在學習、工作生活中，許多人都寫過隨筆吧？隨筆是散文的一種，可以不受體裁的限制，靈活多樣，不拘一格。什麼樣的隨筆才算得上是好的隨筆呢？下面是小編幫大家整理的教學的隨筆，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
教學的隨筆1
音樂教育是進行美育的重要手段之一，是國小基礎教學不可缺少的組成部分。生動的音樂藝術形象最容易被少年兒童所接受，通過音樂教學可以發展兒童的想象能力和創造才能，培養他們正確的審美觀，使他們成為德、智、體、美等全面發展的新一代。
著名的音樂教育家柯達依說過：“好的音樂教師要比歌劇院的指揮重要的多，一個蹩腳的指揮，不過是失敗一次，而蹩角的教師連續失敗三十年，則扼殺三十批兒童的音樂天才。”國小音樂教育是最基礎的教育，它的內容包括歌唱、音樂知識、技能技巧、欣賞四部分，如何搞好音樂教學，調動起學生對音樂學習的積極性？通過17年來在國小音樂教學道路上的摸索、探討，我認為要上好音樂課激發起學生學習音樂的興趣，首先要有一個具備較高音樂素質的音樂教師，這起著決定性的作用。其次是教師如何運用各種技能、採取什麼方法將音樂教學中的音樂知識、技能技巧、欣賞等幾方面靈活、巧妙地讓學生弄懂、學會，在加深感性認識的基礎上，逐漸上升到理性認識，將一些枯燥、抽象、難記、易忘的理論形象化。
一、好的“範唱”是提高學生對歌曲產生興趣的關鍵
音樂教師的範唱在國小音樂教學中是一個不可忽視的重要因素，它能充分激發學生對唱歌學習的積極性。不管科學技術發展到何種地步，音響器材如何先進，這些電聲手段都不能代替教師在學生面前的正確範唱。因為教學是師生共同活動的過程，其中又有互相感情交流的因素，在國小生心目中老師的演唱他們最愛聽，通過範唱，師生間的感情就更接近，更容易取得共鳴。
要完成好的“範唱”，音樂教師首先必須具備以下條件：
1．能夠正確理解歌曲的內容、風格、調式、歌曲的結構、感情與速度的關係。要表現好這首歌曲，應用什麼情緒、速度，這些都要求教師在課前要有充分準備。
2．要有一定的演唱水平。能運用正確感人的聲樂技巧，要具有彈跳、強弱、漸強、漸弱，音色變換演唱方法。
3．要有一定的藝術修養和豐富的樂感。感情表達是一個非常突出的問題，這既是一種技巧，更是一種修養，它發揮的好，可以彌補演唱技巧的不足，技巧稍差但唱的很有樂感，學生也會聽得津津有味。這就要求音樂教師不斷提高自身的藝術修養，多聽多實踐，欣賞多類藝術品種的表演，擴大藝術視野，豐富藝術感情，繪聲繪色地完成範唱這一環節，達到啟發學生學習唱歌的興趣。
二、讓學生在趣味中學到音樂知識
音樂知識是一種枯燥、難記、易忘的知識，在國小階段更為突出。所以我們教師必須根據國小生文化知識比較單一，好奇心強，善於模仿，求知慾強烈，有時間、有精力、有興趣的年齡特點，在加深感情認識的基礎上，逐漸上升為理性認識。第一步：將枯燥、抽象、難記、易忘的理論知識形象化，根據各種音樂知識的不同特點，編制一系列的小故事、順口流，這樣，有效地提高了學生學習的興趣。
如：在講四分音符（5）時：在奇妙的音樂王國裡，一個名字叫四分音符的小姑娘唱歌最好聽，大家都誇她，於是她驕傲了，也瞧不起小夥伴，後來大家因為她的驕傲都不理她了，於是她一個人一拍一拍的唱著單調的音。小夥伴給她編了一段順口流：“四分音符太驕傲，夥伴朋友全不要，光桿司令一個音，唱完一
拍哈哈笑。”這樣學生通過故事和順口流能容易的記住四分音符的形狀是光桿司令，時值是一拍。
再如：頓音記號可編順口流：“頭戴三角帽，活潑又靈巧，唱得快而輕，短促又跳躍。”學生就可以記住頓音記號是在一個音符頭上頂著一個三角，演唱時短而又跳躍。
漸強：漸強像只小喇叭，嘴巴越張口越大。
漸弱：漸弱喇叭倒著拿，聲音越來越小了。
形象的描繪，生動的講述，加上老師在黑板上簡單的勾畫，給學生留下了深刻的印象，在此基礎上引入準確的音樂術語，學生便理解得快，掌握得牢，從而加強了學習音樂知識的積極性。
三、在遊戲中加強學生的技能技巧訓練
技能技巧的訓練包括：唱歌技巧、視聽技巧、視唱練耳、節奏訓練。這要求教師把這相互聯絡的幾方面有機地結合起來，培養學生獨立的識譜能力，發展聽覺能力和增強節奏感及記憶能力，使學生更好地理解音樂，感受音樂和表現音樂。
1．唱歌技巧包括良好的姿勢，正確的呼吸，自然圓潤的發聲和清晰的咬字、吐字。唱歌技巧應貫穿於整個唱歌教學過程之中，發聲練習也要有機結合，並且做到有目的地進行。
2．視唱聽音。在音樂教材中一般都比較系統地編寫了一部分，在每節課上教師應根據各班學生掌握的實際情況多練常做，這是訓練學生音準、識譜能力的基礎。
3．節奏訓練。節奏是一首歌曲或樂曲的支幹，如果節奏掌握不好，那將無法組成優美的旋律，表達不出作者想要表現的思想感情。所以我們必須從國小低年級簡單的節奏訓練入手，由淺入深地進行訓練。
如：“走與跑”的對比，。當學生學會了四分音符的節奏和八分音符的節奏，即可通過遊戲來鞏固這兩種節奏。當教師彈出四分音符的節奏時（X），學生擺動雙臂原地踏步，當教師彈出八分音符的節奏（XX）時，學生原地跑步，教師時常交換節奏，學生在走和跑的遊戲中愉快的學到了知識。
四、提高學生對欣賞課的興趣
優美動聽的音樂，會令人產生美感和愉悅感。然而，對於尚未完全具備聽辨音律能力的國小生來說，安靜地坐著欣賞沒有歌詞的器樂曲，是很難辦到的。這就需要我們教師運用各種手段進行多方面的誘導啟發，使他們逐漸對音樂欣賞產生濃厚的興趣，國小生求知慾高，只教師教法得當，就一定能起到事半功倍的效果。
