天氣溫暖的時候，各大植物園中各類花卉競相綻放，爭奇鬥豔。想必各位喜愛花的影友們都已經迫不及待要把他們收入鏡頭了吧。下面是小編為大家精心推薦拍花卉的幾款微距攝影鏡頭，希望能夠對您有所幫助。
佳能EF 100mm f/2.8L IS USM微距鏡頭
佳能EF 100mm f/2.8L IS USM鏡頭(以下簡稱“百微”)同別的微距鏡頭一樣，有1:1的放大倍率，即被攝物體通過透鏡在焦平面上的成像大小與物體實際大小的比值為1:1。該鏡頭定位於紅圈L級別鏡頭產品，因此在其光學結構上設計更為講究。其第4片鏡片採用了對色像差具有很好補償效果的UD(超低色散)鏡片。同時，該鏡頭還抑制了偏色現象，實現了非常好的色彩平衡。
“百微”最大的特點是搭載了佳能新型“雙重IS影像穩定器”技術。該技術是針對相機的“傾斜抖動”和“平移抖動”進行準確補償的新方式：普通拍攝時，對影象產生較大影響的是相機的“傾斜抖動”;而在微距拍攝等近距離拍攝情況下，“平移抖動”這種抖動方向平行於成像面的上下移動會嚴重影響到拍攝。
佳能EF 180mm f/3.5L USM微距鏡頭
這款鏡頭擁有180mm焦距，適於拍攝不易接近的昆蟲和小動物等，另外它還能放大呈現樹枝上盛開的花朵等。此外，該鏡頭搭載3片UD(超低色散)鏡片，可降低遠攝鏡頭中出現的色像差。較長的焦距容易製造較大的前景虛化，能夠展現出不同於焦距較短的微距鏡頭的獨特味道。
佳能MP-E 65mm f/2.8 1-5X微距鏡頭
這款微距攝影鏡頭可將被攝體放大約1倍至5倍，能夠對微觀世界進行理想的成像。不但能對小型昆蟲的區域性進行特寫，還適於拍攝小件珠寶等。另外，該鏡頭採用3組浮動對焦機構，可讓3組鏡片分別獨立進行移動，能夠有效補償隨著放大倍率變化引起的像差。而且，UD(超低色散)鏡片能抑制多種色像差，從而實現較高的畫質。
尼康AF-S VR 105mm f/2.8G IF-ED微距鏡頭
這是世界上首款帶有尼康寧靜波動馬達(SWM)和防抖(VR)系統的微距鏡頭。SWM帶來寧靜、高速的自動對焦，以及自動對焦和手動操作之間的快速轉換。IF系統還提供了非旋轉式鏡頭前端部件，更易於使用圓形偏振濾鏡。通過改良的VR系統(VRII)，拍攝者可以在比平常速度約慢4檔的快門速度下拍攝出清晰銳利的影像。
尼康AF-S 60mm f/2.8G ED微距鏡頭
這是一款體積較小、適合近距離拍攝的微距鏡頭。在連續操作下，複製比率可高達1:1，從微距至無限遠的物體距離內提供優異的影象質量。此外，在這支鏡頭內擁有很多優秀的鏡片以及結構，2個非球面鏡片可以有效地矯正像差，ED鏡片也可以更有效地減少色差，產生較高的解析度和高對比度的影像。
索尼100mm F2.8 Macro微距鏡頭
索尼100mm F2.8 Macro鏡頭配置鎖定對焦按鍵，這在一般的微距鏡頭中很少涉及。索尼100mm F2.8鏡片結構依舊延續經典的光學設計，為8組8片。隨鏡附有圓筒型遮光罩，鏡頭內筒前伸時可看到放大倍率的標示，由1:10直到1:1，相當實用。切換到LIMIT則自動對焦由0.6m至無限遠，可加快對焦速度。
賓得 DA Macro 35mm F2.8 Limited微距鏡頭
這款鏡頭作為賓得Limited系列的第一個微距鏡頭，採用比較少見的伸縮式遮光罩，並且通體採用金屬材質。此外，該鏡頭採用8組9片的結構，最大光圈為F2.8，最小光圈為F22，9片圓形光圈葉片組成光圈系統，鏡頭的最近對焦距是0.139m，濾鏡口徑為49mm。
