很遺憾，這部《東京家族》居然是我看過的唯一一部山田洋次導演的作品，這位從未被稱為大師的導演，卻在日本創造了很多輝煌和奇蹟，最被大家熟知的，恐怕就是那部曾經入圍過奧斯卡最佳外語片的《黃昏清兵衛》。落筆前查了一些資料，山田的電影中總是帶有一種小市民的調子，他對下層平民的關注也讓他贏得了不少讚譽。這部《東京家族》翻拍自小津安二郎《東京物語》的作品， 講述的是老夫妻到東京看望已成年的子女的故事，細緻描繪了家族間感情的羈絆與喪失，家人間共處，年華老去和死亡等一系列問題。原作是拍攝於60年前的一部黑白片，一直很少觸碰黑白片，一直擔心自己對黑白片的鑑賞能力不足，會在心裡對大師們產生誤會，所以很少去觸碰那些經典的黑白片，反倒是這些翻拍的作品，頻頻拿來品味。這些經過導演們二次加工並打上個人印記的翻拍作品，每次看起來都是津津有味。
日本電影的節奏從來都是異常的緩慢，跟現代日本快速的生活節奏有很大的反差，一些不喜歡日本電影的觀眾總是很難適應這種節奏，也許正是因為日本人對生活細節的忽略，讓日本的電影工作者，更願意把焦點投射到下層百姓生活的瑣事，並且不厭其煩，達到了迷戀的'程度。這部《東京家族》也是如此，看似輕描淡寫，實則反應了一些列日本的社會問題，雖然不夠深刻尖銳，但卻能讓人深受啟發，回味無窮。
《東京家族》裡塑造的家庭不是名門望族，恰恰是東京這座大都市裡再平常不過的普通家庭，二位年近70的老夫妻有二個兒子，一個女兒，大兒子幸一是醫學博士，在東京開了一傢俬人診所，女兒滋子自己經營一家美髮店，丈夫是公司社員。三兒子晶次自由散漫，連一個能餬口的像樣工作都沒有！這個家庭裡的每個成員在東京這座國際大都市裡都平淡無奇，卻極具象徵性，反映了日本不同年代人們的生活態度。
1. 大兒子幸一代表著普遍具有“工作狂”特質的日本中產階級男人
日本人對工作的狂熱世界聞名，戰後日本經濟的巨大騰飛，導致企業的社會價值不斷增大，日本的打工族很容易在工作中得到認同和尊重，並且很容易模糊工作和生活的界限。大兒子幸一工作的地方就是他自己的家，因為他把私人診所開在了自己家裡，妻子文子則是一個全職主婦，專心照料孩子和丈夫的生活。電影的開頭幾分鐘，幸一穿著醫生的工作服出場，導演和編劇有意向觀眾傳達幸一這一嚴肅的醫生職業形象，即使是在家庭聚會的場合，也以工作的姿態出現，足以表現出他對工作的狂熱。這一點在影片後面的一幕表現到極致。原本計劃帶孩子和父母一同出去遊玩，可是卻因為病人家屬的一個電話，就撇下父母，匆忙的出門就診了，甚至不讓妻子文子帶二老出去，擔心其它病人打電話到家裡來。這被導演著重刻畫的一幕，其實透露出一絲悲哀，在幸一的心裡，工作比自己的父母和孩子還要重要，在社會壓力的趨勢下，讓他急於追求自我價值的尊重和肯定。
2. 女兒滋子代表著逐漸開始擁有家庭地位的日本新一代女性
在影片的開頭，身穿名牌，手提購物袋的滋子匆忙的趕到大哥家裡，準備迎接自己父母的到來，在上面這個場景裡，文子穿著圍裙正在準備晚餐，滋子缺不停的抱怨路上的辛苦，2個女人形成了鮮明的對比，甚至是衝突。的地位究竟是不是傳說中的那麼低微，我無從考證，因為我沒去過日本，更沒娶過日本媳婦，所以沒有發言權！但是在日本的影視作品裡，大多數女性都被丈夫所凌駕，男人在家庭裡佔據絕對的地位。日本並沒有明確的夫妻倫理，日本人的道德體系由忠、孝、情義、仁義等組成，“孝”的中心是對父母的孝道，妻子其實處於邊緣地位。但是在本片中，滋子卻從一開始就被塑造成女強人的形象，自己經營著一家美髮店，根本不用靠丈夫養活，反倒是自己的丈夫對她維諾是從，這與對丈夫畢恭畢敬的文子形成了鮮明對比。日本20世紀的經濟泡沫破滅以後，越來越多的男性開始迴歸家庭，男女地位發生者微妙的變化，對於日本新一代的女性來說，事業和家庭對她們來說也許同樣重要。
3. 小兒子晶次代表著在追逐自我中迷失的日本年輕一代
妻夫木聰飾演的小兒子晶次，明顯象徵著日本年輕的80後一代。他喜歡義大利cinquecento風格的小轎車，沒有固定的工作，有時候在劇場給別人打雜，有時候又去地震災區做志願者，甚至在那裡遇到了自己心愛的紀子小姐。在哥哥姐姐眼裡，他是一個不學無術的小混混，在父母眼裡，是一個連自己都養不活的窩囊廢。但是，他自己卻不認為自己的生活很糟糕，反倒是這種輕鬆隨意的生活態度，讓他更加積極的去追求自己想要的生活，追求自己的愛人，晶次和紀子，成為影片裡最溫暖的二個角色，相對於過分勢力和冷漠的哥哥姐姐，靦腆單純的大男孩晶次，更懂得人情冷暖，更體貼自己的父母。導演的意圖很明顯，晶次作為日本新一代的年輕人，他們恰恰是日本未來的希望。
影片感人之處不勝列舉，我曾數度落淚，對比自己當下的生活，感慨良多！此時的北京與彼時的東京，是何其的相似，遠離父母異鄉在外打拼的我，到底在追尋什麼？也許很難找到答案！