如在欣賞《彼得與狼》這首管樂曲時，我採取做遊戲的方式，先讓學生分析記住少先隊員彼得、老爺爺、小鳥、鴨子、貓和凶惡的狼的音樂主題，他們各自用什麼樂器表現的音色特點，然後老師把故事的概況講講，再分別找出他們的表演者，並告訴學生聽到自己扮演音樂時才能表演，這樣讓他們隨著音樂情緒變化來發揮，來盡情地表演。學生在濃郁的音樂氣氛中既獲得了知識，提高了表演能力，又能提高他們對欣賞課的興趣。
音樂課教學是一門綜合性的藝術，教師在掌握好唱歌、音樂知識、技能技巧、欣賞四方面教學技能後，並不等於就能上好一節音樂課，還需要教師做到：一要掌握不同年齡層次學生的心理狀況；二要深入鑽研教材，做到有的放矢；三要對愉悅感形成客觀機制（如時間、地點、場合等）掌握恰當；四要注意愉悅形成的其它因素，如教法的靈活性，教具的新穎性，教態的親切感，語音的誘發力等等。
教學的隨筆2
當今的差異教學究竟指什麼呢？綜上所述我們可以發現，差異教學是指在班級教學中，有效利用和照顧學生的差異，在教學指導思想、目標、內容、方法策略、過程、評價等全方位實施有差異的教學，滿足學生的不同學習需求，以促進學生在原有基礎上得到充分發展。差異教學是共性和個性的統一，小組與班級教學的統一，教與學的統一，測查與安置的統一，多元與整體協調發展的統一。在低年級中，每一位同學都一個等待挖掘的寶藏，只有認真實施差異教學，才能讓每一位同學都散發屬於自己的光芒。
在低年級語文教育過程中實施差異教學是提高教育質量，達到教育公平的必然選擇。特別是低年級語文的學生，差異教學通過激發低年級學生對語文的學習動機，拓展學生成功的領域，從而促進教育公平的最好辦法。它立足於我國國情——學生眾多、教育資源不足，重點解決在班集體中“保底提優”的難題，追求個性和共性的和諧統一，既能發展學生的個性，也能培養學生的集體主義精神；既能針對學生提出不同的要求，也可以完成共性的標準；既能強調學生的獨立性，也能強調合作共贏；既能注重認知過程，也能注重個性的其他方面發展。
教學的隨筆3
國中學生學習化學的方法主要是記憶、重現、簡單模仿。這種較為機械、死板的方法不適應高中注重能力及創新的要求。高一年級教師有責任指導學生改進學習方法，使之適應高中化學學習，學習方法的正確與否是決定能否學好化學的重要一環。如何進行高一的化學學習呢?我認為得從以下幾方面著手。
首是先養成好的學習習慣。第一步要做好課前預習。預習時要邊看、邊想、邊寫，在書上適當勾畫和寫點批註。看完書後，最好能合上課本，獨立回憶一遍，及時檢查預習的效果，強化記憶。同時，可以初步理解教材的基本內容和思路，找出重點和不理解的問題，嘗試做筆記，把預習筆記作為課堂筆記的基礎。第二步是掌握聽課的正確方法，處理好聽課與記筆記的關係，重視課堂討論，不斷提高課堂學習效果。要學會科學地思考問題，重理解，不要只背結論，要及時弄清楚教材思路和教師講課的條理，大膽設疑，敢於發表自己的見解，善於多角度驗證答案。第三步是課後複習應及時。課後複習時要抓住知識的基本內容和要點。嘗試回憶，獨立地把教師上課的內容回想一遍，養成勤思考的好習慣。同時整理筆記，進行知識的加工和補充。還要看參考書，使知識的掌握向深度和廣度發展，形成良性迴圈。第四步正確對待作業。學會獨立思考，認真做作業，以求理解提高。第五步是課外學習。要逐步掌握科學地學習規律，大好基礎，循序漸進，溫故知新。課外學習包括課外閱讀，參加課外實踐活動等。課外學習能有效地將所學知識與生產、生活聯絡起來，幫助同學們加深對課內知識的理解，開闊眼界，激發求知慾望和學習興趣，培養自學能力。
其次注重化學思維能力的培養。由於國中化學知識遷移很少，抽象思維能力要求不高，所以國中學習更多地體現了思維的直觀性經驗，屬於經驗型邏輯思維。而高中學習更多地要求抽象思維，也就是要具有創新思維的意識，而不是根據經驗解決問題。現在的高中教材“活動與探究”、“交流與討論”、“觀察與思考”等欄目，都是為了培養學生的創新意識、形成創新能力而設計的。另外，化學課外作業中的一題多解、一題多變、多題歸一、巧解習題，也有助於培養學生的創新思維。正視初高中學習思維品質的差異，是為了更好地指導和矯正我們的高中學習，選擇科學有效地方法，順利完成高中的學習任務。
最後一點事合理利用時間。高中學習任務比國中重，所以合理安排每天的學習、休息、娛樂也至觀重要。
總之，高一新生要對自己充滿信心，在老師的指導下逐步找到適合自己的學習方法，為整個高中的化學學習開好頭。
教學的隨筆4
如何在國小的語文教學中體現以學生為主體，培養學生的思維能力，是每位國小的語文教師都在思考、探索、研究的'問題。我認為自國小的語文教學中應該做好以下幾點:
根據對外地成熟經驗的學習及各個人在教學工作中所得，我認為自國小的語文教學中應該做好以下幾點:
一是要善於激發學生學習的興趣。要想使學生真正成為認識和實踐的主體，提高他們的創新能力，必須以激發學生興趣為始終。由於學生年齡小，注意力、控制力差，興趣的激發顯得更為重要。教師應充分運用啟發式的提問、直觀的教具演示，富有感染力的教學語言，以及靈活多樣的教學方法和組織形式，或就文發揮個小故事，做個小遊戲，來個小表演，這些會使疲乏的學生又振奮起來，進入主動求知狀態。
二是要引導啟發學生帶著問題去讀文，去學知。由於學生知識少而有限。能夠真正理解一篇課文是比較困難的。特別是理解課文的內涵尤為困難。如此這樣，就需要教者巧妙設計問題，逐步由淺入深對課文進行探究。