賓得SMC PENTAX-D FA MACRO 100mm F2.8 WR微距鏡頭
這是一支防水版“百微”鏡頭，它採用高檔鋁合金切削而成的金屬外殼，整個對焦環機構經過改良並升級，提供更加舒適的手動對焦感受。鏡頭外觀設計改良自現有D FA系列鏡頭，迎合現在的復古設計風格，更顯精緻與豪華。同時，該鏡頭的前端鏡片表面還特別採用SP保護鍍膜，可有效避免灰塵、水漬或油漬的粘附。
微距攝影技巧要點1、用你最大的努力去聚焦
拍攝微距照片，訣竅就是聚焦要精確;因為微距照片的清晰焦點範圍很小，只有1英寸的很少一部分。例如，拍攝花朵上蜜蜂的微距影像，必須確保蜜蜂精確聚焦清晰;假設從鏡頭到蜜蜂的距離變化了哪怕不到1釐米，都會失去清晰焦點。因此，在拍攝奇妙的微距照片過程中，聚焦是極折磨人的。
一般自動對焦在微距的用途相當有限。因為當你用自動對焦對好以後，再構圖時你已經移動了相機，而對焦亦已經不同。當然最先進的多點對焦相機閃可以解決此問題。
正確的對 焦方法是先在鏡頭上設定大約的放大率，接近主題，構圖，再對焦。
緊記的是：先粗略對焦，再構圖，再精確對焦。因為若你用自動對焦或對焦指示或裂像對焦而將主題放在畫面中央先對焦，當你移動相機時，對焦位已經不同。即使你能保持相機/鏡頭與主題的距離(極難做到)，由於三角關係，在非中央的主題的在中央的主題對焦點仍是不同的! 由於拍攝微距景物手震的影響比一般情況明顯得多，除了上下左右的震動被"放大"了外，亦會影響前後對焦;但另一方面由於要得到大景深而要收細光圈;所以如是拍攝靜物，腳架是最佳的固定相機方式。
如要拍攝昆蟲等會動的東西，其難度相應較高。小心使用的話，腳架仍是可行。但若要使用手持，則需注意當時所用的快門，及拍多些菲林以增加成功機會。當然，高速菲林可以幫助提高快門速度。
在戶外拍攝，即使用上腳架仍要注意風的問題。很多拍攝主題都很容易被風吹動，這時除了等以外亦可用物件擋風。從前有些影友會帶備黑卡雨傘等以作此用途。
2、使用你能承擔得起的最好的鏡頭
攝影說到底只不過是物體在膠片上成像而已，靜態情況下，在光路上對成像起決定因素的就是鏡頭的素質。一隻好的鏡頭可以在單位面積內表現更多的細節，邊緣成像質量與中心相差很小，並且沒有明顯的色散。微距鏡頭是拍攝微距的最佳選擇，各個品牌的微距鏡頭都毫無例外地擁有非常高的成像質量。如果對像場是否平直有特殊要求的話，微距鏡頭更是唯一的選擇。
必須指出的是，對於成像來說，鏡頭無疑是重要的，論壇中很多朋友也熱衷於討論各種鏡頭的成像差異，但真正把手中鏡頭髮揮出極至的並不在多數。比較不同鏡頭的素質、甚至要用某款鏡頭挑戰其它，起碼要把自己的鏡頭用好才是。做個簡單的算術(也許過於簡單了，用不著深究)，假如鏡頭A的實際質量是5，B的實際質量是4，A的使用者發揮了70%的像質，而B的使用者更加細心，發揮了95%，最終的結果還是B取勝了。所以這種比較不能真正說明問題。打這個比方是想說明∶其實我們很多朋友手中的鏡頭已經足夠好了，只是在技術上提高的餘地還很大，花更大的耐心研究一下技術恐怕比更新器材更容易獲得成功。
3、使用穩定的三腳架
