謝朓 《遊東田》
慼慼苦無悰，攜手共行樂。
尋雲陟累榭，隨山望菌閣。
遠樹暖阡阡，生煙紛漠漠。
魚戲新荷動，鳥散餘花落。
不對芳春酒，還望青山郭。
註釋：
1、東田：南朝太子蕭長懋在鐘山（今南京紫金山）下所建的樓館。
2、慼慼（qī）：憂愁的樣子。
3、悰（cóng）：快樂。
4、行樂：遊玩。
5、尋雲：追尋雲霞的蹤跡，指登高。
6、陟（zhì）：登，上。《詩經·周南·卷耳》：“陟彼高岡。”
7、累榭（xiè）：重重疊疊的樓閣。榭，臺上有屋叫榭。
8、隨山：順著山勢。
9、菌閣：華美的樓閣。王褒《九懷》有句：“菌閣兮蕙樓”，用菌、蕙等香草來形容樓閣的華美。
10、曖（ài）：昏暗，不明晰。
11、阡阡（qiān）：同“芊芊”，茂盛的樣子。
12、生煙：指新生之煙。謝靈運《撰徵賦》：“睹生煙而知墟。”
13、漠漠：瀰漫，散佈。
14、荷：荷花。
15、餘花：殘餘的花朵。
16、不對：不面對著，這裡指不飲酒。
17、芳春酒：芳香的春酒，這裡指美酒。
18、青山郭：靠近青山的城郭。郭，外城。
譯文
戚然無歡，邀友一同遊樂。登上雲霧籠罩中的高高樓榭，順著山勢眺望遠處的菌形臺閣。遠處樹木鬱鬱蔥蔥，一片煙靄迷離的景象。游魚嬉戲，觸動水中新荷；飛鳥辭樹，枝上餘花散落。春酒雖美，還是停杯對景，眺望青山。
譯文二：
戚然無歡，相邀行樂。尋賞雲霧，登臨層疊的樓宇，伴隨山勢迂迴，觀望密集的臺閣。遠處樹木蔥鬱，煙靄迷離。水中游魚觸碰到新生的荷葉，飛鳥辭樹，枝上餘花散落。時值暮春，景色寂寞，不得飲酒言歡，暫且眺望青山。
創作背景
東田是建康（今南京市）有名的遊覽勝地，西臨富麗豪華的臺城，北傍虎踞龍盤的鐘山、東靠紆迴迤邐的青龍山，南有熱鬧繁華的秦淮河，居中的雀湖（即前湖）。游魚成群，碧荷覆面，更是意態萬千。齊武帝的文惠太子非常喜愛東田的景色，特在此設立樓館，並經常到這一帶遊幸。樓館的華麗，甚至超過臺城的上宮。謝脁在建康時。因有莊在鐘山，所以也經常到東田去遊覽，《遊東田》就是一首記遊之作。
賞析：
《遊東田》是南朝詩人謝脁創作的古詩作品。這首詩寫與友人攜手共遊東田所見的美景和感受。詩人健步登臨層臺累榭，縱目眺望自然風光。“曖阡阡”的樹林，“紛漠漠”的煙霧，從遠到近，盡收眼底。“魚戲新荷動，鳥散餘花落”是一組特寫鏡頭，通過動態，突出景物的多姿多彩和勃勃生機。“不對芳春酒，還望青山郭”兩句，寫陶醉於美景、連美酒也不想喝，從景轉到情，突出詩人對自然風光的酷愛。全詩語言清新流麗，多工整對句。
詩的第一、二句說自己心中不樂（悰，樂），故與朋友攜手來遊東田。次二句寫登上聳入雲霄的層層臺榭，隨山勢望去，只見樓閣華美無比（菌閣）。接著四句繼續描寫遠近景色，遠處樹木蒼翠茂密，山間煙靄繚繞瀰漫，“阡阡”、“漠漠”兩個疊音詞將樹木的蔥蘢和雲煙的氤氳表現得非常生動。接著，詩人目光稍稍收回，只見水面上荷葉顫動，於是推想一定有游魚在水下嬉戲，又見棲息著的鳥雀一飛而散，留在枝條上的殘花紛紛飄落下來。詩人在“魚戲新荷動，鳥散餘花落”二句中將魚、荷、鳥、花結合起來寫。