寫散文一定要有生活有情感，寫隨筆一定要有思考有思想。
沒有生活，沒有真情實感寫不出散文，更不要說寫出好散文了。
沒有思考，沒有思想同樣也寫不出隨筆，更不要說寫出好的隨筆了。
文學自來生活，散文來自生活，沒有親身生活經歷就寫不出具有真情實感的散文。
隨筆來自對生活深刻的思考，沒有深刻的思考就不會產生深刻的思想，就發現不了生活中的哲理，思想就不能昇華。這樣的隨筆是沒有境界的，也是沒有價值的。
不要小看散文隨筆，散文隨筆雖然都是小東西，篇幅並不長，但散文隨筆寫好了也能出大作家；寫小說的有大作家，寫詩的有大詩人，寫散文隨筆的也有大散文家，韓愈、柳宗元、林語堂、周作人、朱自清等都是大散文家，他們的文學成就主要就是在散文隨筆的創作上。
散文的篇幅一般都不長，三兩千字而已，有的甚至一千多字，正是這不很長的篇幅，就更要求語言的精煉，所以散文語言是有文學質量的語言，寫小說的應該具備散文語言的功底，這對小說創作是很有幫助的。
小說作家利用長篇小說的間歇寫一些散文隨筆還是有好處的，這樣可以鍛鍊自己的思維，可以錘鍊自己的筆力，很多優秀的小說作家是不會疏遠散文的，他們往往很喜歡寫些散文隨筆，這也是陶冶自己的情操，因為散文隨筆更能夠表達自己的思想感情。
沒有任何一種文學樣式更能夠直接表達作者的思想感情了，只有散文隨筆才能做到這一點。散文隨筆這類的文字隨時都可以寫，不像寫小說，需要長時間的構思，也不像寫詩，必須在你有靈感的時候才能寫。作為文學寫作，散文隨筆的寫作慾望陪伴我們的時間更多，我們也有更多的機會寫散文寫隨筆。
寫散文與寫隨筆是不一樣的，感覺上不一樣，寫散文需要生活，寫出真情實感；寫隨筆需要思考，寫出哲理的東西，要有思想的閃光。
散文寫作注重形象，注重情感的因素；隨筆的寫作注重思辨，注重哲理的因素。它們是散文這個大園地裡奔跑的兩架馬車，一架是感性的馬車，一架是理性的馬車。
隨筆是對生活的抽象思考，不是形象的思考，是對人生理性的思考，不是對人生感性的思考。注重形象的思考，理性的思考，那是散文寫作的事情。
寫東西不要貪大求全，寫散文更是這樣，要能夠從一點水裡能夠見到大海，這是功夫。寫一件小事就能夠寫出大道理，讓讀者感受到大道理，這樣的散文就不是小散文，而是大散文，就是有很大價值的散文。
寫散文就是要以小見大，以一當十，一兩千字不亞於甚至超過一部幾十萬字長篇小說的分量和價值，這不是什麼不可能的事情。朱自清的背影，楊塑的荔枝蜜，比起現在那些又長又臭的小說不更有價值嗎？更有持久的生命力嗎？
寫散文要以形象感人，以情動人，寫隨筆要以理服人，道理要講得清楚，講得透徹，能夠引起人們的思考，給人予啟發和深思的東西。
寫作就是這樣，不要寫的比想的多，要寫的比想的少，思考比寫作的時間更多。沒有思考的時間，就不會有寫作的時間，只有多思考，才能寫出更多的好文章。
有時候一天能夠寫很多東西，寫好幾篇文章，但這不是一天思考的結果，是生活積累的結果，更重要的`是對生活和人生感受和思考的積累，沒有這些豐富的感受和積累，一天是寫不出這麼多文章的。
人不是機器，寫作也不是不停地寫作，一天若要寫作五個小時，那麼思考的時間應該是寫作的十倍甚至更多。
我思考的時間總是比寫作的時間更長，用於思考的時間更多。勤奮地思考是勤奮地寫作的基礎和前提，也是寫作的保證。
不論是詩歌作者還是小說作者，都應該寫些散文隨筆，忽視散文隨筆和從來只有寫詩或只有寫小說而不寫散文隨筆的寫作者，永遠都不可能成為優秀的作家或者詩人。很多優秀的詩人和優秀的小說家也同樣是寫散文隨筆的高手。
過去我只是悶著頭寫詩，基本沒有寫過什麼散文，隨筆更談不上了。寫了不少的散文隨筆以後，同時又寫了一些詩，我才知道自己是個詩人，過去我只覺得自己像個詩人，不敢稱自己是詩人。
沒有寫過散文的詩歌作者是不會有自信的，甚至不敢肯定自己是詩人；連散文都不會寫，寫不好，怎麼會有詩人的自信呢？肯定是不會有的。
寫小說的並不見得就能夠寫好散文，會寫詩的也未必就能夠寫好散文，要不也就沒有散文這種文學體裁的成立了，也就沒有散文家的存在了。
散文如水詩如酒，酒不錯，但是酒的主要成分是什麼？不是酒精而是水，沒有水也就沒有酒。喝酒上頭，容易上火，喝水清爽，潤喉潤肺。人在口乾舌燥的時候最需要的不是酒，而是清水一杯。