三是要講究課堂上的評價技巧。不論哪個學生提出問題或回答問題後，總是希望得到jiaos的讚揚與肯定。因此，要調動學生學習的積極性、主動性，jiaos還要注意課堂上的評價，用發展的眼光看待學生，善於發展學生自身的閃光點，以鼓勵為主進行評價。如當學生的回答遠離標準完全不對，或根本無價值時，就可以從他發言的聲音、說話的口齒、站立的姿勢等其他的方面去鼓勵。
如有一次在討論一個比較深奧的問題時，平時一個從不敢發言的同學舉起了手，他們回答引起了鬨堂大笑，但這個同學還是堅持把話說完，就從這一點上表揚了他，使他樹立了信心，逐漸由取舉於發言道有問必答，而且回答問題的效果越來越好。對於基礎差的同學，他們在學習中常常處於不參與或被動參與學習的狀態，他們能問解答，那本身就是一種進步，評價時就要鼓勵其積極參與。對學生的評價要因人而異。如有些同學性子急、愛衝動，他們往往沒經過深思熟慮就說就問。這時評價就重在幫助其養成良好的思維方式、習慣。另外，根據心理學家的分析，兒童長期處於滿足狀態，會失去進取和探索欲。
教學的隨筆5
教育活動的組織與實施應充分考慮兒童的年齡興趣、認知水平和學習特點。讓幼兒在活動中萌發學習興趣，感受英語語感，形成最初步的交往能力。在幼兒英語教學活動中，我們嘗試用多種方法進行教育，以促進兒童的學習興趣和學習效果。經過一個階段的摸索，情景教學法在英語活動中有以下特殊的價值。
首先，情景教學法創設的形象生動，各類動態情景有趣，符合幼兒的心理需求。它營造的寬鬆和諧、愉快活潑的學習氛圍，激發了兒童學習英語的興趣。
其次，兒童思維主要是憑藉事物的具體形象或表象的聯想進行的，情景法創設具體直觀的形象情境，幫助兒童正確理解語言意義。
第三，情景法滿足了兒童的好奇、好問、好動的心理特點，為其提供了模仿、遊戲、交流的條件。兒童在課堂遊戲情景、生活模擬情景、舞臺表演情景中，消除了緊張和壓力，聽聽說說，唱唱跳跳，動動玩玩，興趣盎然地投入活動，不僅愉悅了孩子們的情感，更提高了孩子們的第二語言的運用及交往能力。
1、課堂情景
課堂情景可以是圖片、木偶、玩具、實物等材料，也可以是教師的表情，形體動作，此法可用作教授單詞。例如：教水果APPLE時，可以出示一張張水果圖片，也可以出示水果實物，我們引導幼兒看到蘋果說APPLE，拿著蘋果說APPLE，聞著蘋果說APPLE，並且學唱英文兒歌，加深學習的記憶。在動詞等教學中，老師藉助誇張的形體動作和表情讓幼兒理解語言的意義，同時讓幼兒通過自己的動作操練，親身體驗認知新的語言資訊。
2、生活情景
語言是交際的工具，生活情景的創設旨在為幼兒提供交流和交際的機會，我們根據兒童的生活經驗和母語文學經驗，選擇一些短小淺顯的對話引導幼兒在日常中使用：HELLO！GOOD MORNING！SEE YOU TOMORROW！BYE—BYE！之類的相互問候句子，這類活動利於孩子學以致用，幼兒掌握了簡單的對話，便為交往打下了基礎，於是我們適時創設生活模擬情境，引導兒童進行交往學習，如：”children’sshop“設計一個品種豐富的兒童商店，和“Macdonal’s”麥當勞等，讓幼兒運用學過的“what do you want？”學做營業員，練習“Ilike。”學做顧客，幼兒在模擬的購物環境中印象深刻，情感投入，躍躍欲試，激發了他們用第二外語交往的積極性。情景法的設計從幼兒的興趣出發，激發幼兒學習的動機，提高了教學效果。
教學的隨筆6
勞夫愛默生說：“人的眼睛和舌頭說的話一樣多，不要字典，卻能從眼睛的語言中瞭解一切”。因此，老師若能讀懂學生的眼神，就會從學生的眼神變化中（這實際上是一種資訊反饋），看出自己的教學效果，辨析學生聽講狀況，然後對症下藥，或調節教學的進度，或喚醒學生的注意，從而有效提高教學效率。
所謂的眼神也就是目光，眼神可以傳遞基本的情緒變化。相比較成人而言，學生的眼神更為直接，教師在課堂上要是能夠讀懂學生的眼神，掌握學生的內心所想，隨時調整教學，就一定可以提高教學效率。通常，學生的課堂眼神有如下幾種。
1、自信的眼神
這類眼神往往出現在一些學習較好，掌握知識較快的學生身上。學生眼神很堅定，很自信，從眼神中老師可以看出滿意和放心，並且很渴望老師給予表現的機會，好像在說‘老師叫我你就放心吧’。這類學生往往是讓老師非常放心的，老師對於這類學生應多鼓勵，合理利用，比如，課堂上一些較難的問題，教師在引導過後學生們的理解依然較差，可讓這些好學生先回答，帶一帶較差的同學。再比如讓自信的同學領讀課文生字等，讓他們讀出他們的自信，把這種自信感染給每一位同學。
2、求知的眼神
這類眼神往往是一些學習成績較優秀，十分上進的學生。著名的教育家薩特曾經說過：“沒有一種普遍的學科能指示你該如何做，要努力去自己做。”對這些學生教師要常常鼓勵他們自己去探索，讓他們自己去實踐，體驗成功的喜悅。教師只是對學生所取得的成功及時給予肯定，並引導他們向更高的目標奮鬥。才能最終讓學生的求知眼神更加強烈，學習的熱情更加高漲。
3、膽怯的眼神
教師在教育過程中如果運用的方法不恰當，就會造成學生對自己不自信、瞻前顧後，唯恐自己做錯事。教育這些學生時，教育學家馬卡連柯給教師們的忠告是儘可能多的用表揚，少用甚至不用批評。教師在教育教學中，面對學生要時刻保持微笑的表情，時刻留意他們的眼神，只要他們有一絲閃光點教師就應及時給予表揚、鼓勵，使學生逐漸養成大膽說話做事的好習慣。重塑他們學習的信心，培養學習的興趣。
