心裡；迷濛雨霧，更濃密更悽迷地籠罩大地，籠罩心頭。於是，天色更暗淡了，心情也更暗淡了。

這詩寫離別之情，全用景物烘托，氣氛渲染。詩中景物悽迷，色彩黯淡，鐘聲哀遠，詩人把自己詩感情藏在輕紗帷幕後面，觸之不能及，味之又宛在。且這種感情不僅從一景一物中閃現，而是瀰漫全詩，無時不在，卻又無處實有，無時實在，使詩具有一種深遠詩意境，深沉詩韻致。

韋應物

韋應物（737～792），中國唐代詩人。漢族，長安（今陝西西安）人。今傳有10卷本《韋江州集》、兩卷本《韋蘇州詩集》、10卷本《韋蘇州集》。散文僅存一篇。因出任過蘇州刺史，世稱“韋蘇州”。詩風恬淡高遠，以善於寫景和描寫隱逸生活著稱。

即事原文賞析10

原文：

復楚情何極，亡秦氣未平。

雄風清角勁，落日大旗明。

縞素酬家國，戈船決死生！

胡笳千古恨，一片月臨城。

鑑賞：

詩的起筆即化用「楚雖三戶，亡秦必楚」一語，點明主題，並以感情急切、激憤的「情何極」、「氣未平」定下了全篇悲壯激越的基調，表達出作者誓滅清人，恢復明朝的強烈愛國情感。接下來由情入景，寫道：雄勁的風中，傳來軍中清遠的號角聲；血紅的落日裡，飄動著鮮豔明亮的戰旗。我穿著素白的'喪服，決心為國雪恥，為父報仇；駕著堅固的戰船，在煙波浩渺的太湖裡與敵人決一死戰。這壯闊的景色，托出了作者雪恥復國，生死決戰的激烈情懷！末尾通過胡笳聲聲，月色清冷，滿城淒涼的景象描寫，帶給人無限的悲慘和淒涼。

詩之一三聯直抒抗敵復國之志，二四聯描寫雄豪悲壯之景，情景交融，形成詩歌頗具特色的連環映帶、交綜流走的氣韻，最便於表達詩人內心的鬱鬱不平之氣和銘心刻骨的家國之恨。而「一片月臨城」的以景結情，更使詩意開闊，思入微茫，彷彿可見詩人的復國之志和家國之恨糅合在一起，浩然充塞於天地之間。

即事原文賞析11

原文：

紫塞風高弓力強，王孫走馬獵沙場。

呼鷹腰箭歸來晚，馬上倒懸雙白狼。

譯文

塞外風疾挽弓的力量又猛又強，王孫們飛馬遊獵在沙場上。

呼喚著雕鷹掛著腰箭很晚才歸來，只見馬背上倒掛著一對白狼。

註釋

紫塞：北方邊塞。

弓力：挽弓的力量。

賞析：

[創作背景]元朝統一中國之後，定今北京為大都，以在今內蒙古正藍旗的開平府為上都，每年夏天移駕上都。薩都剌在元順帝統治元年赴上都公幹，即目所見，寫下了這組優美清新的詩篇。

[內容評析]這首詩寫的是狩獵的情況。秋風勁吹，牧草枯黃，逐圍打獵的季節到來了。王孫貴族帶著勁弓，騎著駿馬，馳騁在浩瀚無限的草原上。晚上，吆喝著鷹兒歸來，馬上懸掛著捕獲的野獸。

狩獵是邊塞詩的主題之一。這首詩採取了平鋪直敘的手法，不寫打獵所注重的斬獲、追逐等熱點，只是淡淡說去，令人自然感受到那刀響弓鳴，馬蹄飛揚的熱鬧場面。

提起邊塞詩，人們總會想到唐代，想到邊塞詩派的代表岑參和高適。唐代的邊塞詩，主要寫戰爭，抒發戰死沙場，保家衛國的壯志，或批判窮兵黷武「一將功成萬骨枯」的的悲慘和不合理；描寫邊塞奇特的`風光與少數民族的風俗習慣。到了元代，邊塞的涵義起了巨大的變化。昔日的邊塞，已經成了接近首都的畿輔地區：昔日邊塞詩中與之爭戰的敵人，也已成了全中國的主宰。於是，邊塞詩的主旋律已經不是寫戰爭、離別哀怨，而轉向寫和平，寫沙漠風光，草原春色，寫這片遼闊土地上奇特美麗的自然和人民的習俗。