由荷動可推知魚戲，此以實寫虛也；“鳥散”是瞬間的景象，稍縱即逝，而“餘花落”相對和緩些，詩人用“餘花落”這一細緻的動態描寫來表現飛鳥散去後由動人靜的一瞬間，顯得餘韻悠悠，體現了詩人閒適恬靜的心境。“新荷”、“餘花”也點出了時節正是初夏。詩的最後兩句寫不去飲酒取樂，而是凝神眺望城郭邊的青山，詩人陶醉於自然景色中流連忘返的形象躍然紙上，詩開始時的苦悶至此已蕩然無存了。
全詩寫景既有全景式的概括描寫，顯得視野開闊；又有區域性細膩的生動刻畫，精警工麗，富有思致。這樣寫景避免了冗長的鋪排，同謝靈運的某些寫景鋪排過多相比有了進步，顯得流麗清新。
賞析二：
《遊東田》是謝朓的名作之一。東田，是齊惠王於鐘山下立的樓館，附近風景宜人。這首詩即以清新流媚的筆觸描繪了東田山水的自然之美。開首二句“慼慼苦無悰（cóng），攜手共行樂”，先寫自己出遊的原因，即苦於內心悶悶不樂，所以約伴到大自然中去尋找樂趣。悰，心情，這裡指歡樂。我們常常有這樣的生活感受，當心情不好的時候揀個有山水草木的去處走走，便可以消去許多煩惱。看來謝朓也是這樣，於是他很快就陶醉在自然景物之中了。
“尋雲陟累榭，隨山望菌閣”，這兩句寫出遊的路線。陟，即升、登的意思。沿著重疊連綿的臺榭向上登攀，回首俯瞰，山下的樓閣宛若芝菌一般。這二句的妙處在於開了一個大的畫面，可以使我們想象到飄轉的白雲、堆迭的臺榭樓閣那種美妙的`景象，甚至能辨識出詩人拾級而上的身影。“尋雲”與“隨山”四字表現了詩人這時閒適自得的情懷。“尋”字饒有興味，“尋”的是雲，而非水、或風，或其它什麼，這固然是說所遊的地方是在高處，但更重要的是雲的飄渺悠遠的姿態更能激起人們翩翩的聯想，“尋雲”是虛寫詩人內心的想望，而“隨山”則是實寫詩人外表的情狀。因尋雲而來，但隨山而去，表現詩人詩思的高遠，和情態的悠閒，具有語淡態濃，筆留神往的藝術效果。
英國浪漫主義詩人華茲華斯在其《抒情歌謠集序言》中道：“詩人的思想物件隨處都是；雖然他也喜用眼睛和感官作嚮導，然而他不論什麼地方，只要發現動人觀聽的氣氛可以展開他的翅膀，他就跟蹤前去。”隨著眼界的不斷開闊，詩人敏銳地捕捉著自然界中富有特徵的景物，浚發巧思，加以形象地描繪。“遠樹暖阡阡，生煙紛漠漠”為我們展現了一幅廣闊的遠景。詩人這時登上山巔，縱目遠眺，只見遠處林木叢茂，連成一片，周圍又為一層薄霧輕煙所籠罩。猶如中國畫中常見的山水，於煙霧迷茫中偶爾露出點山光或樹色。“阡阡”，同“芊芊”，茂盛之意；“漠漠”，散佈的樣子。這兩組疊字既寫出綿邈的自然空間，也給讀者留下闊大的想象空間，樹色的瞹靆，煙霧的氤氳，乃至山姿的連綿，雲塊的團結，一個富有詩意的、美麗的自然山水畫卷就清晰地呈現在我們眼前，我們彷彿也同詩人一起憑高送目、涵泳沉酣，領略大自然之美，竟至留連忘返。