4、困惑的眼神
這類眼神往往是那些成績較差，接受能力較慢的學生。這類學生經常愁眉不展，表現不積極。其實，學生學習就好像吃一頓大餐，求知慾強的學生首先品嚐豐盛的菜餚，而這些困惑的學生只能吃剩菜殘羹了。因此，在對待這些學生時，教師不能把他們看做是無藥可救，置之不理，而是要樹立只有先後之分，沒有優差之分的思想，事實上他們只是接受能力較差罷了。教師最好專門給這類學生制定一個計劃，心平氣和的面對他們，給他們任務時難度一點一點的增加，只要取得一點點進步就及時給予表揚、鼓勵，耐心講解直至完成教學任務。
5、渴望的眼神
課堂上，當學生學習遇到困難，希望得到老師的幫助時，他就會睜大眼睛看著老師，眼睛流露出期望，這是一種渴望得到幫助的眼神，這時，教師可以走近他，給他點提示。當學生回答一個問題時猶豫不決，將信將疑時，他的眼神必定裝滿困惑，這是一種渴望得到肯定的眼神，這時，教師只要付出一個讚許的微笑，學生就會在這個微笑裡獲得肯定，獲得鼓舞。在課堂教師有時會對學生錯誤的回答，或是與自己的期望相差太遠時會產生憤怒的情緒。此時不妨先讓自己冷靜一下，仔細審視一下學生的眼神，那裡面必定閃爍著愧疚，同時也渴望著大人的理解與寬容，這是一種渴望理解的眼神，這時，教師應該給於肯定和安慰。
6、疑惑迷茫的眼神
在課堂上，如果學生根本聽不懂的時候，他就會顯得焦燥不安，六神無主，兩眼茫然而不知所措，甚至連簡單的問題也不能回答。所以，教師若發現多數學生緊縮眉頭眼光愣怔時，則可能是教師講得不清楚，學生沒有聽懂，或講得太快了學生跟不上，要麼是板書沒有記下來又被教師擦掉了，這時教師應及時變換知識傳授的角度和教學手段，促其柳暗花明，耳目一新。
7、漫不經心的眼神
當學生閃現出浮躁嬉戲的目光，左顧右盼或跟同桌低語講話，說明課程內容不緊湊進度太慢，或嫌教師過多的重複羅索，此時教師要提醒學生端正學習態度，用設問方式提出問題或緊湊地解決一個問題，以便集中學生的注意力，引導他們從縱深開掘，從而改變被動局面。
8、滿不在乎的眼神
一些性格倔強的學生，在聽不懂或者注意力分散時，會通過講話，做一些小動作，甚至通過搞一些惡作劇來引起關注。老師如果看到這種眼神，切不可意氣用事，施展老師的威嚴，也不可開門見山追根究底。最好的辦法是“冷處理”，叫他起來回答最簡單的問題，表揚他的優點，讓其明白老師不僅沒有遺忘他，還非常關注他，喜歡他。然後在課後曉之以理，動之以情，表現出老師的寬容大度，讓其自覺地認識到自己的錯誤，並幫助他改正錯誤。
眼神的交流是師生間建立起有效溝通的理想前奏，如何通過關注學生的眼神的活動了解學生的心態，對師生之間的交往、溝通具有重要意義。學生的眼神是一本無字的書，它好比一面心靈的鏡子，因各具的物色而互不雷同，記載和映照著千差萬別的思維文字和心靈投影。所以教師若要真正讀懂學生的眼神，須做到真讀而不是假讀，細讀而不是粗讀，全讀而不是選讀。
當教師能夠真正讀懂學生眼神的時候，也便是課堂教學真正發生的時候，因為我們找到了開啟學生心靈之門的一把“金鑰匙”。泰戈爾有句名言：“使鵝卵石臻於完美的，不是槌的打擊，乃是水的且歌且舞。”教師要努力做使鵝卵石臻於完美的水，經過眼神這扇窗戶，流向學生的心田，去滋潤他，喚醒他，讓他們迎風展姿，百花爭豔。
教學的隨筆7
化學新課程讓學生從生活走進化學、接觸化學、學習化學，結合國中化學教學，創設化學生活化課堂不僅可以密切化學與生活的聯絡，豐富學生的生活經驗和社會體驗，而且可以激發學生的學習興趣，調動學習積極性，培養學生的社會責任感和科學探究能力，有效落實新課標。
一、 捕捉生活現象，引入化學問題
因為許多化學反應和化學原理在生產和生活中都可以找到影子。因此，在設計教學內容時，教師要有意識地將教材知識與學生的生活實際聯絡起來，捕捉適宜的生活現象引入新知，進而可以提煉出其中的化學問題。
例如，新買的鋁鍋，燒過自來水後有黑色斑點；經常雷雨交加的地方禾苗長得很茂盛。這些奇妙的現象激起學生的好奇心後，就能促使他們去學習掌握鋁和氮氣的性質。由於有了跟學生的生活實際緊密聯絡的匯入，學生對於下面新知的學習就有了積極性，興趣自然產生。
二、 創設生活情境，感受化學問題
化學是人類在長期的社會生產生活實踐中發展起來的，它與人類的生產生活和社會的發展相關。
現行化學新教材內容的設計儘量貼近了生活實際，甚至手中的一張紙，撥出的一口氣都成了學生自己的研究學習物件，這樣的學習易被接受。
直觀的、有趣的、具有挑戰性的問題情境，更容易啟用已有的生活經驗和化學知識，激發學生學習的積極性。所以，在教學時，我們要注意從學生熟悉的生活情境，選擇學生身邊的、生動有趣的、有利於學生探索的問題、創設鮮明的問題情境作為素材，以激發學生的興趣和動機。
比如，家中的食鹽為什麼會變潮?在城市的街道上撒的物質為什麼會使雪融化?碰了醋的紫甘藍(紫白菜)怎麼變紅了?等等，通過大量具體的、真實的生活事件，引導學生感受體會了解化學問題。
三、 參與生活實踐，認識化學問題
“實踐出真知”，實踐是學生學習的重要環節，是知識理解的延伸與昇華。
任何束縛學生手腳，只允許他們冥思苦想的教學方法是不科學的。只有讓學生充分進行生活實踐，才能使學生真正明白所學知識的價值。
例如，結合空氣、水、酸、鹼、鹽等內容的學習，組織學生對本地區的環境狀況(飲用水、空氣、土壤等)、空氣的汙染狀況、汙水處理廠的流程和原理、周邊農村施用化肥和農藥的具體情況等進行調查.