即事原文賞析12

浣溪沙·常山道中即事

北隴田高踏水頻。西溪禾早已嘗新。隔牆沽酒煮纖鱗。

忽有微涼何處雨，更無留影霎時雲。賣瓜聲過竹邊村。

翻譯

北邊高地上很多人辛勤地踏水灌地，人們已經嘗過了新收割的西水邊上的早稻，隔著牆打來酒，燉上細鱗魚。

忽然間下了一陣雨，使人感到涼爽，可是一會兒連一點雲彩也沒有了。賣瓜人已走過竹林旁的村莊。

註釋

隴：高地。

踏水：用雙腳踏動水車。

禾早：早熟的稻米。

嘗新：指品嚐新稻。

沽酒：買酒。

纖鱗：小魚。

更無：絕無。

霎時：形容極短的時間。

創作背景

宋寧宗嘉泰三年（1203年）五月，詞人被重新起用，出任紹興（今浙江紹興）知府，兼浙江東路安撫使，六月中旬到任。這是詞人由鉛山赴紹興途中，經過浙江常山時寫的一首農村詞。

賞析

詞的上片通過選取江南農村獨具特色的題材和生活場景，描寫了鄉村生活的安恬美好，表達了洋溢在作者心頭的喜悅。“北隴田高踏水頻”，北面高地上的農民在不停地踏著水車，灌溉農田。“頻”充滿動態和聲勢，也暗示出農民在農忙時節的辛苦勤勞。“西溪禾早已嘗新”，與此不遠的一個村莊，農民們已收割完早稻，他們已碾出了新米，蒸出了噴香的米飯。“嘗”寫出豐收年景的來之不易和豐收年景里人們的喜悅。“隔牆沽酒煮纖鱗”，一天的.勞作結束，煮上從河裡撈到的細鱗魚，倒上白天買來的酒，有吃有喝，有滋有味，一天的疲憊和辛苦都煙消雲散了。上片三句描寫的是三幅畫面，三幅畫面地點不同，風采各異，似同時（或先後）收入作者的眼簾，構成一幅充滿生機、生動獨特的農村生活畫卷。“北隴”“西溪”“隔牆”等詞語不僅突出了鄉村氣息，更暗示出空間的開闊廣袤，讀來讓人思維活躍疏宕，毫無局狹之感。

下片通過夏天風雨不定獨特天氣的描寫，表現了作者寵辱不驚的淡定心態。換頭兩句“忽有微涼何處雨，更無留影霎時雲”，忽然涼風吹拂，接著飄來幾星細雨，就在人擔心要下雨的時候，抬頭望天，帶雨的雲一眨眼又無影無蹤了！表意一波三折，波瀾起伏。這兩句寫夏天獨特的天氣變化，內容倒平常無奇，但表達上有不凡之處，形式上少了幾分詞的隨意靈活，多了幾分詩的整飭和表意的含蓄及理趣。但此時，作者的著眼點並不在風雨陰晴上，而是在最後的結句“賣瓜人過竹邊村”一句。有了這一句，前面的風雨陰晴變化即是過眼煙雲。至此，小令的境界頓然躍升。

上片先寫北隴踏水灌田，西溪收稻嘗新，繼寫沽酒煮魚。足見農事辛勤，生活安樂。下片寫忽降微雨，清涼宜人，轉眼雲影飄散，藍天當空，賣瓜人在綠竹叢生的村莊推銷產品。通篇清新淳樸，生活氣息濃厚，宛如一幅生機盎然的浙西農村圖。

即事原文賞析13

釣罷歸來不繫船，江村月落正堪眠。

縱然一夜風吹去，只在蘆花淺水邊。

譯文

漁翁夜釣歸來時已是殘月已經西沉，正好安然入睡，懶得把纜繩繫上，任憑它隨風飄蕩。

即使吹一夜的風，船也不會飄遠，只會停擱在蘆花灘畔，淺水岸邊。

註釋

即事：以當前的事物為題材所做的詩。

罷：完了；系：繫好。不繫船：《莊子》曰“巧者勞而智者憂，無能者無所求，飽食而遨遊，泛若不繫之舟”，即以“不繫之舟”為無為思想的象徵。

正堪眠：正是睡覺的好時候；堪：可以，能夠。

縱然：即使。

賞析

此詩敘寫一位垂釣者在深夜歸來連船也顧不得系就上岸就寢之事，描繪了江村寧靜優美的景色，表現了釣者悠閒的生活情趣。詩名雖題“江村即事”詠景，實則體現了詩人無羈無束的老莊思想。全詩語言清新自然，不加任何藻飾，信手寫來，反映了江村生活的一個側面，營造出一種真切而又恬美的意境。