微距攝影一般都需要比較慢的速度。以我們熟悉的 陽光16法則為例，該法則適用於晴朗天氣下無窮遠合焦的情況。對於微距攝影來說，當鏡頭合焦在比較近的距離時，光線在鏡頭延伸筒內有一定的損失，所以這個法則要修正為“陽光11法則”。也就是說∶在晴朗的陽光下，在拍攝充分照明的近物時，對應於f11的光圈，速度應為1/ISO。對於100度的膠片來說，上述情況下，應該使用1/125的速度。但是大多數情況下，為了獲得均勻、細緻的`照片，拍攝微距應該儘量避免強烈的陽光直射，拍攝的時間大多為清晨和傍晚，多雲的天氣是最佳選擇。比較講究的攝影師，如果必須在高角度的太陽光下進行拍攝，則有意使用柔光板、遮光傘等裝置進行遮擋。何況很多情況下，為了獲得更高的放大倍率及特殊效果，還會使用一些額外的微距附件，比如延伸筒、增距鏡或者琥珀鏡、偏振鏡等等。這時實現正常曝光需要的速度就大大降低，根據我的經驗，這個速度通常在1/30-4”之間。如果你偏愛使用低感光度的膠片，就要面臨更大的挑戰。不知道在座的有幾位有信心以1/8”手持獲得高質量的微距片子，反正我不行。所以，三腳架對於微距攝影來說絕對是必須的。在拍攝了一段時間的微距以後，我現在基本上是沒有三腳架就不按快門的。
理論上講，三腳架越重越好。對於拍攝微距來說，我們必須在重量和便攜性上做一個妥協。所以你能抗得動的最重的三腳架是對於你來說最好的選擇。如果三腳架本身的重量還不夠穩固，在使用的時候還可以附加一些額外的重物，比如石塊、攝影包等等。不過必須保證這些附件不能隨便晃動，否則只能適得其反。順便提一下，選擇微距用的三腳架，除了重量以外，三腳架能否很方便地降低到地面高度是另一個重要的指標，因為很多情況下，主體的位置是貼近地面高度的。而且重心低的三腳架可以有效減少晃動。
使用三腳架時，儘量不要升高中柱，最好也不伸出最細的腿節，並且一定要確認所有的可活動部位都已完全鎖死，任何鬆動的部位都會把振動放大。選擇放置三腳架的位置時也應儘量選擇堅固並有一定摩擦力的平面。大家可能都有體會，在家裡光滑的瓷磚地面上，用手向下按壓三腳架的雲臺，幾乎所有三腳架都會有一定的滑動。如果在野外必須架在鬆軟的土地上時，應該事先把各條腿都壓實，儘量戳到底，有腳釘的最好使用腳釘。使用各種雲臺或者球頭時，應該儘量保證相機、鏡頭的重心在三腳架的中心線上，這樣機身上的振動可以在一定程度上被三腳架吸收掉。
4、使用快門線和反光鏡鎖
按動快門的瞬間動作會使機身產生一定的位移。雖然通過訓練可以在一定程度地減少其影響，但是很難根除，特別是三腳架不夠穩定的時候更要小心。如果一定要手動觸發快門的話，最好通過某種動作使身體與三腳架、相機形成一個整體。比如∶左手向下壓住雲臺，肘部向內側夾緊，右手抓緊機身手柄，食指勻速按動快門並且儘量保證用力的方向是垂直向下的。
反光鏡升起時的振動過程大約會持續1/15秒，所以反光鏡鎖的適用範圍大約在1/30-1/2秒之間。我個人拍攝微距的時候總是儘量使用MLU功能的，即使速度不在上述敏感範圍內。對於 長焦鏡頭來說(看到過有人說135mm以上)，MLU功能是很有幫助的。
不知道有沒有人曾經測試過電子快門線和機械快門線的區別，反正我比較偏向於使用電子線，因為總覺得機械動作會產生位移，不過沒有足夠的證據，也許只是心裡安慰而已。
如果機身沒有反光鏡鎖或者快門線功能，可以使用自拍。部分機身在自拍時有反光鏡預升的功能，實際效果與反光鏡鎖相似。使用自拍時不要把自拍時間定得太短，保證相機振動完全停止下來以後快門才會開啟，一般4——5秒應該足夠了。
5、使用顆粒細膩的反轉片
反轉片幾乎是職業自然攝影師的唯一選擇，其色彩絢麗，質感細膩，擁有負片無法比擬的優勢。第一次用反轉片的朋友，總會“從凳子上掉下來”。
透過正在對近攝物體進行聚夥的鏡頭，你會發現：隨著鏡頭離機身越來越遠，調焦距離變得越來越近。許多變焦鏡頭具有近攝功能，它可發出常規範圍伸長鏡頭。