結合無錫“太湖藍藻事件”、“白色汙染”等，組織學生關注新聞並從網上查詢分析原因 通過這些實驗和調查活動，運用化學原理積極展開思維，不僅使學生樹立綠色食品、綠色環保、綠色化學的意識；而且可逐步提高分析問題和解決問題的能力。學生去親自體驗，在實踐活動中學生就理解了知識，掌握了知識。
四、 運用化學知識，解決生活問題
《化學課程標準》指出，使學生“正確認識科學、技術與社會的相互關係，能運用所學知識解釋生產、生活中的化學現象，解決與化學有關的一些實際問題，初步樹立社會可持續發展的思想。”
新教材努力從化學的視角去展示社會的可持續發展，培養學生對自然和社會的責任感，用科學、技術、社會相聯絡的觀點引導學生認識材料、能源、健康、環境與化學的關係，逐步培養學生形成綜合的科學觀和對有關的社會問題做出判斷決策的能力。
所以，化學教學不僅要從學生的生活中提出化學問題，還必須結合現實生活中的實際問題，讓學生運用化學知識和化學的思維方式去看待分析與解決，從而使學生體驗到化學的價值，進一步感受到化學與現實生活的緊密聯絡，提高學生的實踐能力。
教學的隨筆8
本學期，語文學科專案中，開展了“讀讀寫寫勤練筆，尋找讀寫結合點”的活動。這一活動，旨在提高學生的閱讀和寫作能力。就語文教學過程而言，實質上就是如何引導學生閱讀和寫作的過程。閱讀和寫作是密切相關的。讀是寫的基礎，寫是讀的運用，兩者並重，相輔相成。
一學期來，我在實施這一專案的實踐中，摸索中探索，訓練中總結，有了一些感悟：
1、強朗讀，積澱詞句
會寫首先要會讀，學生通過一篇篇課文的學習，不斷豐富了知識，提高了認識，開闊了視野，敏捷了思維，從課文中汲取營養。因為課文所選的大部分是思想性強、結構嚴謹、語言規範的文章，學生通過朗讀，正確理解了詞語，積累了典型的詞句，梳理了文章的條理，掌握了文章的結構，為寫作了很好的鋪墊。所以，教學中，我重視每篇課文的朗讀，讓學生讀中感悟。
2、寫多練，形式多樣
千篇一律，形式單一的寫，會使學生會厭煩、乏味而失去寫作的熱情。根據不同文章的特點，採取不同的訓練方式，不失為讀寫結合中的一劑良方好藥。
1）框架式：理清整篇文章的結構和寫作順序。如《音樂之都維也納》採用“總——分——總”的結構寫的，讓學生仿照這一結構寫“我們的生活處處充滿音樂”。大部分學生謀篇佈局比較好。
2）比較式：比較課文之間的寫作異同，掌握多種寫作的方法。如採用倒敘的方式寫，吸引讀者，引起懸念。讓學生寫了《這真讓我》的作文，效果不錯。
3）複述式：訓練學生的概括能力和語言表達能力。《大倉老師》和《將相和》等課文故事性很強，學生便於複述。
4）仿寫式：仿照某一章節的寫法，印象深刻。如一課，對話展開情節，很有特色，於是讓學生寫一段對話，要表現出四種說話的形式，學生寫得蠻有滋味。
5）想象式：好多課文會給人遐想的空間，以達到回味無窮的境地。如《蘇武牧養》中有一情節“蘇武手我、握旌節，與羊做伴，深情地注視著南歸的大雁——”蘇武會想些什麼？說些什麼？要求學生展開合理的想象，把這一過程寫具體。學生的想象還真豐富，寫作中突出了蘇武的“思鄉、愛國”的情懷。
6）寫句式：寫作，不必拘泥於長篇大論，有時幾句精練的語句，同樣能能訓練學生的寫作思維。《擁抱大樹》這篇保護環境的文章讓學生深受教育，於是，學生設計的一條條精美的廣告語，折射出了學生思維的火花。
讀寫結合的形式還很多，它們往往又是相互交錯使用的。只要老師在平時的教學中注重讀寫結合，有計劃地選好結合的“點”那麼，學生練筆的機會就多了，寫作的基本功也就紮實了，這樣，既加深了對課文的記憶和理解，又提高了學生的寫作能力，真是相得益彰呀！
教學的隨筆9
“1000米跑”是一項比較枯燥乏味的體育運動，很多學生不喜歡這項運動，對這項運動產生恐懼感。這給教學帶來了很大的壓力。國中男1000米跑和女800米跑是會考必測專案，我們必須從七年級打好基礎。{體育課課堂隨筆}、
記得，我在第一次測試跑的專案時，同學們很不情願，甚至我能感覺到他們心裡在恨我，第一次跑完成績很不理想，一個年級組沒有及格的，這讓我感到壓力很大，不知所措。
有一些學生從此不喜歡體育課，他們認為體育課應該是開心快樂的，現在卻成為了負擔，每次見到我第一件事就是問我老師今天咱們還跑嗎？還有的學生甚至變向的請假，裝生病。寧願去醫務室呆著，也不願意上體育課。看見這樣的情況我利用很長一段時間和他們談心，激勵他們一定要正確面對這件事情，必須調整好心態，告訴他們上體育課的重要性，為什麼我們要跑1000米，今天你們的付出將換來三年後的回報，三年後你們一定會驕傲地站在跑道上的，這樣的鼓勵沒有讓我失望。
經過一個學期的教學和訓練，每節課必跑，已經養成了習慣，從最近幾次測試成績來看很理想，一個班級沒有不及格的，大部分學生成績都很理想，有一小部分學生達到了考試滿分的標準，這讓我感到很欣慰。同時在有的同學身上也看到了閃光點，跑完1000米後問我老師我的成績是多少？有提高嗎？老師我跑下來了
嗎？老師我感覺今天跑完不累，我可以在多跑幾圈嗎？？？經常能聽到這樣的聲音。
七年二班xx同學整整一學期體育課沒跑，根本沒有成績，這學期回來讓我眼前一亮，每節課都堅持上表現很好，有一次和我說：“老師自從上體育課現在每天跑操我都能跑下來。”xx同學由於體重偏胖，1000米跑對他來講太困難了，每次跑步我都給他開綠燈和女同學一起跑，最近上課主動向我提出老師我現在可以和男生一起跑了，我一定能跑下來。看見他們成績在提高，態度在轉變，讓我很開心。