“釣罷歸來不繫船”，首句寫漁翁夜釣回來，懶得系船，而讓漁船任意飄蕩。“不繫船”三字為全詩關鍵，以下詩句全從這三字生出。“江村月落正堪眠”，第二句上承起句，點明“釣罷歸來”的地點、時間及人物的行動、心情。船停靠在江村，時已深夜，月亮落下去了，人也已經疲倦，該睡覺了，因此連船也懶得系。但是，不繫船可能對安然入睡會有影響。

這就引出了下文：“縱然一夜風吹去，只在蘆花淺水邊。”這兩句緊承第二句，回答了上面擔心的問題。“縱然”“只在”兩個關聯詞前後呼應，一放一收，把意思更推進一層：且不說夜裡不一定起風，即使起風，沒有纜住的小船也至多被吹到那長滿蘆花的淺水邊，也沒有什麼關係。這裡，詩人並沒有刻畫幽謐美好的環境，然而釣者悠閒的生活情趣和江村寧靜優美的景色躍然紙上，表達了詩人對生活隨性的態度。

這首小詩善於以個別反映一般，通過“釣罷歸來不繫船”這樣一件小事，刻畫江村情事，由小見大，就比泛泛描寫江村的表面景象要顯得生動新巧，別具一格。詩在申明“不繫船”的'原因時，不是直筆到底，一覽無餘，而是巧用“縱然”“只在”等關聯詞，以退為進，深入一步，使詩意更見曲折深蘊，筆法更顯騰挪跌宕。詩的語言真率自然，清新俊逸，和富有詩情畫意的幽美意境十分和諧。

司空曙

司空曙（720年－790年），字文初（《唐才子傳》作文明，此從《新唐書》），廣平府（今河北省永年縣。唐時廣平府轄區為現在的廣平縣和永年縣等。依《永年縣誌》記載，司空曙為今天的永年縣）人，唐朝詩人，約唐代宗大曆初前後在世。司空曙為人磊落有奇才，與李約為至交。他是大曆十才子之一，同時期作家有盧綸，錢起，韓翃等。他的詩多幽悽情調，間寫亂後的心情。詩中常有好句，如後世傳誦的“乍見翻疑夢，相悲各問年”，像是不很著力，卻是常人心中所有。

即事原文賞析14

原文：

閶門即事

唐代：張繼

耕夫召募逐樓船，春草青青萬頃田。

試上吳門窺郡郭，清明幾處有新煙。

譯文：

耕夫召募愛樓船，春草青青萬頃田。

耕作的農民都被召去打仗了，無數田地無人耕種一片荒蕪。

試上吳門窺郡郭，清明幾處有新煙。

清明時節，試著登上城樓眺望郡城的'郊野，只有寥寥幾處人家燃起新煙。

註釋：

耕(gēng)夫召募(mù)愛樓船，春草青青萬頃(qǐng)田。

閶（chānɡ）門：城門名。在江蘇省蘇州市城西。古時閶門建築雄偉壯麗。唐代尤為繁華，是宴請和送迎之地。樓船：亦作“樓舩”。有樓的大船。古代多用作戰船。有時也指有樓飾的遊船。唐·杜甫《城西陂泛舟》詩：“青蛾皓齒在樓船，橫笛短簫悲遠天。”

試上吳門窺(kuī)郡(jùn)郭，清明幾處有新煙。

郡城的郊野。新煙：古代風俗，清明前的寒食節禁止燒火，到了清時節重新起火。煙指煙火。

賞析：

此詩精妙之句是“清明幾處有新煙”，清明之前是寒食，民間不用火，清明之後本應“處處有新煙”，現在卻因戰亂農民都被召去打打仗，大片土地都荒蕪了，只有寥寥幾處的人家燃起新煙，一片淒涼。