“魚戲新荷動，鳥散餘花落”，這是寫近景，也點明節令。兩句寫得情彩飛動，意趣橫生，向來為人們所傳誦。如果說前面數句猶如寫意山水，那麼這兩句則似工筆花鳥了。詩人緊緊抓住一瞬間的活動，把自然界充滿生機的景象，尤其是把初夏特有的景物，生動細緻地表現出來。二句中又有層次，前句寫俯視，後句寫仰看。寥寥十字，卻有很大的藝術容量。“魚戲”的“戲”字，寫出魚兒優遊不迫，怡然自得的活潑神態；“新荷動”，又使鮮嫩的荷葩的娉娉嫋嫋的風致躍然紙上，“鳥散”句，把近景稍拉開，向人們展示了眾鳥歡唱、落英繽紛的景象。而花之為“餘”，因而容易灑落，魚動新荷，點出時間是春末夏初之交。兩句中的四個景物，構成一個畫面，整個畫面寫的又是一剎那間的活動，字裡行間，繚繞著詩人的斐然的情思，噴薄著大自然的活力。
面對著大自然美好的圖景，詩人如夢如醉，完全忘記了自己初來時的煩悶，以致使詩人發出：“不對芳春酒，還望青山郭”這種由衷的慨嘆。在詩人看來酒味再美，也莫如山塢水涯更為令人神往的了。在篇章結構上，這兩句又是與頭兩句相呼應。古時酒與愁是連在一起的，如曹操《短歌行》“何以解憂，惟有杜康”，李白“抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁”的詩句。故有“借酒澆愁”的說法。而在謝朓此時看來，即使有很多的愁煩也無須用酒來消解，最好的辦法就是到大自然中去。詩人彷彿從自然山水中找到了與自己內心情感相契合的東西。
整首詩表現了詩人對大自然的深切熱愛和美好的嚮往。也體現了詩人狀物寫景的才能。謝朓山水詩最大特點就是善於用清新自然的筆調，描繪出自然界秀麗明媚的景色，而且給讀者留下馳騁想象的藝術空間，具有一種意境深邃的含蓄美。意境的深淺僅僅以有無形象和能否做到情景交融來衡量是不夠的，更重要的在於作者要能使讀者的“意”與作品中的“境”交融。謝朓山水詩就有這種特點。雖然寫山水，但他不是作地理風水介紹式地羅列一些景物，而是選擇一些主要的特徵加以形象的描繪，給讀者留出很大的想象空間。正象中國畫常於一兩抹斷水殘山之外留下一大片空白，使讀者在空白處也能感到山勢的巍峨和水氣的浩蕩。劉熙載《遊藝約言》中就說：“高山深林，望之無極，探之無盡，書不臻此境，未善也。”無論詩文，抑是書畫皆是如此。謝朓山水詩富有空間感，與他喜用疊字也有關係，因此常有一種深遠幽邈的思致，如這首詩中的“阡阡”、“漠漠”兩組疊字就把詩人所要描繪的畫面拉得很開，空間顯得異常的遼闊。在謝朓其它詩中也有這種現象，象“秋河曙耿耿，寒渚夜蒼蒼”（《暫使下都》）；“眇眇蒼山色，沈沈寒水波”（《出藩曲》）；“從風既嫋嫋，映日頗離離”（《秋竹曲》）等等不勝列舉。
謝朓這種清新秀逸的詩風在當時別具一格，與他時代相近的沈約就說他的詩“調與金石諧，思逐風雲上”（《傷謝朓》）。謝朓的詩風對後代尤其是唐代的山水詩頗有影響，李白小詩清新俊逸的一面也可以見出謝詩的浸淫。
“魚戲新荷動，鳥散餘花落”見南朝·齊·謝朓《遊東田》。這兩句大意是：魚兒在荷塘裡嬉戲，觸及亭亭新荷微微顫動；鳥兒從花枝上散去，抖動枝上殘花紛紛落下。
魚在水中戲。荷在水上動，水面還泛起輕輕的漣漪；鳥往天上飛，花往地下落，花香四溢，整個畫面都含著動意。描寫暮春美景可以借鑑。