世間最容易的事是堅持，最難的事也是堅持。說它容易，是因為只要願意做，人人都能做到。說它難，是因為真正能夠做到的，終究只是少數人。成功在於堅持，這是一個並不神祕的祕訣。老師希望你們以正常的心態和永不服輸的精神，上好以後每一節體育課，為三年後的體育會考鋪路，奠定一個良好的基礎。
教學的隨筆10
一、科學語言
所謂科學性語言是指在舞蹈教學中按照科學的要求正確無誤的闡述舞蹈知識、要求和理念，消除教學中的隨意性，不說沒有科學根據的、主觀臆斷性的廢話, 也不充許模稜兩可或者含糊其詞。教師能否運用科學性的語言同教師所掌握的專業知識水平和專業技能的程度緊密關聯著的，比如芭蕾基本功訓練中的站半腳尖的擊腿動作，教師最好邊示範邊說明這個舞蹈練習的目的，要求以及它所起的作用。如上述的擊腿動作是為了增強腿踝部和腳背的力量，並保證腿和腳上的肌肉準確快速的反應，動作重點落在支撐腿上，軀幹保持筆直，腹部收緊，雙肩勿受牽動，動作時膝蓋要外開等等，這些都是通過長期的反覆實踐檢驗得出的正確結論，是科學的總結。
二、感覺性語言
學習舞蹈與學習文化知識不同，後者絕大部分是前人業已證實的，比較可靠的間接經驗，我們只要理解吸收就行了，而前者必須親自實踐，在做動作過程中由大腦指揮身體運動作用於肌肉，肌腱韌帶和關節，從而產生神經興奮，這種興奮傳入大腦皮層引起運動感覺，這種感覺是人體運動中必然產物，也是指導動作的重要因素。它能幫助你體驗到身體各個部分用力的大小幅度，方向和速度……等等。我們所需要的是正確的動作所產生正確的肌肉運動感覺，只有這種正確的運動感覺才能作為我們學習舞蹈動作的正確訊號刺激。教師可以直敘自己真切的肌肉運動的感受，也可以利用人們生活中熟悉的動作或事物來比擬這種感覺。比如學習“平轉”讓人感到自己的身子好像是圓規，軀幹作圓規的上半部，兩條腿作圓規的下半部，旋轉時大腿夾住一件東西不能分開的感覺。一會兒右腳是支點，左腳旋轉，一會兒左腳是支點，右腳在旋轉，每次旋轉前很自然地產生一種起動的運動感覺，這種感覺越是清晰，所學到的技能就越準確牢固。因為舞蹈是成套人體動作所組成的，前一個動作與後一個動作總是緊密銜接著的。
三、藝術性語言
在舞蹈教學過程中運用豐富多彩而又十分貼切的藝術語言來描繪舞蹈動作的意境特別重要，它既能促使學生把動作做得盡善盡美，又能豐富他們的藝術想象力和表現力，但這決不是教師隨心所欲的自我發揮。也不是華麗詞藻的堆砌，總之它不能矯揉造作，不能為藝術語言而藝術語言它必須符合動作的科學性原則，在這個範疇內尋求相適應的藝術語言。
總之，在舞蹈教學過程中，科學語言是基石，感覺語言起領航作用，而藝術語言賦予前兩者以生命力，它們之間相輔相成，共同促進。但願我們大家共同探索和研究藝術方面的修養，拋棄那些陳舊刻板的、缺乏科學性的、詞不達意的甚至沒有教學效果的語言。以科學的語言正確運用感覺的、生動活潑的、富有教學效益的語言，使我們的在教學上更上一層樓，為藝術教育事業增光添彩。
教學的隨筆11
經常在文章中看到“一身正氣，兩袖清風，為人師表，教書育人”、“淡薄名利，樂教奉獻”、“捧著一顆心來，不帶半根草去”等類似的話來形容我們這些教育工作者，每當此時，一種自豪感頓然而生，同時也深感肩上的責任重大。
我在每天所做的極其平凡的工作之中，忠實的履行著自己神聖職責，做到敬業、勤業、精業。我時刻提醒自己對工作負責，就是在對自己負責，唯如此才有可能成為一名新時期合格的人民教師，一名受學生愛戴、受家長歡迎、受領導肯定的教師。
在今後工作中我仍將不斷努力，秉承“責任比能力更重要，敬業比水平更重要”的工作信念，進一步強化責任意識、崗位意識，讓“責任”成為日常的生活態度和工作習慣，不斷創造新的輝煌，踐行好自己這份平凡而又神聖的職責。全身心地投入教育教學工作，就會給學生創造幸福的學習生活，享受到教育人生的樂趣。
教學的隨筆12
在國小一年級體育教學，首先應瞭解孩子們的心理特點：對於什麼事物他們都好奇，模仿能力強，好動，但是注意力很容易分散，學習持續時間不長。如何在有效時間裡教會孩子們更多的知識，應該是我要追求的目標。
一年級大部分是7歲左右的孩子，剛進入學校，學習、生活習慣還不太適應，正在慢慢形成，學習新知識也需要我們老師一步一步手把手的教。俗語說“一口氣吃不成胖子！”我想自己這種焦急的心理忘記了孩子們還是6、7歲不懂事的小朋友，正是處於啟蒙教育階段，很多方面需要老師引導，需要耐心和細緻。
欲速則不達！從常規和排隊抓起，教會孩子們記住自己上課的隊形，然後才能慢慢教孩子們學習立定跳遠，學習廣播體操，學習其他內容。教會孩子們走，他們才會慢慢學跑，走都沒有學會，就去學跑，確實是難為他們了，這就需要我們老師把握好主體方向。
教學的隨筆13
具體地說，就是對語言文字的敏銳感受，是對特定環境中的話語不經過邏輯推理，直接迅速地感知和把握的能力。具備了這種能力，學好語文，就不再是什麼難事，語文中的各種題目更是不在話下。正因為語感這麼重要，所以，很多教育家都非常重視。葉聖陶先生就曾說過:“文字語言訓練，我以為最重要的是訓練語感。”《語文課程標準》總目標第七條也提出:具有獨立閱讀能力，注重情感體驗，有較豐富的積累，形成良好的語感。可以說，培養語感能力是語文教學的最終目標。
但語感能力並不是一朝一夕就能形成的，更不可能一蹴而就，它是一個長期積累的過程，也正因為如此，在講究高效率、快節奏的今天，語感能力的培養越來越不被人們重視。
