從建築到產品設計的轉變，對我來說是自然而然的事，我並沒有刻意地去做什麼，只是想換種表達方式。產品與建築一樣，都有著內部空間與外部空間。建築被六個面為何起來的就是內部空間，與之相對的就是外部空間，同樣，產品也將空間劃分成為這樣的兩個部分、例如一張椅子，由椅面和椅背構成的就是內部空間，與之相對的為外部空間一如一個花瓶。內部空間和外部空間的劃分更是一目瞭然。因此，對我來說，無論是建築設計還是產品設計或是室內，傢俱設計，都是利用劃分空間來傳達我對人與人之間關係的理解。
以建築來說，內部空間對人們來說彷彿母親溫柔的懷抱，安全而溫暖。當走出內部空間的，首先注意到的是建築的外立面。外立面如父親寬闊的.後背與挺直的脊樑，雖然與母親的溫柔不同，表面看起來無言而堅強，但這同樣是愛，同樣可以依靠。一個人的成長除了需要母親溫暖的避風港，父親鞭策著子女勇於面對困難，向更廣闊天地振翅翱翔的嚴厲的愛也是必不可少的。這種以劃分的空間而傳達的情感交流，不僅僅侷限在建築設計上。
內部空間與外部空間的和諧統一、相互聯絡，就像人和人之間的感情。有些感情並不需要宣之於口，而是需要人用心體會。
·“曖昧性” 空間的魅力
在說空間的“曖昧性”之前，必須說要“曖昧”的來源以及為何要創造曖昧的空間。“曖昧”來自東方傳統美學，與西方的絕對論截然不同、它想以微妙的形式提供給人們更多的可能.更多的選擇。
人和人之間是很孤獨的。我就像知道你需要幫助，可是你沒有向我求助時，我主動伸出援手，說不定還會被誤會。所以，就變成我想幫你卻張不開口。不開口，不表示，別人也不知道你心裡所想。這就是人和人之間的隔閡，彼此是無法替代的。
人與人的交流有時就像身處同一個地方，所得到的訊息也並非是完全準確的。比如，我和我的女伴一起去海邊散步，都被眼前的夜景震撼了。然而，那時的我腦海中想到的是去年在夏威夷看到的夜景，而她想到的是在另一個地方看到的夜景。就算心連心的兩人，在面對著同樣事物，心中泛起的感動還是不盡相同的。
這就是現在所講的“非連續的連續時代”的到來。人們不能因為心中所想各不相同就切斷彼此的關係。正因為人生來孤獨，所以一直尋找著與他個體之間的羈絆。
“曖昧”是一種夢想。例如，遮在實物表面的那層紗，人們老是想去揭開，看看被紗覆蓋的到底是什麼。如果同樣一件東西毫無遮擋地被放置在誰都可以看到的地方，那麼人們投在它身上的關注就會比之前那種情況之下少很多。如果設計師能夠把曖昧用在設計中，那麼他們就會給這個世界提供了很多的夢想。
日本有一種傳統戲劇叫做能劇，演員需要以面具覆面(此面具即“能面”)，在舞臺上以道白歌舞的方式來完成整齣劇目。其中，用以代表女性角色的能面，看起來沒有絲毫的表情，很靜默。然而，隨著表演，觀眾彷彿可以從這張面上看到喜怒哀樂。面具沒有改變，改變的只是觀眾的心境，所以在他們眼中，面具的表情也改變了。——這就是曖昧。在這種情境中，客體並不需要改變，主題的感情會讓它改變，使它變得生動。
商