首先，語感的培養需要多讀書，多品味，揣摩比較，才能不斷提高欣賞感受能力。但現在學生讀書少已是不爭的事實。因為沒有時間，有點時間還得趕緊做理化題，做英語題，還得上各種輔導班。即使是課文，也是學生讀一遍，老師就匆匆講解，學生根本來不及品味文中精彩的語言。常常是課文講完了，後面提到這一課，有些同學還不知道是什麼內容。
語感的培養還需要多朗誦，這也是培養語感的重要途徑。但學生幾乎沒有時間朗誦，只有時間來背誦考試說明中需要背誦的內容，主要是古詩文，範圍也太窄了些。記得我們上學的時候，印象中也沒有那麼多的古文要背，於是就朗讀課文，反覆地讀，不知不覺就背過了。後來寫作文，不自覺地就會想起文中優美的段落、詞句，有時還會引用上幾句。多年以後想起某篇課文，很多句子還能背出來，甚至還能評判他用得是否恰當。
還要多聽，聽時政新聞，聽電視散文展播。聽得多了，那些好詞好句就在你頭腦中安了家，使用起來就會駕輕就熟，可是現在學生大多住校，學校不組織學生去看，他們根本沒有機會接觸新聞中的詞彙，偶爾回一次家，就如同被囚禁了很久剛剛釋放一般，瘋狂地玩電腦。所以經常會碰到這樣的情況，在做語文題的時候，尤其是修改病句的時候，你一眼能看出毛病的句子，他們卻以為正確，有時我也覺得很為難，講不出為什麼。這就是語感在起作用。
遇到這種情況，我經常會想，我們的教育方式是不是有問題，是不是有些捨本逐末。還拿修改病句來說，如果讓孩子們從小就多讀書，多朗誦，多品味比較，有了較強的語感能力，他們出病句的機會就會減少，也就能夠比較準確地修改句子。可許多老師不捨得花時間讓孩子們讀不在考試範圍之內的書，卻捨得花大力氣讓他們背誦那些所謂專家教授總結出來的“祕笈”，諸如“成分殘缺、搭配不當、不合邏輯、誤用關聯詞……”背誦半天，許多同學因為缺乏語感，仍常常會“把聾子治成啞巴，把好人治成偏癱”。
作文同樣如此，誰都知道讀書對於寫作的重要性，“書讀百遍，其義自見”，“熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟”，書讀的多了，積累多了，語感能力增強了，寫作自然就會水到渠成。可有的老師卻把本該用於讀書的時間讓學生看作文指導，煞費苦心給學生總結如何寫出吸引老師的開頭和結尾，如何以一個作文套子應付萬變的作文題。結果學生因為語言貧乏，內容空洞，用這樣的套子寫出來的作文就成了“兩張皮”，如同一個相貌奇醜又骯髒不堪的人穿了件華麗的衣裳，是那麼不協調。
我們都知道，古人學習語文，就是以背為主，一背，二寫，三講，四用。在這四個環節中，背是關鍵，是基礎。通過背、寫，把文章的字詞解決了，有不明白的地方，就問老師，老師再講解，沒有不明白的大家就朗讀。這個朗讀其實也就是在培養語感。我覺得古人能寫出那麼多優美的詩詞文章，也不能說和這種教育方式沒有一點關係。我們常常批評古人死記硬背，現在看來，這種教學方法也不是一無是處，學生在反覆地念、背的過程中，語感能力就漸漸形成了，為以後的解題、寫作打下了堅實的底子。我們的語文教學曾經嘗試過很多方法，但效果並不是那麼理想。現在看來，還是要借鑑古人的方法，迴歸語文的本真--多讀多聽多積累，形成語感。
教學的隨筆14
在國中，學生第一次接觸化學，新奇的實驗用品、神奇魔術般的化學現象、奇思妙想的化學實驗，極大地激發了他們的學習興趣，提高了他們求知的慾望，這是國中化學教學的良好開端。國中化學是理科中的文科，學生學習的方法主要是記憶、重現、簡單模仿等這種較為機械、死板的方法。但上了高中，就不適應高中注重能力及創新的要求。高一年級教師有責任指導學生改進學習方法，使他們能適應高中化學學習，正確的學習方法是決定學好化學的重要一環。那高一的化學學習如何進行呢？回首幾年的新教材教學之旅，我不斷反思、總結，化學新教材到底新在哪？我認為得從以下幾方面著手。
第一、加強學生學習化學的興趣，調動學生的學習積極性。
俗話說，“興趣是最好的老師”。學生化學的學習成績不佳，其中一個重要的原因是對化學的學習積極性不高，學習興趣不濃。“親其師而信其道”。我在實際的教學過程中，注意各種教學方法和教學手段、採用多種教學形式，以吸引學生。在教學上做個有心人，多思多想多留心。做好課前的準備，精心備課，即要備知識備教材，更要備學生的學情，以飽滿的熱情走上講臺，以精彩的表演感動學生，讓學生入迷。這樣的老師，這樣的情形，學生興趣能不高嗎？
第二、養成學生好的學習習慣。首先要會課前預習。預習時要看、想、寫，重點難點、不懂得要在書上勾畫。看完書後，閉上眼睛能獨立回憶一遍，把厚書變成薄書，及時檢查預習的效果，強化記憶。其次是要會聽課。掌握正確的聽課方法，聽課與記筆記兩不誤。重視課堂和同學老師的討論，以提高課堂學習效果。要敢於設疑，問為什麼？再次是會課後複習。課後複習時要抓住知識的基本內容和要點。能把薄書變成厚書，使知識的掌握向深度和廣度發展，形成良性迴圈。第四會正確對待作業。獨立思考，獨立玩成。還要會課外學習。在課餘多閱讀課外的知識，多參加課外實踐活動等。理論聯絡實際，幫助同學們加深對課內知識的理解，開闊眼界，激發求知慾望和學習興趣，培養自學能力。
第三、注重化學思維能力的培養。國中化學知識遷移很少，抽象思維能力要求不高，所以國中學習更多地體現了思維的直觀性經驗，記憶的知識較多，屬於經驗型邏輯思維。而高中學習更多地要求抽象思維，也就是要具有創新思維的意識，而不是根據經驗解決問題。現在的高中教材“活動與探究”、“交流與討論”、“觀察與思考”等欄目，都是為了培養學生的創新意識、形成創新能力而設計的。另外，化學課外作業中的一題多解、一題多變、多題歸一、巧解習題，也有助於培養學生的創新思維。正視初高中學習思維品質的差異，是為了更好地指導和矯正我們的高中學習，選擇科學有效地方法，順利完成高中的學習任務。 第四、精心準備好每一堂課，提高教育教學水平。
教師的工作是一個良心活， 要有認真負責的態度，強烈的責任心和使命感，要有敬業精
神，就必須精心準備好每一堂課，鑽研教材、鑽研教法鑽研學生的學情況，精心選題，注意突出重點、突破難點，使知識條理化、系統化、網路化，使學生能通過化學課的學習，不僅能系統全面地掌握知識點，更能運用知識解決學習、生活和生產中遇到的實際問題，提高技能、技巧，提高分析、歸納及綜合運用能力。
總之，在化學教學中，要做到有效教學，既要提高學生的興趣，又要真正發揮學生的主觀能動性，從關注學生的主體地位出發，這樣才能在課堂教學中達到高效、實用，才能使化學課堂生動活波，真正發揮教書育人的作用。高一新生要對自己充滿信心，在老師的指導下逐步找到適合自己的學習方法，為整個高中的化學學習開好頭。
教學的隨筆15
幼兒園開展音樂教育活動的目的在於“初步萌發幼兒感受美、表現美的情趣”。在音樂教育活動中，要讓幼兒理解音樂作品，讓他們聽聽、講講、動動，通過他們的聽覺及身體的動作來感受音樂，從而把他們帶進優美的音樂境界中。
我們知道，成人已經有了較多的唱歌、跳舞的經驗，在上述經驗的基礎上形成了感知、欣賞音樂的能力，因此有可能進行僅僅只有聽覺參與的音樂欣賞活動。而幼兒只能更多地依靠外部可見的音樂操作活動來感知、欣賞音樂，特別是跟隨音樂做動作的方式，更是幼小兒童感知、理解音樂的最自然、最重要的方式。音樂教學確實和其他教學有很大的不同，在音樂教學中我也有很多的困惑，通過良師的啟蒙和引導，我進行了一些思考和實踐，並在工作中大膽嘗試和創新
音樂遊戲是幼兒遊戲活動中的一種，由於它將音樂活動內容溶於遊戲的形式中，讓幼兒在遊戲中感受音樂、理解音樂、改編歌詞、創編動作。從而使幼兒在情感上獲得美的陶冶。所以音樂遊戲能培養幼兒的想像力、提高幼兒的審美力、豐富幼兒情感、使幼兒的情感形成良好的創造心理素質，是幼兒創造力的萌發劑，也是培養新世紀人才的必然結果。
那麼，如何通過多種形式的音樂遊戲培養幼兒的創造力呢？
1、首先，要為幼兒創造一種寬鬆、民主、自由的氣氛，讓他們能自由思索、大膽想像、才能萌發創造力。
音樂遊戲本身是一種創造性的遊戲形式，只要我們為幼兒提供充足的音樂時間，選擇適合幼兒的遊戲材料與活動，讓幼兒情不自禁地投入到音樂遊戲角色中，在音樂的薰陶下隨心所欲，自由自在，無拘無束地進行欣賞音樂、理解音樂，創編歌詞和動作。在充分滿足幼兒的好奇心與興趣的同時促進其積極性，主動性，創造性的發展。如：音樂遊戲《貪吃的小猴子》通過模仿逼真動作，創編了紅屁股——偷吃果子——吃壞肚子——打針的各種誇張而滑稽的動作與表情。
2、在教學中滲透必要的音樂知識與技能也是必不可少的
新的形象新的設想不是憑空而來、而是對已有經驗的反饋和組合。因此，我通過各種形式鼓勵幼兒多看，多聽，多嘗試。發展了幼兒感官，豐富了經驗。活動中我並不是一味追求內容和形式上的花哨，一些傳統的音樂知識和技能也應滲透在其中，就好象音樂的六大要素——節奏，結構，曲式，旋律，音色，調性，都是我們創造的源泉。如：音樂遊戲《參觀動物園》，我選擇了不同旋律、不同節奏、不同音色的四段體結構模式，首先讓幼兒通過欣賞音樂，瞭解有關音樂的故事情節，從而在腦海中產生一定的感性材料，在遊戲中幼兒才能將這些感性材料結合音樂的結構圖特點進行加工，改組共同創編出：美麗的春天來到了，樹上小鳥吱吱叫，地上長出小青草，小朋友們出發了，隨後跟著不同的音樂旋律幼兒準確地聽出哪段音樂可以代表什麼動物，孩子們用形象的肢體語言表現出所看到的凶猛的大動物和活潑可愛的小動物。
3、音樂活動能培養幼兒個性心理品質
音樂活動是一種內在的體現，內心的表現，在活動過程中，孩子的個性品質可以得到一定的培養，比如說：有些孩子膽子比較小，我通過他感興趣的音樂形象或遊戲，鼓勵他大膽去探索去創造，多給他一些鼓勵和引導，久而久之獨立自信的個性品質就會逐步培養起來。我還充分利用音樂遊戲的優勢為幼兒提供集體創編的機會。讓幼兒在共同創編中體會到互助的力量，合作的樂趣。共同體驗成功的喜悅。例如：音樂遊戲《雷聲隆隆》，讓幼兒在欣賞、理解的基礎上，商量走在路上突然間天上響起了隆隆雷聲，下起了傾盆大雨，該如何是好？通過討論，孩子們分工合作，有的把自己變成屋簷，有的三五接群變成涼亭，有的你左我右變成大傘……啊！這下，上學路上的小朋友都不用擔心了。幼兒在音樂遊戲中。經過反覆練習想辦法克服困難後取得成功的喜悅情緒和內心體驗，使幼兒逐漸養成做事克服困難，堅忍不拔，堅持到底的行為習慣。這不就是最好的體驗與分享嗎？
幼兒天真可愛、活潑好動，沒有較好的自控能力，所以運用動靜交替，情景交融等各種形象生動的方法，讓幼兒在動、聽、看、辨、唱的趣味實踐中體驗：尋找音樂——感受音樂——理解音樂——鑑賞音樂——表現音樂的全歷程。而我也不只把教學當作一項任務來完成：因為我把它當作一件樂事來細細品味、享受。只有這樣，才能在教學過程中投入真情實感。也只有真情實感的付出，才可能得到真情實感的回報。
快樂是孩子學習、探究、嘗試的原動力，孩子因為快樂所以學習，因為學習所以快樂。因此，我們有責任成為幼兒音樂活動的夥伴，支持者，引導幼兒喜愛音樂；在活動中多給幼兒自主的空間，讓幼兒尋找快樂；多給幼兒自由的空間，讓幼兒創造快樂；多給幼兒合作，交流的空間，讓幼兒分享快樂。我們共同努力讓音樂帶給幼兒快樂，讓幼兒真正享受音樂的快樂吧。
